68岁的汪世瑜，眼睛依然有舞台上的范儿。眼神不泄，人就显得神清气足。记者在他的房间里看到，桌上摊着资料、稿纸和眼镜，还有他之前撰写的论文。这位国宝级的昆曲巾生魁首虽然退居幕后，却仍在忙于研究和传播昆曲艺术的魅力。
白先勇重整青春版《牡丹亭》得他之力甚大。但汪世瑜也直言，1986年，他和白先生在一起谈起昆曲时是很无奈的：大家的心都很浮躁、静不下心来看戏，昆曲如何倡导？
青春版《牡丹亭》出台后，以高校学生为主推对象，这个观众群属于能“静下心来的人”吗？汪世瑜自有看法。“学生头脑空闲的东西多，有新的事物容易接受。他无非是求知、学习，这个过程中你给他什么，他就接受什么。‘近朱者赤、近墨者黑’这句话不是没有道理的。所以现在的关键是我们想给他们什么。”
他举例说，青春版《牡丹亭》在北大公演时，一个法律系一年级的女生看得入了迷。之后剧院到天津演出，她又借探亲的名义跟到天津，躲在后台连看了3场，“她就这么变成了昆曲迷，去年她参加央视的某赛事时，才艺秀就是唱昆曲”。
汪世瑜说，昆曲最好的东西不是在舞台上呈现的，而是在舞台后面。“高校行都是在非专业的剧场演出，困难是有，但一来靠本子，汤显祖的剧本确实经典，二来是看表演”，所以他并不担心相对简陋的场地会对推广昆曲有多大的影响。
记者问他，如果有人抱着猎奇或是附庸风雅的心态来看戏，会不会不高兴。他显得十分坦然：“不会不高兴，因为这是必然的。”
“在四川大学演出时，一下挤进7000人，肯定有超过90%的人连昆曲是什么都不知道，他肯定是听人家说过，来看看。但是只要有人进来看，看过之后总会吸引一部分人。就像于丹说昆曲，她不指望讲了以后大家都来看，只指望大家能多少了解一点昆曲，目的就达到了。”（记者/翟晓林 通讯员/陈雯）
（摘自 《长江日报》）
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