晋剧表演艺术的传承者:田桂兰

田桂兰1941年出生在晋剧盛行，班社林立，曾经出现过两代晋剧名家大师毛毛旦和梁小云的汾阳冀村。她是又一代艺术家，是新中国、党培养起来的新一代艺术家。

田桂兰自幼酷爱晋剧，９岁就成了汾阳冀村“福元楼”票班的小票友，１２岁加入“太原市人民晋剧团”学员训练班，同年登台演出就颇受好评和注目。１５岁转入太原市戏剧学校深造，在名旦“水仙花”郭双喜和刘仙玲老师的精心培育下，正统地继承了晋剧旦角的表演艺术，打下了扎实的基本功。他不仅刻苦学习、钻研和继承了晋剧老一辈艺术家的传统艺术，而且接受过京剧艺术大师梅兰芳、晋剧表演艺术家程玉英、郭凤英、花艳君、郭兰英的多方指教。她曾拜京剧艺术大师尚小云、川剧艺术大师阳友鹤为师，接受汉剧艺术大师陈伯华、京剧表演艺术家吴素秋、蒲剧艺术家王秀兰的亲传。她融会众家精华，挖掘晋剧传统，终于形成晋剧新一代艺术家。她主演的《打神告庙》、《打金枝》、《喜荣归》、《含嫣》等剧目，不仅是晋剧的代表剧目看家戏，而且为中国戏曲宝库中的精典。

田桂兰不仅专研好学，而且在弘扬晋剧、传播民族艺术上，以毫无保留与诲人不倦的精神带徒教戏，她不仅有很多晋剧高徒，而且还有其它剧种的门徒。不光山西小旦崇尚田派艺术，就连湖北武汉的楚剧艺术家张光明都是她的门徒。可谓桃李满天下。不仅如此，１９８３年她还在文化部举办的全国戏曲讲习班，示范表演《打神告庙》，于是她的水袖功一下子在全国各地的舞台上开了花。她不仅教学生带徒弟，而且去艺校开大课，下乡辅导县剧团。

田桂兰在传承晋剧艺术上是真抓实教。她有深厚和独特的基本功和舞台特技，如：水袖功、稍子功、站台步、跷子功、团扇、折扇、指腕功、手帕功、椅子功、吐火穿桌、出手毯子功、九枪棍棒靶子功．．．．．．等等。另外独到的身段、台步、唱腔（五花腔、三侧腔等）扮相．．．．．．表演上的“五功”“四法”，舞台上站立、坐、卧、人物形象的传神、写意，无不汇聚了优秀民族艺术的传统精华。

田桂从艺五十多年来精心排演的剧目有：《打金枝》、《打神告庙》、《喜荣归》、《含嫣》、《汉文皇后》、《杨门女将》、《雏凤凌空》、《芙蓉花仙》、《断桥》、《打渔杀家》、《含缝裙》、《风筝误》、《借女冲喜》、《茶瓶计》、《屠夫状元》、《春草闯堂》、《龙凤呈祥》、《拾玺印》、《齐王拉马》、《日月图》、《富贵图》、《汴梁图》、《小宴》、《百花点将》、《赐环》、《玉玲珑》、《春江月》、《琼宫泪》、《十五贯》、《游西湖》、《法门寺》、《杨八姐游春》、《思凡》、《双下山》、《酒仙》、《柜中缘》、《春秋配》、《镇台念书》、《射雕》、《见皇姑》、《表花》、《藏舟》、《洞房》以及《刘胡兰》、《尹灵芝》、《红灯记》、《朝阳沟》、《夺印》、《汾水长流》、《智取威虎山》……等等大小剧目百八十出之多，积累了在舞台上塑造各种鲜活生动的人物形象的丰富经验和舞台表现技巧。可以说她的演出不仅内地观众有口皆碑，赴港演出轰动香港。全国戏剧界对田桂兰的表演艺术高度评价。为此她多次省内获奖，又为晋剧首夺梅花奖。

田桂兰在传承优秀民族艺术上敬业又求精，可以讲她的学生多是各自剧团优秀演员“顶梁柱”，弟子们多次在全国和地方获得“梅花奖”、“红梅奖”、“杏花奖”和各届会演奖，真正成为晋剧事业的生力军和中坚力量，为弘扬晋剧事业蓄备了力量。

田桂兰的成就和影响得益于她的艺术精湛，更得益于她提携艺术的后来人，也得益于她吃苦耐劳，急公好义，乐于助人，乐于奉献的精神。几十年来，经她扶持的青年演员大都成为晋剧界的艺术骨干，她以身作则良好的艺德也感染着年轻的一代。为此党和人民给予她充分的肯定和表彰，她曾三次被评为“山西省劳模”、“省特级劳模”荣记特等功，两次被选为全国先进工作者、全国“三八”红旗手，被授为全省优秀专家、优秀党员等光荣称号，并担任两届全国人大代表，全国青联委员，三届山西省政协委员，享受国务院津贴等。田桂兰同志在传承优秀民族艺术的同时，也以德育人，力求弟子们成为德艺双馨的艺术家，她的大徒弟崔建华就成为“梅花奖”获得者，“三八”红旗手，并当选为全国政协委员，这充分体现了田桂兰传承的不仅是优秀的民族艺术和民族文化，更是传承着为人民、为民族艺术献身的精神。(王培宾)