魏春荣 演活四种极端女人

信报讯 12月19日、20日晚，北方昆曲剧院优秀青年旦角演员魏春荣在政协礼堂举行的两场个人专场演出，无论是头天折子戏专场中的《水浒传·活捉》、《孽海记·思凡》、《铁冠图·刺虎》，还是第二天的大戏《玉簪记》，都赢得了观众热烈的掌声。
头天的三折戏，魏春荣刻画的是境遇、心态完全不同，但行为方式却都是走极端的三个女人。《活捉》中阎惜姣是死了都不能忘却情郎，不惜拉心爱之人一同赴阴曹；《思凡》中的怀春的小尼姑色空是耐不住庵中寂寞，也不管有无安身之处、饭食何来，贸然逃下了山；《刺虎》中的费贞娥却是只要能杀了仇家，连性命都豁出去了。
同样是做刀下鬼，魏春荣在《活捉》和《刺虎》中的演绎风格却是完全不一样的。《活捉》中的表演，会让人喜欢上这个被爱情冲昏头脑的“坏女子”。这个被人包占的女人因色生情，移情别恋，不惜采用最极端最恶毒的手段，结果反而被杀。死后的灵魂去寻找自己的情人，却发现那不过是个无情无义的轻薄人。她不愿放弃这段感情，于是又以色相勾引。舞台上，魏春荣不是靠程式化的身段，而重在对内心戏的呈现和火候的把握。她演的这个人物虽然只要能满足自己所需心肠狠又硬，却又不时露出些天真可爱来。而《铁冠图·刺虎》中费贞娥的狠则狠到了极致。她的内心和她的行动完全受仇恨的控制，从戏一开始就让人感到不寒而栗。阎惜姣是鬼魂，却是美丽的鬼魂——那飘逸的身姿，甜糯的音语；费贞娥是活生生的佳丽，却是散发着阴冷的美女——那冒着寒气的眼神、沉如铁石的面色。在色空身上，观众看到的是青春的躁动，是压抑不住对自由的渴望。整折戏30分钟，她便连唱带舞地“发泄”了30分钟。魏春荣演出了三个女人完全不同的心境。
专家认为，魏春荣的《玉簪记》比以前大有进步。特别是在内心人物的体会方面，更深也更细腻了。在唱、念、做各方面都比较到位，一招一式都非常规范。魏春荣的花旦戏是有优势的，有双灵活、会说话的大眼睛。但这出戏中的陈妙常是另一种极端，她是在家庭和佛门的严厉管教下长大的，是非常稳重的那种女孩，只是在稳重中不自觉地流露出了她对爱情的憧憬。魏春荣对陈妙常内心活动的刻画，通过表情、眼神、身段动作，把人物内心的矛盾、羞涩、压抑、冲动都较为准确地表现了出来。这个角色是由闺门旦应工的，一位昆剧名家说：“这出戏之所以难演，是因为陈妙常的戏太稳了，除了《秋江》一场有点儿身段，整出戏里这个人物的身上都没有能让演员发挥、能让演员出彩的地方，基本上是两个年轻人的感情在起变化，是出唱工大文戏，全凭演员用不同的表情、音调表现人物的内心变化。小魏把这个角色能演得这么有味道真是不容易。”（唐雪薇）

（摘自 《北京娱乐信报》）