评剧往事

有关评剧的一段往事

那天去长安大戏院看了一场评剧，看得是津津有味，回来倒是想起了一段往事。

说起评剧，有几十年没看了，即便就是电视和广播里也没再听过评剧，似乎有点儿淡忘了，不过，我还是很喜欢评剧的，首先是这唱腔可以听得懂，配乐也很好听，对白也更贴近白话，演员穿戴也更生活化，再者，故事情节一般也不复杂，十分的好懂，只是，一个时期以来，似乎评剧的宣传少了些，也可能是我没有过多的关注吧。

评剧在我的记忆中印象很深，也有一段儿时美好的记忆呢。小的时候，我家和评剧表演艺术家马泰可以说是“街坊”，他家和我家同住一个胡同儿，上学下学的时候，常能见到马泰，魁梧的身材，英俊的相貌和洪钟似的嗓门儿都给我留下了深刻的印象。那时的马泰还不是很出名，但是在评剧爱好者（现在叫票友）圈儿里也算小有名气了吧，马泰和街坊四邻都很友好的，出来进去都和街坊们打个招呼，透着那么平民化。

我家院子的对面是个“煤铺”，院子大概有多半个足球场大小，一早一晚总是来马车卸煤面儿，然后再摇成煤球供应居民。那时，还没发明蜂窝煤，机械化程度也不高，煤球要靠人工摇成，就是把煤面搀上黄土，用水和过，不能太湿，然后摊晾成片，再用长柄的横切刀切成均匀的“小煤甲儿”，工人用一个圆形的柳条编的“细眼儿大筛子”，下边放一个花盆儿，将小块的“煤甲儿”拌着干煤面儿在筛子里摇啊摇，再经过摊晾，就成了成品煤球儿了。

因为胡同附近有这么个平整的场地，在煤铺院子的北侧，搭建了个临时简易舞台，这儿就成了马泰他们的露天演出场地了。演出不是每天都有，但也是隔三差五的唱上几出儿。那时，附近还住着评剧表演艺术家尚全海和单弦表演艺术家关学增，我家那地界儿，一时间成了艺术氛围浓厚的小天地。

五十年代初，这里的演出远近闻名呢，“剧团”聚起了十几个“名角”呢，乐队也是蛮壮观的，什么二胡月琴、笛子锣鼓、梆子响板，还有些叫不上来名字的乐器，只要这乐器声儿一响，街坊四邻就全招了来，拿着板凳的、搀扶着老人的、抱着孩子的都来了。那时我还小，只知道看热闹，这个晚上就是我们孩子们最高兴的时候了，叫上几个小伙伴来“看戏”，说是看戏，倒不如说有了玩耍的借口，在看戏的人群中穿梭着玩捉迷藏，每每遭到看戏大人的白眼儿，去！一边儿玩去！所以，只了解了点儿评剧的“调儿门儿”，或是只听那铿锵作响的乐器，至于内容嘛，多没有记住，要是玩的兴奋喽，评剧演完了还不回家，直到夜深人静母亲来找，玩儿的手上脸上都像黑煤球似的，可还是这次玩儿了还盼着下次。

后来，有一段时间，评剧的影响力大增，剧场也是经常上演一些名剧目，这时的马泰、尚全海等已经是中国评剧团的演员了，什么“夺印”、“金沙江畔”、“向阳商店”、“野火春风斗古城”等剧目唱响了整个北京。那时，由于经济条件所限，没能去剧场听过评剧，但广播中常常播出整出的评剧或是段子，听得多了，也就渐渐的喜欢上了评剧，现在还能唱起“夺印”中何支书的那段朗朗上口的名段：“水乡三月风光好，风车吱吱把臂（被）摇，沿途庄稼长的好，风吹麦浪涌波涛，党派我到陈庄当支书，千斤重担肩上挑，落后村面貌要改变，党的指示要记牢”，还有那段“劝广清”，“广清啊……我良言苦口把你劝，你是水火不进不愿听……”

文革中，评剧受到了不公平的待遇，几乎被打入了冷宫，而大力的宣扬的就是那几个样板戏，打开收音机总是这些京剧唱段，听得多的就是哪几段，几乎耳熟能详。后来，评剧得以恢复，开发了一些新的剧目，可那些艺术家们，老的老、走的走，也是显得萧条了许多。

六九年，我去陕北插队，除了和马泰的兄弟马琪一个公社外，还和尚全海的大闺女、也是我们一个班的“雪”（就是我博文《磨面》中提到的）是一个小队呢。还真有个机会见到了尚全海大叔，记得那是第一次回京吧，受“雪”的托付，我约上队里的“老大”一同前往“雪”家看望她父母，尚全海大叔正巧在家，很热情的和我们交谈起来，一点儿没有演员那种傲气，且很爽直和健谈，说话也十分的幽默，给我们留下了深刻的印象。谈话间自然说到了评剧，大叔很兴奋，拿出几本儿相册让我们看，都是大幅的黑白剧照，照的很专业，差不多都是剧中亮相的镜头，也有马泰、魏荣元等演员的照片，更多的是大叔自己的剧照，尽管演出的多是些剧中的小角色，比如在“智取威虎山”中最后中弹窜躺在座山雕椅子上的那个匪兵，就是尚全海扮演的，大叔还幽默的说，谁让咱这胳膊腿儿灵呢。大叔津津有味的做着介绍，脸上洋溢着得意。看得出，他是那么的热爱自己的评剧事业。临走，大叔非要留我们吃饭，死说活说的才得以脱身。

后来，听说尚全海大叔病逝，我在外地没能再见，真是没想到，这次成了我见到尚全海大叔仅有的也是最后的一面。

看了一场评剧，勾起了这么多的往事，既有些许喜悦也透着不少心酸。（土层）