来自书场的另类声音

这里是书场，开书前话语嘲杂，说书时鸦雀无声，小落回人流走动，结束了说话声伴随着脚步声慢慢散去。

但有时，我们会在书场开演时段，听到不协调的声音，我称它谓：另类的声音。

过去书场，在说书时最多出现的是听客说话声。自己感觉很轻，对于不空旷的、唯有台上一人能说话的书场来说，已经影响许多人了。这种书场里窃窃私语，对于我们来说，是常事，实在不算什么，完全不放在心上，一会会也就过了。

我们忌讳的是，另类的声音。

在农村，书说中途常常会突然有人闯进书场找人，几乎千篇一律全是用高音喊的：“某某某，阿勒浪？”然后一阵骚乱。

在浙江乍浦夜场，一个听客喝酒醉了，走到书台前，“扑通”一下跪在地上，对着我俩就哭，那样子完全像吊孝。

无锡梨花庄，有一阵子书场是沿路开的，上手一边紧贴马路。每天车水马龙人来人往，开过汽车不知什么路道，到这里都会按喇叭。我们六月去那演出，天热只好开窗，半个月汽车声叫呀。剪书那天，坐右边上手靠窗位子的子昂说，他的右耳聋了。

在张家港塘市，一天演出我正在唱片子，一个一直坐得好好的女听客，突然走到台前，拿起放置在书台上的花盆，对着我高高举起，满书场人吓得一点点声音都没有。我表面上若无其事继续在唱，心里吓得要命，不知如何对付。只听“啪 ” 的一响，她把花盆摔倒在自己的脚下。过后子昂说：“她真扔你，我马上三弦扔过去档住。 ” 呵，真扔，那还来得及。（事后知道，那是个精神病患者）
　　自打有些多才多艺的说书先生，在长篇书台上大秀戏曲之后，常常会遭遇听客直接对台上喊：“唱一段戏。”

最烦人的是塑料袋声，“悉悉索索、悉悉索索 ” 这声音单一、持久，穿透力强，自己不感觉，别人听来都是嘈音。在徐文书场演出时，上手方向加座上有位戴着眼镜的老听客，每天的近小落回一刻钟，开始翻弄塑料马夹袋了。声音中，能听出塑料质地厚实，我眼睛的余光能感觉他是在找吃的。就这样，他每天吃、每天翻、每天响，“悉悉索索、悉悉索索 ” 。

长艺书场坐下手方向有个听客，几乎天天会接冷嘴，有时是听得紧张，忘形了出口不雅；有时候是听得书情不配胃口，当场嘀咕；但有时是被他听出书中露洞了，他也会马上发声指出。

还是长艺书场，上半回开篇唱好，有位坐桩老听客开始睡觉了。一刻钟后，呼噜声一声高、一声低拉开，从来没有人去喊他。临近小落回，老先生自然醒，然后微笑拍手。

现在，最多的是手机声。听客早已人手一机，几乎天天演出过程中都会响起各种各样的铃声。每次听客意识到是自己影响了大家，会很紧张，慌慌张张拿手机站起、挤出座位，一路奔跑，而那铃声也一直响着。我看到这样的情景会比听客还紧张，他们都是老年人，跌跌撞撞出书场，很危险。其实有方式解决的，听到铃声响，马上把手机打开，声音就没有了，然后你笃笃定定出去接电话即可。

书场的这些另类声音，难得对我们也会有帮助。

我才出道第三只码头，在常熟春雷演出。第八天书说到一半，拿起琵琶要唱了，有一个听客走过台前，对我说了一句：“衣裳破来”。这话，用硬硬的常熟话说出，更是铿锵有力落地有声。原来我学校毕业刚工作，演出旗袍不多，那天穿了已经穿过二次的旗袍在穿第三遍，被听客当场指责。下台马上打电话“哭出拉乌”告诉母亲，母亲说：“我就去剪料作，给你做。台上行头，靠单位发是不够的。”（我们那时候，服装费、化妆费、差旅费是单位承担的。）许多年后，我把这事讲给吴迪君先生听，他说：“这个听客没有错，他是在教你，演员要行头挺刮。”他又对我说：“要想做好演员，就是借了钱，也要做行头。 ”

1990年在闵行前进书场说《智斩安德海》，那天是“杀安”，同治帝、慈安东太后杀安德海的圣旨、懿旨已到，书情开始审堂要安德海招供，安子不肯招，大堂上大刑伺候了。就在我与子昂情绪饱满表演用刑的时候，一个听客特意走到我跟前，对着我俩：“圣旨都到了，还招什么招呀，直接杀了，分明是拖辰光。 ” 说完，他抽签，走了。我当场心里恼了一下，再想一想，马上承认他的话“有理！ ” 但是，这一段精彩的书情拿掉实在又可惜了。那天，接下来的书没有说好，我坐台上一边说，一边当场就在想以后怎么把这个漏洞补掉。后来，我们先审堂，后到圣旨、懿旨，书路重新整理，书情紧张、紧凑多了。再后来，我与吴迪君先生拼档说《智斩安德海》，他没说我改得好，但是他按照我的书路走了。

书场的这些另类声音，多得举不胜举。

书场的这些另类声音，每天都在发生。

书场的这些另类声音，我们做演员的，在当场是如何对待的？

就一个字： “ 忍！”

书场的这些另类声音，我们做演员的，在过后是如何看待的？

还一个字：“忘！”