在沈阳评剧院，冯子洋是个新人。可是他的辈分却不小，是东北小生名家郭贵臣先生的弟子。沈阳评剧院还有位孙彦波先生也是郭老的弟子（京评梆越影院中有他唱的《杨二舍化缘》）孙先生培养了一位大家都知道的学生叫盖学泉。小盖曾对我说过，冯子洋是他的师叔。为什么要说这些？因为要谈冯子洋的演唱风格必须要了解一下他的师承关系，戏曲讲流派，师承很重要。
郭贵臣先生的戏我听得很少，令我很高兴的是在京评梆越的影院中有一段老先生的录音《密建游宫》，这可以让我们大饱耳福，了解郭派的演唱风格，了解东北小生名家的特色。
冯子洋的演唱继承了郭贵臣先生的风格，轻松自然，纯朴简练，高处如祥云漫舞，低处似流水叮咚，每每听来，总有舒展大方之态，绝无声嘶力极之感。我把这种风格视为江南之翠竹，河北之垂柳，刚中带柔，弱里显强，实为独特绝妙之音，赏心悦耳之韵。
从郭派的演唱风格可以看到评剧早期的神韵。评剧是民间说唱艺术的结晶，民间喜爱才子佳人戏，评剧的许多传统经典剧目都是才子佳人行走于舞台，又大多是落魄的文人与大家闺秀相爱的故事，小生戏占领着舞台的半壁江山。多少年的积累沉淀，使小生唱腔纯熟干练，形成了许多流派和风格，在东北郭派是很优秀的一支。沈阳评剧院还有大家更熟悉的艳铭杰（艳派），应该还有，也应该都有传人。但是，评剧误入岐途，脱离民间性，使许多流派几临失传。从冯子洋的《花为媒》配唱，让我们领略了郭派传承有序，后人不断，不但有孙彦波，冯子洋等优秀的弟子，还有像盖学泉这样的再传新人。这种后继有人的现象，令戏迷们高兴，并对老一辈评剧艺术家和工作者们深感敬佩，几十年来，他们孜孜不倦、坚定不移的精神是非常伟大的。在此向他们致敬意！
冯子洋的演唱基本上继承了郭老的风格，又有自己的特点，我觉得就是飘逸俊俏，他的一段《王少安赶船》曾让大家百听不厌，我也听了数遍，因此在《花为媒》中一下子就能听出是他的配唱，立即表态：很好啊！是一种新风格，又不失老韵味。评剧是需要不断的创新发展的，演员应该充分的发挥个性天分，既要向先生学习，心有灵犀一点通，又要自我扬长避短，自信自强大胆创新。冯子洋的唱法带有许多新元素，应该加以肯定，是符合时代风貌的。子洋的缺欠就是演出机会少，自己的作品少，这是年轻一代戏曲人的通病。希望子洋能勤学苦练，多演唱，多实践，在继承先生风格的同时，广泛吸收中华戏曲各剧种演技精髓，为己所用，为今后演大戏打好基础，为评剧的发展贡献力量。
附：著名评剧小生演员郭贵臣
郭贵臣， 河北省玉田县人，1932年出生于木匠家庭，自小喜爱评剧。 1947年在长春新民戏院先后拜邢克增、张菁华为师，学习京剧《鸿鸾禧》、《黄金台》、《吕布与貉蝉》、《孔雀东南飞》、《玉堂春》《评雪辨踪》等戏。1950年参加长春市评剧团，师从郑锡伍，改学评剧，演出了《杜十娘》(饰李甲)、《回怀记》(饰张廷秀)、《马寡妇开店》(饰狄仁杰)等。此后一直担任主要演员，长期与筱王金香、王曼苓、张桂霞等合作演出。他的代表剧目有《江风记》(饰吴彦)、《刘伶醉酒》(饰刘伶)、《密建游宫》(饰密建)、《半把剪刀》(饰曹锦棠)等。1961年随《密建游宫》剧组赴上海、武汉、南京、大连等地巡回演出，一路获赞誉。同年5月上海中国唱片社为其主要唱段灌制唱片。1978年调吉林省戏曲学校任教。其弟子有宋云萍、张学军、孙广田、陈维峰等。郭贵臣早年嗓音高亢、明亮、变声后人称"云遮月"。他根据自己嗓音变化条件摸索出真假声相结合的发声方法，把京剧、大鼓、皮影等姐妹艺术的一些音调和演唱技巧，吸收融合到评剧唱腔里，润腔中的"圆"、"收"得法，形成了委婉中见棱角，沉稳中显俏丽的唱腔特点。为评剧小生行当腔的丰富与发展做出了贡献。
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