苏州的建城历史早过了二千五百年，到苏州去找有成百上千年历史的建筑不是件难事，所以多年来似乎大家也不怎么在乎，拆拆造造。这两年好像出于经济目的慢慢开始重视了，不管怎样，能把历史人文保留就好。
在台北最繁华的地段西门町，有一幢红色的建筑，大家都叫他红楼，在台北，红楼是非常有名有历史的建筑，它建成至今一百零三年，所以每一块砖都不能动，即使旧了，有的地方风化了，必须照原样修复，我们踏进红楼，一种文化气息扑面而来，有关红楼的纪念品很多，有玻璃的、木头的，纸质的，有台湾戏剧文化传承人的小型展览，有台湾戏剧的服装和微型道具展览。
二楼就是我们这次要演出的书场，整个都是暗暗的红色，我说观众席的桌椅摆设像天津、北京的书场，文彬先生说，到后天演出时就会摆成江南的书场，我相信，因为他们的工作态度是这样的，只要说得到，一定做得到。舞台很漂亮，暗红色的背景上写着古诗，我想象着，配上长衫旗袍的样子……
十首开篇十回书演十场，对我们说不是难事，但这次有点难，难在近年来所有去台湾的评弹演出都是以折子、中篇、开篇的形式展现，而这次我们是要以长篇形式来展现。每一场，我们上半场唱一首开篇，下半场说一回书，我们每场节目不同，台北曲艺团演出相声、山东快书、评书、南音自弹自唱穿插其中，他们是五场节目相同，也就是十天演两台。这种南北合演对我们来说，等于每天都在演综合场，这要比纯评弹专场演出的难度大许多许多。还有一个比较大的问题，由于我们用苏州方言演出，台湾的观众完全听不懂，那就必须所有的说唱全部要打字幕，这个工作量确实非常大，大家知道，在平时的长篇中我们语言的灵活程度非常高，而这次为了要使演出效果好一些，就必须最大程度的和字幕统一。好在我们从去年底就开始在剧本上动手了，徐惠新大哥比我更辛苦，还要负责剧本的具体修改整理。到正式演出那天，我们对字幕还有些许担心。在这里，我要感谢台湾的文彬老师和那位特别有责任心的义工，他们的准备工作实在做得太充分了，非但字幕跟得好，还特别注意了每回书放噱头的地方，这种毫厘之间的掌握，不要说台湾人，就是我们专职的打字幕工作人员都不一定能够恰到好处的，每当效果接连出来，每当演出在“安可”声中结束，我的心中都会涌起对他们的感激之情。后来才知道，为了把效果跟好，义工朋友每天要反复研究我们的剧本到晚上二、三点钟，这可是不拿一分钱，甚至还要自己掏钱买票看我们演出的义工。像她这样的义工有十几个，负责演出各方面的事务，对这些义工，我真的感触良多。
十场演出很快就结束了，演出是辛苦的，可在观众的欢呼声中，我们也得到了最大的快乐。这几天中，我看到了，台北曲艺团从团长到演员的和谐，看到了他们不遗余力的推广曲艺，看到了他们对义工的尊重，看到义工对演员的尊重，看到他们在每一个细节上对我们的关心。人与人之间的互相尊重、关心是多么的美好。
无怪乎，在台湾这片土地上，不管是评弹还是北方曲艺都能找到自己的土壤。
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