环渤海新闻网专稿 我的祖父侯占峰是唐山地区一位比较有声望的老一辈评剧艺人，曾在唐山市评剧三团和玉田县评剧团担纲主演。他在迁安农村长大，评剧艺术是他一生的钟爱。从爱听到爱唱，从一名半路出家的票友，成为一名专业演员，再从一名“帽戏”演员跃升为挑梁的“英俊小生”，他把全部的精力都奉献给了评剧舞台，成就了自己艺神德美的氍毹(qú shū，毛织的布或地毯，旧时演剧用红氍毹铺地，故此“氍毹”或“红氍毹”常借指舞台)梦。
祖父生于1933年8月22日，2005年2月9日因脑出血辞世，享年73岁。时光荏苒，岁月如梭，转眼间祖父已经离开我们整整十年了。祖父留给我的有形记忆就是他的艺术影集，有小生的，有老生的，有黑白的，有彩色的；还有一些舞台视频资料，有上世纪90年代的、80年代的，还有70年代的，非常珍贵；还有祖父的“靴包”(靴子、网子、大领、水纱等)。每当翻看祖父的遗物，他的音容笑貌、我与祖父之间的点点滴滴都会依稀浮现在眼前。祖父为人谦虚低调，做事勤奋用心，对评剧艺术执着追求、精益求精、平心坚守，成为我人生的精神食粮和力量源泉。
听祖父说，他小的时候，老家迁安评剧很盛行，有很多的业余评剧团。农闲时节，锣鼓一响，大弦一拉，唱戏、听戏是庄稼人最主要的精神文化生活。《杜十娘》、《绣鞋记》、《朱买臣休妻》等传统剧目，台上演员有模有样，台下观众百看不厌。祖父在这样的氛围里长大，从十几岁就加入业余评剧团上台唱戏，演小生，而且逐渐小有名气。
有一年，当时享誉关内外的评剧名伶刘鸿霞与丈夫常青(琴师)来迁安搭班唱戏，用村里业余评剧团的班底卖票演出，她选定了我的祖父与她配戏演小生。第一个打炮戏是《杜十娘》，祖父扮演李甲，与刘鸿霞配合默契，表演细腻，拿捏准确，恰到好处，演出异常火爆。据说戏台搭在村里一户沈姓的老宅院里，连墙头上都站满了观众。一场戏下来，刘鸿霞对我的祖父刮目相看，挑起大拇指对祖父说：“是这里的虫儿”。两人一连演出了半个月，场场出彩。在合作演出的过程中，祖父与刘鸿霞一家结下了深厚的友谊。后来，刘鸿霞将祖父引荐给了当时唐山市评剧三团的创始人刘桂森。1954年，祖父正式加入了唐山市评剧三团即唐山郊区评剧团，主工小生，与当时评剧界老前辈花月英、朱紫霞等同台演出。
虽然进了专业剧团，但毕竟半路出家，不是科班出身，好多程式化的表演都不规矩，上台只有“跑龙套”的份儿。在这种情况下，祖父总是追着前辈们请教，从跑圆场开始练起，板带长期扎在身上，演出之外的时间全部用来练功。看到祖父勤奋好学，一副拼命三郎的架势，同行们也都主动过来指点。后来，团里安排祖父演“帽戏”，一折《杜十娘》让大家眼前一亮，一炮打响。从那儿以后，祖父演出的机会就越来越多了，由“帽戏”演员，逐渐成了剧团的当家小生。《吕布戏貂蝉》、《夜宿花厅》、《李香莲卖画》、《梅香》、《密建游宫》、《谢瑶环》、《李双双》等都是祖父常演的剧目。祖父在舞台上扮相俊美，嗓音韵味醇厚，表演飘逸洒脱，塑造人物形神兼备，在唐山和天津地区拥有一大批粉丝，被誉为“艺神德美，英俊小生”。
1960年，由于机构调整，祖父所在的唐山市评剧三团成建制调往玉田县，更名为玉田县评剧团。在“文革”期间，祖父也被安上了一些莫须有的罪名，成为斗争对象，不准演出，还被下放到玉田县北部山区的一个采石场“劳动改造”。即使是这样，祖父也没有放弃他钟爱的艺术，经常偷偷地练功、喊嗓，偶尔也偷偷地唱上两口，为“难友”们驱乏解闷。因为他坚信，总有一天会重返舞台。
“文革”结束后，祖父被平反落实政策，恢复了工作，玉田县评剧团也重新挂牌。从那时起，祖父由小生行当改为老生行当。1981年，玉田县评剧团在“文革”后首次恢复演出传统评剧《秦香莲》，祖父饰演王延伶，特约洪影饰演陈世美，当时连演一个月，唐山地区的专业剧团以及广大观众都非常振奋。
因为身体健康原因，祖父于上世纪80年代中期办理了提前退休手续，但是他深恋着这方舞台，退休后，仍在多个剧目中饰演主要角色，直至2001年初患脑血栓后才退出了自己钟爱一生的评剧舞台。
祖父在近50年的评剧舞台生涯中，演出了近200个传统和现代剧目，众多年龄不同、身份各异、性格相迥的剧中人物，他都能塑造得活灵活现。我敬佩我的祖父，他的舞台生涯伴随着无数的鲜花和掌声，但他心如止水，淡泊名利，只为自己钟爱的艺术而求索。如今我们的评剧艺术有了更大的发展和更广泛的普及，连续九届中国评剧艺术节催生了百余部优秀剧目。在唐山，包括我在内的所有评剧人，时刻都在为我们家乡戏的繁荣发展付出着努力，祖父钟爱的评剧艺术明天会更好！
侯占峰早年剧照
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