传统戏剧的保护继承革新发展之路

吕剧是传统戏剧的一种，在2006年国务院公布的第一批国家非物质文化遗产名录中，共有518项，分10大类，其中传统戏剧是项目较多的一类。传统戏剧包括我们常说的戏曲、木偶、皮影，其中戏曲占的数量最多。国家对非物质文化遗产的总方针是保护为主，抢救第一，合理利用，传承发展。文化部对昆曲制定了保护、继承、革新、发展的8字方针。我的体会是，各个剧种有各自的不同个性，也有共同性。今天我们讨论吕剧应该把他的特点同戏曲的共同特点结合起来认识。

关于传统戏曲该如何保护革新发展，在戏曲理论界是一个争论很大的问题，这里主要是如何认识继承和发展传统。我想这个问题对吕剧来说也是一个需要首先解决的问题。在第一批非物质文化遗产名录里没有吕剧，现正在申报第二批。关于为何没有申请第一批非物质文化遗产名录，我感觉当时可能人们认为吕剧是一个年轻的剧种。吕剧的正式定名是在50年代，被人们认为是新型剧种，所以不一定被作为非物质文化遗产保护，这是一种误解，因为吕剧的历史还是很长的，老艺人时殿元把吕剧改为舞台演出已经有很长的历史，我们谈今天的吕剧不能离开这段历史，在漫长发展过程中，这段民族的民间的历史也形成了它的一个传统。山东戏曲还有解放区文艺的宝贵传统，所创作的各个作品都使它有了跟时代紧密结合，跟时代紧密结合，受人民欢迎的特点，这也形成了吕剧的一个宝贵传统。解放后，一些新剧目的出现，使吕剧产生了全国性的影响，也形成了吕剧的新传统。这样看来吕剧比起老的剧种传统虽然不够长，但吕剧的传统同样深厚。我们一定要重视和继承吕剧的传统，这样吕剧的发展才能坚实。传统是一种内在的东西，是一种精神，是一种体现在各种剧目中间，体现在音乐、表演等各个方面的一种内在的文化。对艺术家者来说，传统是一种修养，老的艺术家对传统了解深，便能够很好的传承传统。非物质文化遗产具有活态性和传承性，他跟物质文化遗产是不一样的，他是体现在传承人身上的。对吕剧传统的继承中间必然对其有所发展，这是不以意志为转移的。理论界有种观点，对传统戏剧的继承要原汁原味，我认为对传统一定要重视，但对戏曲来讲就很难说了。熟悉京剧的朋友知道，到底有哪个表演家是完全原汁原味的呢？所以原汁原味是不存在的。要传承就必然要发展，胡锦涛总书记在十七大报告中讲到文化时强调，要保持民族性，体现时代性，这就是对我们整个文化发展的要求也是对传统戏剧发展的一个要求。我们过去的老艺术家和过去的一些优秀剧目已经体现了这种在传承中的发展，比如《李二嫂改嫁》他跟原来的吕剧不同了但他还是吕剧，它继承的同时对其发展了，形成了吕剧的新的发展。现在一些优秀的吕剧剧目同样是一种继承发展，这向我们提供了许多新的经验。我们要总结这些经验，在此基础上继续前进，使我们的吕剧既不脱离群众，植根群众中间，同时又能跟上我们奔腾前进、迅速发展的新时代。

第二个问题，要正确解决好新旧发展的关系，做好内外结合。50年代我们的吕剧出现发展的黄金时代是因为出现了很多新文艺工作者投身到其中，他们最大的特点是虚心的学习传统，虚心体会掌握吕剧的传统特点，同时也接受新事物，提高自己，这种新旧结合促成了吕剧艺术的大发展，这同样给今天的吕剧发展提供了借鉴。老的吕剧工作者更多的看到它的优点，但也应看到它的不足，外面来的人容易看到它的缺点，但我想更多的应该向老的艺术家学习，向传统学习。现在有一个被谈论的问题，话剧导演介入到戏剧中来的正负面影响，这已经是一个不可逆转之势。因为戏曲需要导演，但缺少高水平导演，这样许多话剧导演介入到戏剧中来，导出了不少好的作品，但也有人抱怨戏曲的传统特点有所削减。在积极方面，有些导演能够认真学习传统，发挥传统优势的时候，使许多新的剧目呈现了新的面貌，所以这个问题，我们的认识不能有片面性，应该向老戏曲工作者学习。

第三个问题，具体讲下吕剧。应该更多认识到它的文化价值，戏曲的社会功能从解放前到建国后直到现在经历了几个转化。戏曲在旧社会是一种娱乐、消遣，同时也具有教育功能但这并不是一种主流。建国后，戏曲以及其他的文艺作品，社会功能变化了，强调为政治服务，承担社会教育的功能。改革开放后，提出了文艺为人民服务，为社会主义服务。在今天我们应该看到，五、六十年代戏曲社会功能的变化强调了它的社会教育功能之后确实存在极大的负面影响，但也有其正面作用，提高了戏曲的地位，提高了戏曲艺人的地位，社会对戏曲也更加重视了。改革开放后，戏曲的社会功能又起了变化，由于强调市场经济，社会教育功能已经不能发挥功能，但它的娱乐作用受到各种娱乐元素的冲击被弱化了，戏曲便找不到自己的位置了。这是戏曲危机的出现的根本原因。近几年，随着传统文化受到重视，戏曲文化面临新的转机，我们对戏曲的社会功能也应该有一个新的认识，就是要彰显强调他的文化价值，我们这次论坛的召开也证明了我们对吕剧和戏曲文化价值的重视。戏曲作为一种传统文化，随着整个民族文化被重视，它的地位也正在被恢复，但戏曲不能脱它的离娱乐作用，不管它作为一种娱乐手段，或教育工具，还是传统文化的载体，它的主要实现形式还是要成为群众的娱乐工具。只有广大群众喜闻乐见它的功能才能实现。另外，在重视传统戏剧的文化价值的时候，大家也普遍重视文化产业，这也有助于戏曲的进一步发挥作用。我对此的看法是，我们对文化产业不能急功近利，我也不赞成文化搭台，经济唱戏的提法，文化不是一个搭台的地位，应该是经济搭台，文化唱戏，文化所发生的作用应该是潜移默化的，是一种深层次的东西。全民的文化素质提高了，一个地区的文化氛围加强了，我们的文化内涵提高了，自然就增加了我们的竞争力。文化作为一个产业，对经济的影响不是直接的。我们国家的经济政策是工业反哺农业，全国农业人口都不靠它来增加收益，那我们要想靠剧团来提高经济效益，这就是片面的看法了。从根本上理解了传统戏剧的文化价值，会有利于传统戏剧的发展，相信一个重视弘扬传统文化的地区，其未来发展的前景也一定是光明的。