吕剧表演艺术家王淑芝

王淑芝，1967年生，山东省吕剧院二团国家一级演员，林派青衣，后工老旦。曾在几十出剧目中塑造了不同时代、题材、身份和个性的艺术形象，表演风格质朴自然、大方沉稳，演唱情真意切、细腻委婉、润腔丰富、贴近人物。2001年正式拜在著名吕剧表演艺术家林建华的门下，对吕剧老旦行当的完善特别是创腔起到了重要作用。

王淑芝的代表剧目，除了林建华先生亲传的《井台会》《小姑贤》《喝面叶》等著名林派剧目外，还有以闺门旦演出的《逼婚记》《借亲》，以老旦演出的《狸猫换太子》等经典传统剧目，以及近年来排演的《铡刀下的红梅》《苦菜花》《娘》《过年》《百姓书记》《回家》等剧目。

王淑芝是在济南市吕剧院中成长起来的，她勤于钻研、刻苦练习，继承了一大批林派剧目，在艺术上深得先生真传。中央电视台特别录制了她演出的著名林派剧目《井台会》，她在剧中饰演的兰瑞莲，除了继承先生吐字尖团分明、行腔委婉流畅、韵味醇厚隽永等特点之外，还根据自身条件在化妆和表演上都有一定创新。该剧在电视台反复播出，受到广泛好评。

1998年，王淑芝参与了为山东省吕剧团老艺术家李岱江、鲍少华演出的《借亲》进行音配像的录制。后来，她录制了自己的演出碟片，在剧中扮演了工闺门旦的马金莲，唱作俱佳。尤其是“见窗棂日影斜”一段，身段俏丽、行腔婉转、意蕴悠长。

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《借亲》中的“面对红烛惊又喜”一段，是该剧结尾处画龙点睛的一段唱，王淑芝在该段的唱腔处理上“高音不尖、低音不浊”，颇具林建华的演唱风韵。

《逼婚记》是吕剧的传统剧目，王淑芝先后在《逼婚记》《温凉盏》《父母官》三台戏中扮演饱读诗书、深明大义又渴望爱情的“皇姨”。其中，“但愿得梦中桃李伴春风”一段广为流传，有戏迷称，“屡见诗画神思静”一句处理得韵味深长，无人超越。

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《逼婚记》中，皇姨与秀才在绣楼上有一段“私定终身”的对手戏，王淑芝的表演将皇姨心中的恼怒、哀愁、爱慕、羞涩、毅然等感情很好地表现了出来。值得一提的是，该剧中扮演秀才的张美娟，则是拜在李岱江先生门下的著名吕剧、柳子戏、豫剧、山东梆子演员，她的表演也可圈可点。

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连台本戏在吕剧传统戏中占有非常重要的地位，它就像是今天的小型“连续剧”，有的剧目可连演几天几夜，比如《五女兴唐》、《王天宝下苏州》、《庄户皇帝》等。

我们所熟知的《逼婚记》其实最早也是吕剧连台本戏《温凉盏》中的一本。新中国成立后，经过于廷臣等老艺术家的整理，济南市吕剧团将《温凉盏》整合为《逼婚记》《温凉盏》《父母官》三个连台戏。

王淑芝在《温凉盏》中的唱段““望霄汉双星隔断银河岸”，由忧转愤，该段的唱腔设计也符合核心唱段一般由慢板转快板的规律，很有特点。

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在《父母官》中，王淑芝有一段“愁凭栏望断南飞雁”的唱，这段唱写得很好，融情于景，唱的是故事、又是情感。起码很符合传统戏曲的特点。戏曲是在表现什么？是故事，是人物，是环境，但归根结底还是一个字”情“，”写情“是戏曲艺术至今未绝的关键原因。戏曲是在以情节、人物和环境为手段，以唱段为载体，来实现”写情“这个目的的。现在的新创剧目，也是写情，但往往就陷入了用繁复的情节和冗长的对话甚至是人物在动情之处的嘶喊来表现情感的误区。

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《喝面叶》是吕剧的一出传统的轻喜剧，属于对子戏，早年间林建华和李岱江两位先生录制的唱片曾深受全国人民喜爱。中央电视台录制的王淑芝和吕焕岭（李岱江弟子）演出的《喝面叶》，也别有风味。

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吕剧《菱花镜》，又名《洗马桥》，王淑芝在剧中饰演肖月英，剧中的核心唱段《叫一声知府大老官》，肖月英将十六年来的遭遇和自己所处的尴尬境地一一表露，含恨含悲含羞含怒，王淑芝的唱做俱佳，感情丰富，这一段也被中央电视台名段欣赏栏目录制并播放。

