晋剧全本《芦花》 阎慧贞 张翠英 左瑞琴 赵吉祥 刘秀琴 张艳春

【原创MV】晋剧全本《芦花》 阎慧贞 张翠英 左瑞琴 赵吉祥 刘秀琴 张艳春(赏析·作者：马首老农)^＿^（2008.6.2发表2015.6.12修改）

感恩戏曲，感谢朋友，从来没有想过我能现场看她们演出，还有机缘合影。

剧情介绍：传说孔子门徒闵损（子骞）年幼丧母。继母李氏偏爱己生之子，虐待子骞。一日隆冬大雪飘，北风吹，子骞为经商远归的父亲御车拜客，子骞棉衣厚实却萎缩畏寒，而兄弟英哥衣着单薄，并无寒意，其父气怒，鞭打子骞，鞭到衣破，棉衣中芦花飘扬，闵父见状后悔，抱子痛哭。回家后，请来岳丈岳母与李氏对质，并欲休弃李氏，子骞跪求其父，李氏深受感动，立誓待子骞为亲生，闵父也为其情所动，全家合好如初。

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★阎惠贞★在晋剧须生行当中是以唱工取胜的。特别是她继承发展“丁派”唱腔艺术的成就，嗓音宽厚洪亮，音色甜美，舒展大方，稳健浑厚，行腔圆润，吐字传神，字正腔圆，韵味淳厚，行腔似泉水流畅，声韵间蕴含着筋骨。使她驰名三晋，艺震京、津。

她的表演舒展大方，沉稳、庄重，做工细腻，朴实真挚，造诣深厚，富有创造性。从艺五十年来，她以自己的辛勤劳动和艺术才华，塑造了许多性格鲜明、栩栩如生的艺术形象。

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　　《芦花》是晋剧名剧，其中“但愿你从今后将心端正”的唱段，是丁果仙的著名唱段，也是阎惠贞对丁派唱腔艺术有所发展创新的代表佳作。这段唱是闵之骞以“宁可母在一子单，不叫母去三子寒”的道理劝说父亲，为继母求情。闵德仁大受感动，加之李氏亦有悔改之意，闵德仁便撕毁休约，教训李氏的一段唱。

这一段共四十句唱词，是一组成套唱腔，晋剧叫做大板乱弹。由“平板”、“夹板”、“二性垛板”、“流水”组成。丁果仙在演唱时仍保留着晋剧古老唱法，拖腔以虚词“那依呀哈咳”填充。阎惠贞演唱时取消了虚词，以音归韵，但却保留了丁果仙的精华之处。如第一句“儿跪倒”的“倒”字唱高音“3”字音符，一口气拖六拍或八拍，这个平板帽子的唱法是丁果仙在《芦花》一剧中特有的。这个长拖腔表现了闵德仁对儿子的痛惜之情。阎惠贞既保留了这个精华之处，又根据自己的嗓音条件和抒发感情的需要进行了创新。她是这样唱的，高音“3”字拖了四拍以后顿住，紧接着一个大甩腔，抑扬顿挫，遒劲有力。

丁果仙之所以能够成为一代名伶，号称“晋剧须生大王”，难能可贵之处在于勇于吸收继承，善于革新创造。她集诸家名流艺术之精髓，创造性多发展晋剧唱腔，形成了自己独树一帜的艺术流派。

此处，丁果仙根据剧情任务的需要，精心设计了这个特有的平板帽子的唱法。剧情发展到此处，全剧进入了第二次高潮。闵德仁的心情非常激动。儿子不顾自己受苦，反而为了不使两个兄弟失去母爱，跪在父亲目前求情，请求父亲毁约留母。此举深深触动了慈父的心肠。闵德仁对儿子怜惜、疼爱之情陡然升腾，对儿子受继母虐待身受苦寒倍觉心酸，对李氏的不良之策更加怨忿，同时又为儿子的深明大义深深感动。如何准确、充分地表达如此复杂的思想感情确需费一番心思。丁果仙的这个长拖腔唱得深沉有力、情深意笃，很有深度。发自肺腑的心声引起观众感情的共鸣。艺术效果甚佳。

阎惠贞根据自己的嗓音条件再度加以创新。吸收了李月仙阳刚俏丽高亢激昂的唱腔特色，揉进丁派唱腔艺术之中。唱得曲折变化、顿挫有致，平稳中透出激昂，内在情绪饱满。这两种唱法达到同样的艺术效果，可谓殊途同归。阎惠贞的可贵之处在于她继承了丁老师这种善于创新的求艺精神。

下面我们通过对整段唱腔的浅析，看阎惠贞继承丁派艺术的良苦用心和卓绝成就。

阎惠贞的唱腔艺术，是吸收了晋剧名老艺人马兆麟先生的唱腔特色，揉进丁派唱腔之中，形成了阎惠贞独特的唱腔风格。

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儿跪倒父施礼善人思忖

　 起首的四句唱平板，唱词是：儿跪倒父施礼善人思忖
　　“儿跪倒，父施礼善人思忖，
　　 李氏善人哪！
　　 你看儿跪庭前为谁求情？
　　 儿不孝你就该好好教训，
　　 儿孝道你害儿天理何容！”
　　“平板”也称“慢板”、“四股眼”，在晋剧中是速度、节奏最慢的一种抒情慢板唱腔，相当于京剧中的“慢三眼”。平板主要用于平静的或人物抒发内心情感的场面。阎惠贞起首四句用了“平板”板式较妥帖地表达了闵德仁对妻子晓之以理、述之以情，以达到教育的目的。唱得真诚质朴，扣人心弦，一开头便激起观众感情的共鸣。

