交响乐救得了戏曲吗？

戏曲与交响乐的联姻从“样板戏”就开始了，去年以传统唱腔为主的戏曲经典交响音乐会给不少人留下了深刻印象，今年这类演出亦有不少，4月有钢琴伴奏《红灯记》，5月29日至31日又上演了《激情永恒——现代戏曲交响音乐会》，不限于单一剧种，像评剧、梆子等剧种的优秀唱段都被拉了进来。今年，其策划者和承办者北京市文化局艺术创作中心以纪念建党80周年为契机，选取现代戏曲中唱腔的精华重新编配，希望达到戏曲与交响乐“共赢”的目的。戏曲的精华唱腔可以以更多的形式流传并且与交响乐更融和，而民族交响乐的发展必然要关注戏曲音乐元素的应用。评剧《金沙江畔》中“格登太子”这个唱段本身就十分好听，这次它由年轻作曲家董立强重新配器，交响乐的加入并没使人觉得怪异，听起来反而更觉大气、舒服。著名评剧表演艺术家谷文月的适应能力很强，不仅唱段烂熟于胸，虽换了并不熟悉的交响乐队伴奏仍是“要哪儿有哪儿”。

近年来，戏曲不太景气是人所共知的，从业者们也千方百计地找出路，请话剧导演来指点一二，移植优秀剧种的剧目，实践最多的恐怕就是与纯西洋的交响乐合作了。“土洋”的这种结合不但让戏曲又多了一块展示自己的新天地，也让交响乐更多地走近了大众。 《北京青年报》 卢燕 2001年6月04日