评弹版《雷雨》评弹

这个学年我在澳门大学中文系任客席教授，十一月系方办的学术文化活动特别多，正是盛事连连的金秋。例如，七日有首位“驻校文学艺术家”王蒙的演讲———《从莫言获奖说起》，全场爆满；十二日有苏州评弹《雷雨》在香港、深圳、澳门八场高校演出中的压轴好戏，同样“墟撼”(粵语，也是全场爆满之意)。

我在苏州的园林听过评弹，在其他戏曲综艺表演节目中也听过，都是短篇。十二日，是第一次听中篇———这出评弹《雷雨》。我非顾曲的周郎，不能“评”点、“弹”赞演员的高下。我只能说，五位名演员盛小云、徐惠新、吴静、吴伟东、许芸芸名不虚传；他们的说、噱、弹、唱四艺，无懈可击；其雅唱高入云霄，其俗说听众皆笑。

扮演周萍的徐惠新，一句“师奶杀手”，港澳的观众为之莞尔，另一句“非诚勿扰”，内地观众为之解颐。李渔论戏曲的宾白科诨，强调要能做到“雅俗同欢，智愚共赏”；“科诨不佳，非特俗人怕看，即雅人韵士，亦有瞌睡之时；作传奇者，全要善驱睡魔”。当晚满座全神贯注，睡魔被驱在场外。听众之能够欣赏，还与《雷雨》评弹的精准字幕配合有关。一个多小时的吴侬软语，我因“看”而能“听”懂，甚至能感觉声调变化之美，由是完全投入剧情。

用近两小时的时间，是不能表现曹禺《雷雨》原著的全部剧情的。这个评弹版，清楚交代了是“改编”。诚然是改编，评弹版突出了周萍、蘩漪、四凤的三角情欲关系，尤其是前二者；也因此周、蘩的戏份最重，演出时二人分由二位演员先后担纲。其他角色周朴园、侍萍、周冲、鲁大海、鲁贵的戏份都大大减轻了。十二日晚，王蒙也在场观赏。他读、观过话剧《雷雨》多遍，认为全剧最具有人文精神的是周冲，侍萍则像一个圣者。在评弹版中，“人文”与“圣者”都褪色暗淡了。动情耀眼以致惊心夺魄的是极敢爱极敢恨的蘩漪，以及极爱新而弃不了旧的周萍。

曹禺塑造了热情、强悍的蘩漪，且说她“自然是值得赞美的”。我不能苟同地赞美她。如果蘩漪光明正大地争取、捍卫她的爱，而这其间更增益了相当的大我情怀，那么，她是值得赞美的。无奈她的爱欲有辈分上的乱伦性质，又缺乏时代精神、社会意义，哪有值得赞美之处？评弹版《雷雨》没有在夹叙夹议中赞美她，倒是对周萍、蘩漪的爱欲关系作了深化处理。《雷雨》的一个冲突，是周萍离弃蘩漪，而蘩漪死死抓住周萍不放。蘩漪因为丈夫周朴园的冷待，“安安静静地等死”，偏偏周萍把她“救活了”；但现在周萍却不理她，要离开她。蘩漪死、活、将死，其死死活活，在我的理解中，与性大有关系。评弹版对原著的诠释，与我同一路数。

评弹版中，周朴园与蘩漪获邀观赏昆曲《游园惊梦》，周朴园因事不能出席，由公子陪伴夫人赴会。“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？”戏中的男女爱情之会，令两个观众动了心、兴了情、起了欲念，二人的赏心乐事于是发生在周朴园的家院。这是中外文学作品中常有的“读者反应”现象。汤显祖的《牡丹亭》不用赘述。意大利但丁《神曲·地狱篇》中的保罗和法兰契丝卡所以有不伦之恋，热烈的导火线是二人一起阅读情爱故事；今人施叔青《一夜游》中雷贝嘉与伊恩的情欲，乃因二人同看炽热疯狂的爱情电影《爱得烈》（Adèle）而促成。朱栋霖是曹禺专家，发表过《曹禺与西方戏剧》一文，显然对西方戏剧也深有认识。他主持《雷雨》的改编，加插了上述的情节，不论有没有受过前人作品的启发，是深得情理的，且填补了原著一个小而重要的空间。

我一向认为蘩漪死抓周萍不放，有很大的情欲因素。评弹版在叙述周、蘩因观看《游园惊梦》而成其好事时，“打诨”地用“这里删了二百五十字”作交代。我想，如果评弹版不自律、不自删（或者插科打诨地说“不自宫”），剧情发展下去，就要相当地“查泰莱夫人的情人”了。

蘩漪不值得赞美。钱钟书笔下《纪念》的曼倩、白先勇笔下《游园惊梦》的钱夫人，都有婚外情，但性爱之后的女方，其思想与行为，都能“克己复礼”，与蘩漪迥然而异。王蒙在《永远》一文中，说《雷雨》中的女性被欺侮，被“始乱终弃”，而令很多读者生同情之心；我却不怎样站在蘩漪这一边。