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《蔡文姬》创排于上世纪六十年代。王淑芝淳厚的嗓音和丰富的润腔方法对于表现蔡文姬这个人物有着得天独厚的优势，也表现了她在表演上博采众长的一面。

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王淑芝的舞台生涯是敢于突破的，敢于挑战自身的条件，也敢于打破行当和门派的藩篱，在这一点上，她与著名吕剧表演艺术家张艳芳有些相似。而王氏，在继张艳芳之后也以彩旦演出过《小姑不贤》中的“母老虎”，这个角色成为不少人童年的记忆。

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戏曲中有很多人物传记类的剧目，往往是从主角的青年时期到老年时期，这就对演员提出了很高的要求。王淑芝从三十岁以后就开始尝试这样的角色，她为观众带来了艺术享受的同时，也使自己成功打通了从青衣到老旦的路子。《狸猫换太子》、《祥林嫂》就是其中很有代表性的例子。

《狸猫换太子》是济南市吕剧院新编排的连台本戏，王淑芝在剧中饰演被陷害生下妖孽而入冷宫的李娘娘，她的唱段有悲、有恨、有惊、有疑。该剧中王淑芝的唱段颇显大气，与其师林建华的很多艺术塑造相类，这些也奠定了王氏以后的演唱风格。

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祥林嫂是济南市吕剧院创排的经典剧目，复排时，王氏又成功塑造了祥林嫂的形象，这标志着王已经能够塑造各种年龄的女性形象，是王的艺术发展成熟的表现。

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2008年以后，王淑芝从济南市吕剧院调入山东省吕剧院二团。二团绝大部分都是青年演员，在自己的小辈面前，王并没有以艺术家自居，而是同她的师姐、吕剧表演艺术家郭爱琴一样，默默地为培养青年演员付出努力，甘愿为他们跑龙套。也正是这样，王塑造了更多的老旦角色，从此开始，她的艺术生涯又翻开了新的一页。

王淑芝都演过郎咸芬的著名作品《苦菜花》，她在省吕排演的青春版吕剧《苦菜花》中扮演母亲，并曾参与纪念郎咸芬从艺60周年的演出活动。

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吕剧是一个从“三小戏”发展而来的剧种，行当的发展与完善并不是一朝一夕的事情。林建华先生在《穆桂英》中饰演了佘太君，她的表演是吕剧老旦行当建设的开端。经过几代人的摸索，老旦行当大致确立起了表演大气、唱腔磅礴但粗中有细的风格。王淑芝借助淳厚的嗓音，通过后天的努力，在充分学习林派艺术精髓的基础上，对老旦行当的创腔又有了新的发展和进步，她的唱段百转千回、掷地有声、收放自如、意蕴深长。

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2012年4月，王淑芝主演的小戏《娘》参加了山东省首届地方戏小戏展演。

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2012年7月，由王淑芝领衔主演的吕剧《过年》首演，该剧讲述了老母亲替子还债的故事。

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2013年，由柏绪民主演的《百姓书记》获得第十届中国艺术节文华大奖，王淑芝在剧中扮演母亲。她只用了十一句唱，便把一位爱子如命的农村妇女深刻地刻画了出来，这充分表现出了她在塑造人物上的独特功力。河南省著名戏剧活动家“戏痴小郭”评论说，“非常喜欢饰演母亲的王淑芝老师的唱腔，韵味浓厚”，“刻画人物栩栩如生”。

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2015年，山东省吕剧院创排的《回家》获得了多项大奖并在各地巡演，王淑芝在剧中先后扮演了芥兰娘和芥兰两个角色，不论是角色的转换，还是唱腔的变化、年龄的跨度，王淑芝的表现都为全剧增添了十二分的光彩。她的“看老娘满头白发”、“山根儿”、“五十年”等唱段，都已成为经典。

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戏曲评论家李红艳认为，《回家》一部戏中，“尤其可圈可点的是饰演函子的谭建华和饰演芥兰的王淑芝在最后一场的对手戏。当芥兰和函子彼此认出对方时，怀疑、惊喜、震颤、奔泪，两人相距咫尺，步却重若千钧，情感的洪流在胸中回旋、激荡，足足一分钟，两人才跪地相拥，悲声大放。那长达一分钟的静场，似乎能听到他们急剧加速的心跳，悬积在胸中的哽咽。”

总而言之，王淑芝在舞台上主工青衣、老旦，塑造了一大批角色，也以闺门旦、彩旦演出了许多经典，她是一位非常全面的优秀艺术家，也是林建华派的杰出继承者。