关于京剧的月亮门

月亮门就是生角演员用黑水纱在额前包裹出的一种装饰的形状,它有两个作用:1,固定网套 2,起一种化妆美化的作用.
因为它的弧度形状很半个像月亮的边,所以行内人俗称它"月亮门儿",在说月亮门之前,先要说说水纱,水纱的质地,以山西纱为最佳,产于山西什么地方,我记不清了,这种纱的质地密致,柔软度很好,可塑性强.而且用很长时间,不易褪色.现在在南方一般用的都是苏州或其他地方的纱,它有缺点:1,在水一干后,容易起泡,在头上显的松散,不熨贴. 2,用了一段时间后,褪色成灰色. 3,可塑性差.
水纱在包裹之前,是先用水浸一下,挤干水,再缠.这样的做法,我想有2个原因:一,水纱在用水浸后,变的服帖,包裹时可以成型. 二,演员勒头,时间长了,头容易昏胀,这是有凉韵的水浸过的水纱就可以带来清凉,缓解演员的头疼.
用水纱缠出月亮门,很有讲究,我们都知道京剧演员中,马连良的月亮门缠的是最好看的,我曾经观察过他的月亮门,首先,它的弧度掌握的很好,很漂亮,在脑门上自然的形成一种椭圆形边.到了眉梢,有是一个往外的弧度,形成一个半圆.整个的曲线弯度过度自然,为他的脸型塑造起来很好的美化塑造.此外谭富英的月亮门也很好看.
前不久,和朋友改良蟒一起到梅剧团演出的后台看了看,改良蟒即兴的给我讲了月亮门的包裹之法,北京的演员,他的月亮门，是一次成型的,也就是说,取水纱中间的位置对准脑门第一道包下去,三个弧度就出来了,即中间脑门的弧度,两侧太阳穴眉梢的弧度,山西纱在他们的手里显得极其的听话,包在头上十分的熨贴,再戴上髯口,煞是耐看!听了他的讲解之后,我才恍然大悟,原来一直认为,中间脑门的弧度是第一道成型的,两侧太阳穴的弧度是从脑后饶过来的第二道水纱再在两边缠包出来的.
"现在好多的演员都不讲究这个了".改良蟒如是说.的确,南方的好多演员那块太阳穴的水纱弧度都是第二次成型的.不能说这样不对,个人的用法不同.但我觉得它的确有缺点,就是这样的缠法,在两侧的弧度和中间的弧度在衔接的时候,它不可避免的有一个"角"的出现,这样就破坏了"一道弧度"的整体美,即使你包的很好,尽量避免"角"的出现,那么在脑门上也有两道水纱覆盖的痕迹.如果是电视或照片的特写,那就看的很清楚.影响美观!
北京的那种“一道成型”的缠法,也不是每个人都能缠好的,很多的演员都有专门的师傅来帮他勒头,包水纱.
顺便再说说戴盔头,缠好水纱,就要戴盔头.盔头和水纱的月亮门之间有很重要的联系,戴的高与低,前与后很重要.有的人戴的很低,盔头的前沿下露出的水纱月亮门很少,这样很难看,那么到底要露多少呢? 二指为限!也就是说,盔头的前沿下露出的月亮门的宽度应该是食指和中指并起来横着的宽度,这样是比较适宜的.
这里还有一个矛盾,有的演员脸很大,他两侧的弧度压的很低,想使腮部变小,那么,他上面是依照刚才说的"二指"戴,但由于两侧过低,所以两边露出的又多,一个大黑块,很不好看.还有一个就是盔头的制作上也有讲究,过去很多的演员盔头都是自己定做的,适合自己的脸型和脑袋的大小,所以怎么戴怎么好看.和水纱月亮门之间的尺度也适应的很好.多方面的因素,看来我们的演员在缠水纱和戴盔头上是要好好琢磨琢磨.
回过来说,关于月亮门,也是因人适宜,我举个例子,江苏昆剧院的石小梅[梅花奖得主],她原来是学的旦角,后改小生.曾受业于俞振飞.她有一个很男性化的脑门,天庭饱满.那么,她在包水纱的时候,我发现她就很注意跟自己的脑门相适宜,她两侧的月亮门的弧度不是太弯曲,一点点,更多的是"直",这样很好,一"直"的话,就显的她自己的脑门没有那么突出.仿佛一刀切下去似的,削剪了她在舞台上脑门宽大的装扮弱点,很适合她自己.
一个小小的月亮门,能七七八八的说不少,看来我们的戏曲艺术真的是太讲究了."一言难尽"!

本贴由tangyg于2002年6月22日19:19:40在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表.