上世纪八九十年代，有一位和赵本山一样因春晚走红的“丑星”，他就是江苏省昆剧院著名表演艺术家张寄蝶，他以令人叫绝的矮子功扮演武大郎从1986年至2001年八上春晚。
“武大郎”上春晚，表演的都是戏曲小品，可以说是今天春晚小品的前身。1986年，张寄蝶首次上春晚演的小品叫《孙二娘开店》，剧中人物多是梁山好汉，但故事情节完全是现代版的，说的是老店新开，如何把人才请进来派出去，如何把经济搞上去，是对刚刚兴起的改革开放思想和形势的艺术再现。
憨态可掬的武大郎台上备受观众喜爱，台下张寄蝶也成为春晚剧组最受欢迎的演员，大家争相与他合影留念，其中大帅哥费翔和他的合影给他惹了不小的“麻烦”。这张合影是费翔妈妈在1986年春晚上照的，当时全国很多媒体刊登有关费翔的报道，配发的都是这张照片，图片说明为“费翔与江苏省昆剧院演员张寄蝶”。张寄蝶从春晚回到省昆后，有几个月的时间，每天都收到来自全国各地的几十封信，都是暗恋费翔的姑娘寄来的，她们希望通过张寄蝶找到费翔表达爱意，这个忙张寄蝶实在没法帮，只能任无数芳心随风而逝了。
张寄蝶从一开始上春晚，就不仅仅是演员的身份，而是参与小品的编创。8次上春晚，除了一两次客串“群丑”，其余都是演武大郎，每次都要有不同的故事情节，对于创作而言真是一个不小的难题。张寄蝶为1991年春晚创作的小品《洞房花烛夜》，无论立意还是表演都颇有新意。小品移植了苏小妹三难秦少游的典故，让潘金莲洞房之夜三难武大郎，颠覆了武大郎一无是处的形象，塑造了一个与潘金莲才华般配的武大郎，男女演员现场左右手书法功夫亦令人惊叹。而在幕后，为了准备这个小品，却是“潘金莲”拜师“武大郎”学成了左右手书法。张寄蝶在演戏之余，酷爱书画艺术，师从亚明等多位书画大师，练就了左右手写字的绝技。有一次，他看到黑龙江龙江剧院的女演员白淑贤在演《荒唐宝玉》这出戏时，也会左右手写字，就想到请白淑贤和他合作春晚这个小品。把白淑贤请到剧组后，才知她只会写“荒唐宝玉”4个字。而张寄蝶请词作家阎肃写了8句唱词：选夫何须重身材，长兰短菊各自开；菊短兰长花蕴彩，未必寸木也成材；只怨老天昏花眼，错把牙签当竹排；只要善良人可爱，黄瓜土豆一样乖。男女演员要各写其中4句。离春晚只有一个半月时间了，怎么办？只好由张寄蝶当老师，白淑贤做学生，现教现学。他们把报纸贴在墙上，天天练，招待所的报纸最后被他们用得一张不剩，5公斤墨汁写掉6桶，最终成就了春晚舞台上“夫妻双双把字还”的精彩一幕。
这几年，还不断有晚会导演找张寄蝶表演“武大郎”，都被他婉拒了。今年已62岁的张寄蝶觉得自己年事已高，不能像年轻时那样完美展现矮子功，再加上前年拍摄大陆版《神雕侠侣》时从马上摔下，股骨头习惯性脱臼，再也演不了武大郎了，他只好建议那些导演找别人，导演的回答如出一辙：“我们也找过别人，可是都不如你。”的确，自从张寄蝶退隐后，我们在舞台上几乎再也看不到像他那样惟妙惟肖的武大郎了。“我从14岁开始学艺，学矮子功要吃很多苦，学成了也多是演小人物，现在的年轻人都是独生子女，谁愿意吃这个苦呢？”张寄蝶对矮子功后继乏人表露出无奈和忧心。其实张寄蝶也带过几个徒弟，但或因先天条件不足或因后天努力不够，终没能达到他的水准。何时才有后来者，能将这舞台绝技重放光彩？（汪秋萍）
（摘自 《新华日报》）
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