玩票玩出大学问——序郭立祯《晋剧中路梆子音乐丛书》

郭立祯先生将他编著的晋剧中路梆子音乐以丛书形式结集出版，邀我作序。我有点儿诚惶诚恐。对晋剧音乐，我是个门外汉。尽管小时候一度有过喜欢晋剧的经历，说得出晋剧“五大行”“十五小行”，知道晋剧音乐的七板式和诸花腔，甚至还操弄起二胡，坐在自家院子一角，煞有介事地拉过“南瓜蔓”、“小开门”之类。但长大后，自知天分不够，移情别恋，又误恋文学，终究没有进入晋剧音乐的殿堂。现要为一本晋剧音乐的专著作序，说诚惶诚恐，绝非是客套话。无奈立祯执意于我，只得勉力而为了。

我与立祯是老乡、同事。他是祁县建安村人，村庄座落在汾河东。我是文水贯家堡人，村子座落在汾河西。一依带水，隔河相望，相距也就十来里路。连说话都操着一个腔调，是那种祁县不祁县、文水非文水的两圪交话。浓浓乡音乡土，把我们拉得很近。后来，又都在一个字号叫作“汾西”的企业集团谋得饭碗。更兼我俩的内人是同学，少年情谊，自然不薄，使我俩的关系更进了一层。与立祯关系如此，但与他坐在一搭喝酒吃饭、闲扯西游，却似乎没有过。这倒是应了那句“君子之交淡如水”的老话。这“淡”，不是远，不是寡，不是隔，而是一种相知，一种相敬，一种相赏。这样的“淡”，也是心性使然，敬业心使然。试想，一位痴迷于晋剧艺术、有志于晋剧音乐研究的人，哪舍得将功夫耗费在无谓的醉饮闲扯上！学问不是天上掉下来的，而是一点一点累积起来的。

晋剧中路梆子起源于清咸丰年间。咸丰初年，蒲州梆子北上，迎合了山西中路正在崛起的富商大贾们的娱乐需求，引起一时轰动。但不久，这种热捧便冷却了下来。于是，富户商贾们便邀请赋闲文人、戏曲票友、秧歌皮影艺人等，组成研讨班子，开始创立中路人自己的剧种。到咸丰中期，在继承蒲梆音韵和锣鼓经的基础上，吸纳中路的秧歌民歌、土戏小曲的音乐和表演风格，形成了中路梆子的雏形。这个新生的剧种，既继承和保留了蒲梆戏粗犷激越的风格，又创新出圆润工细的特色，很快风行中路。到同治、光绪年，中路梆子业已呈蔚为大观之势，并独占中路舞台。之后，又将传播圈子逐渐扩大内蒙古、河北西部北部、北京等地。在二百年的发展过程中，晋剧苑地，名家辈出，名剧纷呈；晋剧也以旋律婉转流畅，曲调优美圆润，念白乡韵浓郁、吐字清晰，戏文具有深厚的中路乡土气息，受到广大人民群众的认可和追捧。可以说，晋剧已经成长为一棵根深叶茂，硕果盈枝的大树。就是在这块晋剧润泽的厚土沃原上，郭立祯辛勤耕耘，终成这本堪称大作的晋剧音乐专著。

