苏州籍国画家潘裕钰擅长版画，他的中国画也别有韵味，尤其他笔下的戏曲人物画，特别传神。他曾在2004年第28届世界遗产大会之前，根据他多年来对昆曲艺术的热爱与了解，创作了100幅戏剧人物画，被称之为《昆曲百戏图》，问世后相当惹人注目。
潘裕钰更喜欢苏州评弹。他特别喜欢评弹泰斗蒋月泉用生动的语言塑造人物，一直想为其作品造像。他在《昆曲百戏图》的基础上，便产生了创作苏州弹词《玉蜻蜓》系列画的欲望。
潘裕钰经常在作画时欣赏评弹，也爱欣赏评弹后作画。他将两种艺术互相渗透，博采众长。他常常会说戏剧、评弹乃是人生悲喜变幻的缩影，其中丰富的人物造型素材可以塑造出他笔下形形色色的笔墨人物。在咫尺之间创造出一个小氛围，在色与墨的安排中造就方寸之间的节奏和层叠，像宏构的微缩和纷纭的起伏，让欣赏者浮想联翩。
潘裕钰在反复欣赏蒋月泉和他人合作二十多回《玉蜻蜒》的基础上，他根据《玉蜻蜒》故事情节的内容和人物思想的变化，创作了如《云房产子》、《贵升临终》、《志贞描容》、《三搜庵堂》、《恩结父子》、《沈方哭更》、《庵堂认娘》和《厅堂夺子》等20多幅《玉蜻蜒》人物系列画，这是画家用心感悟所产生的线条，勾勒出一回回书目，一曲曲唱腔，表现出弹词中人物的喜怒哀乐。
《庵堂认娘》是整部《玉蜻蜓》的精华之笔，蒋月泉先生以丰富多变的感情色彩，深深感染着每一位欣赏者。就《庵堂认娘》的内容来看，就有进庵、游殿、认娘等一系列情节，而画家潘裕钰就抓住了徐元宰跨过板桥到庵门，敲门开门的一瞬间。当时为他开门的正是智贞三师太，智贞面对元宰惊呆了，思绪万千，这场面十分戏剧性。通过画家的笔墨演变成一幅情意绵绵的画卷。
潘裕钰在他的绘画生涯中，早先创作了桃花坞木刻年画《渔家乐》和《三岔口》，后来又致力于水墨花鸟画和戏剧人物画。新近又创作了评弹《玉蜻蜓》系列画，真是笔墨华彩、趣味无穷，他是吴门画坛中一位不断追求创新的绘画艺术家。（殷德泉）
（摘自 《新民晚报》）
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