越剧吕派创作一部交响乐

50年前，何占豪和陈钢从越剧中汲取养料，创作了小提琴协奏曲《梁祝》，如今早已成为家喻户晓的经典。50年后，何占豪再度与越剧结缘，要为越剧最后形成的一个流派——吕瑞英开创的吕派，创作一部交响乐作品。为一个越剧流派创作一部交响乐，对何占豪而言是第一次，在艺术界也是第一次。

与很多戏曲流派追求“特征性旋律”不同，吕瑞英的声腔都是从剧本和人物出发，以作曲家的思维追求“一戏一腔”。何占豪认为，吕瑞英创作越剧声腔的方法近乎歌剧的作曲方法，《拷红》、《头戴金冠压双鬓》等流传广泛的声腔都是“专曲专用”的。时下的新戏，唱腔设计习惯“套用声腔”，给人“千人一面”、“千戏一腔”之感，而吕瑞英的声腔绝无此类弊病。（张裕）