戴月琴，评剧新派艺术家，国家一级演员

戴月琴，评剧新派艺术家，国家一级演员，享受国务院政府专家津贴。历任中国评剧院艺术委员会主任、二团团长、华夏艺术团团长、青年团团长、院长助理；北京市政协九届、十届委员；现任北京评剧艺术发展促进会常务理事、北京市燕山情艺术团名誉团长、艺术顾问；中国戏剧家协会会员、中国戏曲表演学会理事、北京市民族联谊会常务理事、市妇联三胞联谊会理事、北京市园林、电力、旅游等行业的监察员、行风评议员；北京丰台区文联副主席、戏剧协会主席；曾先后荣获首都精神文明建设奖章、北京市文化系统十佳艺德标兵、职业道德明星、全国三下乡活动先进个人、全国五一劳动奖章等殊荣。
　　
与新派的不解之缘
　　
1950年中秋节之夜，我北国之春的长春市一个普通的电影艺术家庭中，一个女婴呱呱落地了，她俊秀的面庞和清脆的哭声令这对年青夫妇激动不已，母亲忘记了产时的剧疼，将女婴紧紧抱在怀中，这个女婴就是本文的主人公——评剧才女戴月琴。


幼年的小月琴，是人见人爱的“小仙女”“小才女”，她聪明伶利、活泼可爱，她天生一副金嗓子，能歌善舞，模仿力极强。一次妈妈带她观看了电影戏曲片《刘巧儿》后，她便对“刘巧儿”以及新凤霞老师产生了强烈的兴趣，她让妈妈帮助梳成巧儿大姐姐那样的辫子，手持小篮儿，动情地唱着“巧儿我自幼儿许配赵家”，小月琴清脆响亮的声音常常吸引来左邻右舍的爷爷奶奶、叔叔阿姨以及大哥哥大姐姐们聆听。小月琴天生不怯场，人越多她唱的越带劲。上学后她是品学兼优的好学生，曾担任班长，中队长。有一次小月琴在作文《我的理想》中这样写道：“长大后，我要做新凤霞那样的好演员”。

戴月琴饰演《花为媒》中张五可

1964年，14岁的戴月琴考入了中国评剧院学员班，成为六零届插班学员。1965年，中国评剧院排演现代评剧《阮文追》，从未正式登台演唱过的小月琴，被独具慧眼的导演张玮和编剧胡沙院长选中，饰演剧中的卖报姑娘阿蕾，这是小月琴第一次与她仰慕以久的新凤霞老师同台演出。新凤霞对这个聪颖勤奋的小姑娘疼爱有加，经常手把手地向她传授演唱技巧，还让著名琴师徐文华先生帮她吊嗓子。每当回忆起这些事，戴月琴都说那是她一生中最美好的时光。在新派艺术的海洋中，戴月琴如饥似渴地吸吮着雨露，在老师们传授下，她掌握了新派剧目中的大部分唱段和表演。


戴月琴从艺四十多年来，先后主演了《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《三看御妹》、《无双传》、《凤还巢》、《万花船》、《意中缘》、《狐仙小翠》、《铡阁老》、《王府怪影》、《乔迁之喜》、《喜神》、《凤仪亭》、《樱花恋》、《杀狗》、《劝爱宝》、《法网》、《打神告庙》、《金沙江畔》等剧目。


她主演的评剧《花为媒》1999年由中央电视台中央新闻电影制片厂拍摄后，收入《中国戏曲精品库》；她在《花为媒》中饰演的张五可，获中青年演员调演表演奖，被观众称做是“恰似穿花蝴蝶款款舞，鸣柳娇英自在啼“。她主演的《刘巧儿》曾创下在京城连演158场，场场爆满的记录。她主演的《狐仙小翠》获新创剧目优秀表演奖，曾在北京连演200多场后又改编成戏曲连续剧《天地缘》，在全国各地电视台多次播出。她主演的《凤仪亭》获新剧目调演主演奖。

与师父新凤霞患难与共

十年文革中，评剧受到严重摧残，戴月琴一心崇拜的新凤霞老师受到不公正待遇，由于吴祖光先生被强制劳动改造，沉重的家庭担子便落在新凤霞身上，她既要照顾年迈的婆母，还要接受繁重的监督劳动和无休止的批斗。就在这时，不满成年的戴月琴被安排与新凤霞同住一室，戴月琴的出现为精神几乎崩溃的新凤霞带来了支撑，新凤霞是她心中的偶像，在戴月琴的心中，新凤霞是最她最崇敬的艺术家，她决心利用这机会帮助新老师渡过难关。为使患有高血压病的她少受折磨，戴月琴尽可能地多分担新凤霞的活儿，如搓煤球、劈柴、生炉子、扫厕所，危难之中见真情。她在与老师相依为命的日子里，建立了不是母女胜似母女的真挚感情，她尽可能地关爱照顾着老师，身处逆境的新凤霞将月琴当成精神上的依靠，在无人注意的地方，还是在夜深人静的小屋子里，她向求知欲强烈，渴望追求艺术的戴月琴，一招一式地传授着自己多年积累的演唱技巧。戴月琴则在凤霞老师的悉心指点下，专心致志地学唱着传统和现代剧目的精彩唱段，领悟着老师那与众不同的气质神韵，感受着老师那举手投足表演程式的运用和对人物的刻画。有一次新凤霞去河里挑水，水桶掉进井里，眼望着井中水桶，新凤霞一个劲全身颤抖起来。戴月琴安慰老师说：“您千万别着急，有人问，就说是我掉的。”说着戴月琴将水桶捞了上来，又替老师把水挑了回去。事后，新凤霞将这些事告诉了吴祖光先生，祖光先生在给新凤霞的来信中说：“月琴这孩子太善良了，代我谢谢她。”