听程派唱腔所想到的
日前，山西公共频道《百家戏苑》录制了程玲仙唱腔艺术及流派演唱会。其中有一段程玲仙《金鳞记》中一个唱段，从前也听晋剧，但是听了程玲仙这唱段，唱腔韵味之美，颠覆了我以前所听晋剧的感觉。有不少戏迷收集了不少珍贵的唱段，我以为有听的就不错了，音质好坏不影响，他们却十分在乎，听了这段后才知道，确实如此，音质的好坏，直接影听觉的效果。
在起初接触晋剧时，知道程玲仙是名家，反正是名气挺大，对她的艺术特色和演技水平不得而知，也仅仅从一个《游西湖》的视频中欣赏，总的感觉就是这么好的艺术家，没有多留下影像，挺可惜的。到太原以后，认识的老戏迷多了，常常谈起程玲仙，在上世纪五十年代风靡一时，晋中二程（程玉英、程玲仙）的演出，驰名晋中，轰动省城。程玲仙在榆次新生剧团时，与丁艳霞、马月琴、严翠红、李玉环等挂牌演戏，就有一定的名气。在晋中汇演中演出《红梅阁》、《梅降亵》，多次得奖，红极一时。
程玲仙演出的戏较多，电台有其演唱的《金鳞记》、《沉香扇》、《五女拜寿》、《游西湖》、《梨花归唐》等唱段，与丁艳霞、雷丰年合作的剧目百听不厌，电台久播不衰。据传其还有《梅降亵》和《打金枝》的唱段不知失落何方，晋剧著名鼓师贾炳正老师谈到《梅降亵》是一板好乱弹，其中的“三花腔”、“五花腔”等十分丰富，是一段精彩而出色的唱段，就现在的专业演员不唱这段了。当年与程玉英合演《金鳞记》时，为了配合程玉英的“嗨嗨腔”，她的唱腔也吸收了一部分“嗨嗨”，两人对唱时，一个铿锵有力，一个缠绵婉转，成就了绝世佳音。据老戏迷们回忆，一听说丁艳霞和程玲仙的戏，人们争着看，程玲仙一出来，台前就挤的不行了。有一前辈艺人艺名“十里麻”，程有过之无不及，一出《拾万金》程玉英演李翠莲，程玲仙演小丫环，当演到招魂时，程玲仙跪在侧放在台前的椅子上，为李翠莲招魂，她拿着手绢，一声声“回来吧，回来”，表情动作，犹如摄魂大法一样，台下的后生们是春心荡漾，心猿意马，如波浪一般拥挤不堪，叫好声，都听不见在唱什么，小伙子着着了迷，小媳妇听的动了情。其扮相娇柔，唱腔动听，功夫了得，唱念作打，样样精彩，追着看她戏的人纷至而来。一说起程玲仙，就是传奇人物，其传说故事，太原晋中的戏迷常常谈的是滔滔不绝，津津乐道。
程玲仙演出的《游西湖》，是她极为代表性的剧目之一，其中“喷火”绝技，也是晋中剧团必演的剧目。这出戏在上世纪程玲仙演出时为《红梅阁》，到八十年代和当时的版本有点不同，就成《游西湖》了。其唱段“夜深沉月惨淡大地苍茫”一个介板，声动四方，这个介板的速度和长度比较特殊，不常配合的乐队，还真不好收尾，她这里的行腔、拖腔，幽怨含情，小嗓发音特别精巧细微，拿捏妥贴。“四股眼”起“李慧娘含冤死悲愤满腔，……”一腔怒气胸中起，唱的气势不凡，这段唱又动又舞，一段“十三咳”“遇贤西湖上，一语起祸殃……好一似无根草随风的飘扬，临安城鬼声厉恨煞老平章”义愤填膺，“恨老贼……”排比句恨的人咬牙切齿。唱腔时而凄婉哀怨，时而激情高涨，变化无穷，张驰有度。
她的艺术在晋中为行内折服，有一个情况，就是她不轻易收徒，而追随她的人不在少数，阎爱卿为了跟她学戏，在她演出《雏凤凌空》时，为她忙前忙后，帮她打理台上台下事务，始终没有开口承认这个名份。直到她后期才收了董美珍为徒，还写了正式的收徒证明。其实在晋中艺校是小旦必学程玲仙的唱腔，在这方面桑桂香下了不少功夫，桑对程玲仙的唱腔进行系统理论化研究，创立了一种科学发声，酷似其风格的新派唱法,桑对程的唱腔教学和传承起到不小作用。晋中剧团的雷峻、榆次团的王宝珠都十分喜爱程的唱腔，走进大戏台走出的宇文凤娟，不仅学的像，还能把程没唱过的唱段唱出程的风格，为戏迷称道。
