“胡风汉月”咏新曲 ---观新编历史剧《胡风汉月》

最近观看了姜朝皋、张秀元编剧，张秀元导演，由石家庄市评剧院青年评剧团演出的新编历史剧《胡风汉月》。对于评剧这一戏曲剧种来说，能够把经历坎坷且才华横溢的蔡文姬塑造得栩栩如生，感人至深，是难能可贵，值得赞叹的。

《胡风汉月》与以往写蔡文姬的戏不同的是，更为注重运用现代的思想意识、思维方式和戏剧手段，展示剧中人物在命运转折关键时刻的内心世界，表现特定环境下剧中人物丰富情感的细微变化。 同时，纵观《胡》剧，深感导演在组织、调动表演、音乐、舞美等门类艺术创作过程中的主导作用无处不在，致使二度创作的基调、风格高度统一、和谐；兼有评剧剧种特色、地域特征的音乐、唱腔，秀丽、流畅，且充满现代气息；舞台美术为剧中人物营造的生存和活动空间，气氛浓郁，意韵悠长。刘秀荣饰演的蔡文姬，赵立华饰演的左贤王，充分调动和发挥了评剧艺术的表现手段、方式及其优长，情感投入，表演细腻，把握人物性格分寸得体，塑造了两个鲜活、感人、颇具新意的艺术形象；刘秀荣更是以深厚、高超的演唱功力和技巧，为蔡文姬这一形象平添了无穷的艺术魅力。

《胡风汉月》在对历史及人生进行关照和审视之后，集中笔墨，开掘人物的潜层意识，渲染人物的情感波澜，表现出了创作主体对这一历史事件独特的理解和解释。如：左贤王欲使蔡文姬成为自己的“王妃新娘”，却全然想不到对方会以“投火自焚”表示抗拒。对此，身为“金戈铁马英雄将”的左贤王，不禁生发了一丝敬佩之情；正是蔡文姬富有魅力的人格和卓尔不群的才华，使这位“莽莽武夫”潜在的人性得以复苏、升华，饮下了属将伊谷原为“汉家姑娘”准备的药酒，倒地昏睡。这使蔡文姬终于发现了大漠草原的可爱之处，令她身不由己，抛鞭下马……当董祀“奉命出使边塞走，专迎师妹返神州”之时，在“成了胡王妃”的蔡文姬眼里，“茫茫大漠悲衰草，莽莽黄沙裹旌旄”已然是“辽原绿野啼声脆，阵阵春风扑面吹”；而在她心中，也已决意“留在这北国草原，为人妻，为人母，终老此生”。对她来说，夫君、儿女的骨肉亲情，家乡故土的真诚呼唤，无一能够轻易割舍，但又不能二者兼得。在描写人物必须做出抉择的矛盾心理时，《胡》剧中的蔡文姬，没有毅然决然地表示随董祀返回“魂牵梦绕”故乡；甚至，当深明大义的左贤王“审时度势”、决定“忍痛割舍心中爱”时，她还面对昭君陵墓含泪倾诉：“为什么你能留在草原，文姬却要归汉”直到启程前的最后一刻，蔡文姬“斩不断、抛不开、撇不下、抹不去”的，依然是“夫妻恩和爱”“儿女骨肉情”，以及那令人心醉的穹庐、大漠、敕勒川……《胡》剧通过种种目的和行为的逆反，使人物性格中感情和理智的搏击，形成最为激烈、尖锐的戏剧冲突形式。这是剧作家探求、开掘和把握人物性格不同侧面之潜层的结果。《胡风汉月》理想的戏剧效果，由此实现；剧中的人物形象，正是因此而获得了较高的美学价值，也更能够为现代观众所接受和欣赏。在人物性格发展趋向范围内产生人物行动，并以此推进戏剧情节的逐步展开，《胡风汉月》在拓宽、深化刻画、描写人物性格的领域方面，进行了可喜的尝试。而这一题材和评剧剧种的结合，则更是一次带有积极意义的探索。 (中国文化报 刘仲武 王景恒）