四句平板之后，有几句“十三咳”唱腔，唱词是：
　　 “李氏心太偏，
　　 　你二老坐厅前。
　　 　腊月数九天，
　　 　雪花儿空中旋。
　　 　为什么兄絮芦花
　　 　弟絮蚕棉？
　　 　唉咳咳……
　　 　不孝道的闵之骞。”

阎惠贞忠实地继承了丁派“十三咳”唱腔的声韵、行腔、吐字、韵味，唱的优美动听，富有激情。每唱到此处观众都要以阎惠贞在舞台上再现丁果仙的遗音而报之以热烈的掌声。这掌声既饱含着对丁果仙的深切怀念，又充满着对“丁派”艺术传人阎惠贞的真诚赞许。接下去六句是夹板唱腔，唱词是：

“絮芦花本是你心肠太狠，
　　 　你反来巧遮辩假充善人。
　　 　难道说你不知雪大风紧，
　　 　难道说不晓得寒风似针，
　　 　难道说不晓得穿啥暖来穿啥冷，
　　 　难道说蚕棉芦花分不清。”

这六句夹板唱的稍快，情绪激动，是闵德仁对李氏虐待前房子不良行为的严正批评。阎惠贞唱的感情充沛，情绪饱满，以情出声，发出了一个正人君子维护民族优良传统的心声。在唱“穿啥暖来穿啥冷”的“冷”字的拖腔上用了夹板“走马腔”，使唱腔更加优美动听。

“腔儿”是晋剧中没有唱词（也可以自行填配唱词）而只有拖腔和各种花腔。这些花腔虽都有其一定的独立性，但由于它没有唱词，所以一般并不单独使用，而是依附于各种板式的“乱弹”之中。各种板式的唱段，加用了花腔之后，更能增强其艺术情趣，丝毫不影响该唱段的完整性。

接下去的十八句用“二性垛板”唱出，唱词是：
　　“分明是做继母存心不正，
　　 分明是对前房怀有歹心。
　　 李善人你把那善心丢尽，
　　 为害儿你不顾那天理人伦。
　　 平日里儿对你处处孝敬，
　　 你怎忍絮芦花残害儿身。
　　 娘害儿儿不把娘来怨恨，
　　 跪尘埃却为你苦苦求情。
　　 看看儿想想你痛也不痛，
　　 怎对起年迈的二老双亲。
　　 我的儿明大义令人感动，
　　 他不愿一家人两厢离分。
　　 但愿你从今后将心端正，
　　 但愿你从今后一心一意治理家庭，
　　 但愿你三弟兄一样教训，
　　 但愿你将他们一样看承，
　　 但愿你那贤良的名儿万古存。”

垛板是二性的一种叠句唱法，即句与句之间不要完整的过门，一句接一句地垛起来唱，可以唱得很慢，也可以唱得很快，曲调与“二性”大致相同，适应于述说性的大段唱词。因为它音符变化不大，唱不好就会显得平淡无味，令人昏昏欲睡，若唱好了则亲切隽永，回味无穷。因此大段二性垛板唱是最见演员功力的。阎惠贞在唱这一段时，灵活地掌握着旋律、力度、节奏，并在某些字的唱腔里揉进旦角的装饰音和旦角“俏”的发音。如（划横道处）：

“分明是对前房怀有歹心。
　　 　李善人你把那善心丢尽，
　　 　为害儿你不顾那天理人伦。
　　 　平日里儿对你处处孝敬，
　　 　你怎忍絮芦花残害儿身。
　　 　娘害儿儿不把娘来怨恨，
　　 　跪尘埃却为你苦苦求情。
　　 　看看儿想想你痛也不痛，
　　 　怎对起年迈的二老双亲。
　　 　我的儿明大义令人感动，
　　 　他不愿一家人两厢离分。”

这样使唱腔变化多端，丰富多彩，不枯燥乏味。在唱“怀有歹心”的“歹”字上加重了语气，音符高，力度强，闵德仁强忍的怒火尽溢。在唱“令人感动”这四个字时，在“人”字后面一个小停顿，然后唱出“感动”二字，情绪浓郁。在唱“娘害儿儿不把娘来怨恨”一句中第一个“儿”字是“５”的音符，在唱第二个“儿”字时音符为低音“5”，其间音程相差八度，这样大的音程跨度，还能把低音区唱得穿透力强，悦耳，足见阎惠贞演唱技巧的功力，特别是气息应用更为娴熟。第二个“儿”字上加以润腔，更是别有风味。后面的快垛板，六个“但愿你”虽然较快，但亲切感人。以上所列举的这多种唱法，有机地配合，如水乳交融。把闵德仁为儿子明大义的行为深深触动的心情表达得淋漓尽致、亲切、诚恳。闵德仁对妻子晓之以理、动之以情的大仁大度使观众无不为之感动，达到了演员、观众感情共鸣的艺术效果。接下去的两句以“紧打慢唱的流水”向二大人认错。唱词是：
　　 “小婿我对二老有失恭敬，
　　 　还承望二大人海量宽宏。”
　　最后的四句是以小流水清场来结尾，意味剧终。唱词是：
　　 “李氏知错现羞容，
　　 　德仁焉能嫉恨深。
　　 　休约扯得纷纷碎，
　　 　芦花之事赴火焚。”

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阎惠贞唱得流畅自如，干净利落，把闵德仁为合家和好的愉快心情宣泄无遗。

这一大板唱，唱腔变化大，感情色彩浓，阎惠贞唱得层次分明，吐字清晰，板头稳重扎实，行腔柔韧，节奏得当，酣畅醇厚，声韵间处处流溢出人物内心炽热的情感，具有很大的艺术感染力，充分显示了阎惠贞声腔艺术的深厚功力。

这段唱即得丁派神韵，又有自己的风范，两者又是那么有机地结合在一起，不露痕迹，这正是阎惠贞的可贵之处。