柳王吕剧子弟班

柳王
这个默默无闻的穷村，也有吕剧瘾。著名吕剧艺术家张墨林、张采富、张明然、张传海、张俊成等艺术家曾先后被请到这里收徒传艺，搭建“子弟班”，让吃豆腐渣长大的孩子练出了吕剧正宗的生、旦、净、丑，一时名噪四方。

1946年，翻身道情的锣鼓，用浓烈、欢快的节奏把秧歌、花竿、高跷、旱船送到了打谷场上，改天换地内心喜悦，立时爬上了农民的额头。对此，村农救会长王希森并不满足，感到还不过瘾，决心“打子弟”，搞个热火朝天以吐气扬眉。

吕剧发源地刘官庄艺人

当年秋后，一头白眼白鼻的黑色小毛驴，背上搭着一床士布兰印花棉褥，在两位使者的驱赶下，“叭哒叭哒”地出村向东，沿小清河北岸直奔40里开外的吕剧源头刘官庄。这时，村内扫屋铺炕，生炉烧水，准备老师到来。接近黄昏，太阳尚未落地，第一任老师张墨林先生披一身风尘在村头跨下驴背，立时被等多时的男女老少围了个水泄不通。

国画《吕剧之源》（作者：乍启典）

摆下摊子，拉开架式，导的导，演的演，不到3个月，传统剧《王小赶脚》《丁僧扫雪》《李怀玉借妻》《三打四劝》和《唐儿卖杆草》已经排练得像模像样。原汁原味的吕剧四平调、二板腔在这个三面苇塘、一面桃林的小村里承传下来。翌年元宵节，子弟班首次登台亮相，一炮走红，从此一发而不可收。

书法《栓老婆橛子》（作者：贾晨光）

1947年冬，村里用同样的交通工具请来了第二任老师，也是张墨林的舞台搭档张采富先生。不同的是，前者演旦，后者演生。在原来剧目的基础上，他们又排练了连本剧《刘公案》《王定保借当》和《空棺计》。1948年春节第二次亮台，村内像炸了锅，叫闺女，迎女婿，牵孙子，抱外甥，净街空巷，只要能下炕挪动的，全部涌向了演戏的谷场。被称作 “拴老婆橛子”的小戏，这时把解放军的独立营也给“拴”来了。

本文作者与著名表演艺术家张传海（左）1957年1月合影于博兴县城

建国后的两年里，柳王吕剧子弟班发展到了鼎盛时期。 第三任老师是被誉为“吕剧谭鑫培”的张传海先生。他进班后大刀阔斧，改革唱腔，改革程式，借鉴姊妹艺术，把“小戏儿”推向“大戏”。这时，他又约著名吕剧艺术家张明然、张俊成辅助排练，他们分头向文场、武场演员传艺。磨坊里、牛圈里都留下他们的足迹和身影。《王华买父》《秦英征西》《千里驹》《蝴蝶杯》等大部头剧目于1951年元宵灯节与观众见面。原来轰动三庄四镇，这一年波及到整个湖区和邻县村庄。仅桓台县的起凤、夏庄、鱼龙、华沟等村镇乘载观众的“溜子”小船，在村头河岸停靠了30多只。看戏观众每场达万人之众，场内人山形成层层“梯田”，场外被不能近前而登高望远的孩子踩秃了坟头，蹭亮了墙脊，压弯了枣枝。

老师义务传艺，学生自愿学艺。老师吃饭，学生每人管一天，周而复始。只不过是高粱窝头，玉米粘粥，白菜辣椒，虾酱豆腐。演戏所需铅粉、胭脂、肥皂、碱面、松香、丝弦、灯油炭火、租赁行头的费用，全部取之学生。豆腐村不能缺黑豆，手头宽余的每人一斗，手头紧的每人半斗，背到戏班里转卖成活动经费。每年春节，老师回家过年，割上10斤带板油的猪肉，捆上30斤全枝全节的鲜藕，既作年礼又作薪俸。师生村头惜别，彼此眼含热泪。在这种环境条件下，柳王村吕剧班接过了老师手中的艺术接力棒。

国画《吕剧子弟班》（作者：王培栋）

老师们都己乘鹤西归，他们德艺双馨的形象镌刻在发展吕剧艺术的丰碑上。他们辟引的艺术脉流，滩回水转，涓涓不息。

作者：王培栋，山东博兴县人。山东省作家协会会员，主任记者，滨州电视台原总编辑。中国广电美协会员，滨州电视书画院院长，杨柳雪书画院院长。