李六乙搞科研--笛子加钢琴能否将昆曲融入现代

当今活跃在舞台上的几位青年导演中，李六乙无疑是争论与非议最多的一位，从票房颇佳的《非常麻将》到完全实验版的《原野》，到评剧《贫嘴张大民的幸福生活》，到三四本《宰相刘罗锅》，虽然人们对他的戏有这样那样的说法，但谁也无法否认他在运用传统艺术表现手段方面的"鬼才"。眼下，李六乙又尝试把一台汇集京昆传统精粹的戏曲《偶人记》搬进人艺小剧场，正月十五（2月25日）陪您一起闹元宵。
走进《偶人记》的排练场，紫霞的饰演者郑子茹在笛子与钢琴合奏《我爱北京天安门》的乐曲下，腾挪着现代舞的跳跃；胖胖的韩剑光将他在《贫嘴张大民的幸福生活》里的木偶表演发挥到了极致，那一举一动、一颦一笑经常逗得同台的演员笑得直不起腰来……而李六乙并不过多干预，他就是要演员们在完全放松中释放出最鲜活的灵感来。
李六乙说他之所以选择《偶人记》，是因为剧本的文学意味浓厚，它为再创造提供了很大空间。另一方面，小剧场的多变使任何想象都有可能变成现实，这为展现人、偶、神之间的关系提供了更多可利用的手段。李六乙说他在搞科研，因为他想尝试让戏曲音乐的表现和创作进入科学化。李六乙说，中国戏曲的锣鼓经包含了很多学问，但是多年不变使它几乎成了一种模式，在某种程度上制约了戏曲音乐的发展。在《偶人记》中，我尝试将昆曲传统乐器笛子、鼓与西洋古典乐器钢琴、弦乐四重奏融合在一起，让钢琴成为笛子表现情绪的延伸与拓展。这一点当然很难，但是如果做好了，将使戏曲音乐的创作告别口传心授，进入科学化。在唱腔上，我们会尽量保留昆曲的原汁原味，但技术手段一定是现代化的。
对于形式大于内容，曾有不少人对李六乙等人提出过批评。李六乙说："一个人要打破常规做点事，有争议是很正常的，因为我们不是心血来潮的胡闹，所以我们不怕批评，它不会影响我们的创作和追求。"对于即将上演的《偶人记》，李六乙透露，这是一个通俗易懂的故事，所以观众很容易接受，而用钢琴与弦乐四重奏为昆曲伴奏、人偶同台及现场的即兴表演，都会让你感到很新鲜。（摘自 《北京日报》）