这部著作，洋洋上百万言，总冠名为《晋剧中路梆子音乐丛书》，囊括了晋剧中路梆子唱腔概论、唱腔组织结构、唱腔组织形式、晋剧曲牌、晋剧锣鼓谱、舞台与伴奏、戏曲基础理论、中路梆子伴奏基础理论等几乎晋剧音乐的所有领域，堪称是晋剧音乐的集成之作。立祯提纲挈领，将它分为三个分册，即《晋剧中路梆子音乐》（六编）、《戏曲基础理论》、《中路梆子基础理论》，使之更便于查阅。这部论著，立论有基，出谱有据，内容丰富，资料翔实，称得上是一本功夫之作。成就这部煌煌大作的郭立祯，却是一位地地道道的晋剧票友！这不能不说是一桩奇迹。在梨园界，玩票是人们送给那些痴迷戏曲艺术，却又不为稻粱谋者的赞誉。这是一种雅玩，雅好。票友则是一种雅号，一种美称，甚至是一种尊荣。郭立祯是玩儿琴师的票友。他拉得一手好琴。这琴，中路梆子俗称“胡呼”，又称“葫芦子”，是晋剧的领奏乐器，用于演奏晋剧板腔的主旋律，是“文场”的灵魂。立祯从小就喜欢晋剧音乐。后来，这种喜欢又顺理成章地升华为一种事业追求，他几十年如一日，孜孜不倦地搜集、整理、梳辫、研究晋剧艺术文献、唱腔音乐资料。他从岗位退下后，受聘于一所艺校，教授晋剧音乐课。正是这个经历，让他萌生了编著一部关于晋剧音乐的书，将晋剧艺术家们二百年的艺术实践保全下来，传承下去。这个念头是如此强烈地激动着他。他终于动笔了。夙兴夜寐，宵衣旰食，焚膏继晷，朝乾夕惕，圆木警枕，坐以待旦，倾耳注目，口不绝吟，手不弃笔……我把能想到形容伏案劳作的成语都用上了，但我仍觉得不够。一个业余爱好者，一个票友，要作学问，要写专著，且这学问又是如此庞大，谈何容易！十年磨剑，终结硕果。2006年秋，他近25万言的《晋剧中路梆子唱腔概论》出炉。该书亦即《晋剧中路梆子音乐》（六编）中的第一编，以山西省内部图书准印字号刊行。我有幸得他赠书。展而观之，知这是一本集史料性、理论性、知识性、实用性为一体的晋剧音乐专业著述，填补了晋剧中路梆子音乐教学的空白。立祯并没有在小成上止步，他的愿望是搞一部更为系统的晋剧音乐谱系，使之具有相当的理论性、系统性、鉴赏性和实用性、他又开始了日复一日的案头工作。没有现成的资料，他就找来前辈艺术家们的唱段，自己录谱。想想吧，这百万言的大著中，立祯倾注了多大的心血！说这是沤心沥血之作，只怕一点都不为过！如果见识过这部大作，我们再说立祯是一位票友，显然是不够的；以他在晋剧中路梆子音乐理论上取得的成就，说他是一位晋剧音乐家恐一点也不为过。恕我孤陋寡闻，山西专业晋剧戏曲工作者海了去了，但有郭立祯这般建树的人实在是廖若晨星。郭立祯取得的成就印证了一句话：“有志者，事竟成。”

我翻过一个资料，晋剧中路梆子在发韧之初，戏班人员中，文武场多为中路籍人氏，登台演员大多从蒲籍高薪聘来。所以民间有“祁太镏子，蒲州丸子”的戏谚。“镏子”借代乐师，“丸子”谐指演员。二百年后，晋剧中路梆子中心地带的祁县又出了一个票友“镏子”郭立祯，一个“镏子”的集大成者，一个晋剧音乐的大贡献者！这是天意，还是地气？

立祯还是一位称职的群众文化骨干。他供职的汾西矿业集团，是省内外闻名的大企业集团。该集团组建有戏剧曲艺协会和业余晋剧艺术团。立祯是该集团戏剧曲艺协会副会长。该戏剧曲艺协会以“娱乐群众，服务矿区”为宗旨，坚持周周有活动，季季下基层，把优美的晋剧艺术奉献给矿区群众，广受好评和赞誉。在这些群众性的活动中，立祯不自居，不摆谱，不保守，悉心教人，悉心配器，悉心演奏，甘当戏曲舞台上的配角，是戏曲协会和业余剧团众口皆碑的好老师。

立祯大作就要付梓出版了，这是晋剧事业的幸事，是文化传承的幸事。借此机会，谨向立祯表示由衷地祝贺！