令人欣喜的是百家戏苑现场，董美珍为程玲仙音配像了一段《金鳞记》，这一段唱的含蓄柔情，动听悦耳，程玲仙在处理每个音符都巧妙异常，行腔吐字似莺啼燕语，送到耳边，都舍不得放过点点滴滴，听其韵味，如奇峰异景，让人留迹忘返。京剧程砚秋有一种绵绵不断的声音，多少人为之着迷，戏称“鬼音”，勾魂摄魄。程玲仙这种声音也是如此，让你欲罢不能，带一种“云遮月”之朦胧，似见非见，神秘奇特。最近网上有一个贴子：“有人问毕加索，你的画，我怎么看不懂啊？毕加索问他，你听过鸟叫吗？听过。好听吗？好听。听得懂吗？”程玲仙的唱腔就是如此，不是用唱腔圆润和恬美来形容，就是一个好听、动听、耐听，其音色不论停在哪一区域都十分妥当，停顿时是那么轻巧，恰到好处，多一秒少一秒都效果不同，其拖音时断时续，时高时低，时长时短，听而不厌，听之不烦，此曲只应天上有的天籁之音，人间那有几回闻，难以形容。怪不得当年看过程玲仙的人们，那种自豪的感觉，令后人羡慕不已。于茶楼酒肆,唱杯清茶,品一壶老酒,听着琴师常国辑用皮弦的胡胡为程玲仙伴奏唱腔,如仙界一般,用一句地方话来说：“美塌了”。
在太原的南宫旧货市场内，不时会有些旧磁带，许多名家唱段皆有，唯独是程玲仙的磁带，则被买家视为珍宝，一些收藏老唱腔的人也以能收到程玲仙的磁带而庆幸。前年戏曲收藏家段兴旺去寻访老艺人时，有人托他找一些唱段，程玲仙的《梅降亵》赫然在列，曾问过电台李春芳老师，她是一九七八、九年进电台的，未曾放过此段，而电台确有一段《梅降亵》却不知道是谁唱的，据听了的人所讲，其唱腔与程玲仙差别太大，不认为是程所唱。
敬请关注近期山西公共频道百家戏苑，看名家流派，传承戏曲精典，群众的眼光是雪亮的，原来的广播电台录制了许多戏曲录音，是戏曲瑰宝。百家戏苑挖掘的也是戏曲的精华部分，几近失传的传统艺术，却作了非遗保护的事情，这是政府应注意的问题。
传统文化只保护不传播，也非好事。各种研究院所和有文化部门，花重金收集整理许多传统艺术，作为研究来用，从版权角度来说，谁出钱谁来用。反过来说政府让研究机构收集的资料，不能用之于民，而是看着用它的演员而听不到见不到，艺术没有借鉴可言，艺术特色越走越窄，失去了风格，那么等待的是消亡，有种见死不救的感觉。现在研究机构和演出单位完全脱节，不能相互资源共享利用，实在是令人痛心不已。当下的机构自立门户，独立开工，而资源却重复进行，传承人就那么几个，研究机构却是连续轰炸，前赴后继。文化要不走向市场，要不政府扶持，如两种机会全无，面临的就消失。
建议把研究机构的资源与演出团体，及艺术院校，进行资源对接，演出团体来为研究机构提供资源，而研究机构则把演出团体所没有接触过的东西，进行讨论学习，这样的传统艺术才能进一步传承发展。有好多民间音乐和戏曲演员基本运用不到研究机构所保存的资料，何谈继承和发展。研究机构则多用于学术理论，这些资料只有运用在艺术的舞台实践中，才会保证艺术的传承与发展。
晋中晋剧团著名鼓师贾炳正讲述程玲仙的艺术风采
晋中艺校高级讲师、小旦表演艺术家桑桂香
晋中艺校高级讲师张永刚老师
程玲仙老伴讲述程的生活点滴
原榆次区晋剧团王宝珠
程玲仙的入室弟子董美珍彩唱《游西湖》
董美珍之《梨花归唐》
董美珍音配像《金鳞记》
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