聆听：张鉴庭——评弹里的麒麟童

评弹演唱，大多时候使用吴侬软语，言语间有江南水乡的温柔。所以，评弹里的一些经典曲目大多都是才子佳人的戏码，如《描金凤》、《西厢记》、《白蛇传》、《珍珠塔》。不过，评弹里也有一些刚劲有力的曲目，如以海瑞为主角的《大红袍》、《铡美案》、《顾鼎臣》等。解放后，还出现了以抗日战争为背景的新戏，如根据沪剧《芦荡火种》改变而成的《芦苇青青》。《芦荡火种》后来还被改编成京剧，叫《沙家浜》。而张调的开创者张鉴庭先生，则尤其擅长这类题材和角色。

同之前介绍的几位评弹大师不同，张鉴庭先生是无锡人。从民国时到改革开放初，无锡虽然无法和上海、苏州、杭州那些大码头（艺人们把市场叫做码头）相比，但在江南也不是个小码头。可惜的是，无锡的评弹人才始终不像苏州、上海那样星光闪闪。张鉴庭是个例外。

张鉴庭先生不是一开始就学的评弹。9岁时，他随演唱宣卷的舅父在家乡农村地区演出。宣卷是宋元时期开始出现的说唱曲艺，内容大多是佛教故事、民间传说。张先生12岁在杭州加入鸿庆堂绍兴大班，同年登台，14岁就在杭州大世界演出。16岁进髦儿戏班，学老旦和丑角；17岁在浙江湖州桑林镇拜弹词演员朱咏春为师。40年代和弟弟张鉴国拼双档。弟弟张鉴国的弹词完全得授于哥哥，一首琵琶弹得极佳，在老听客当中，有“琶王”的称号。

张先生绍兴大班时，在《打銮驾》、《断太后》等剧中饰包公，艺名小麟童。京剧演员周信芳七岁登台演出，艺名七龄童，后来红了，人们就就他麒麟童。而张鉴庭先生叫小麟童，一是为了借周先生的名气，二也说明张先生的水平当得起小麟童的称呼。而日后，张先生开创的张调，和周信芳的麒派唱腔有着异曲同工之妙。而张先生的拿手戏《铡美案》也和年幼时在绍兴大班的经历有着密不可分的关系。

明朝时，江南人中入阁拜相的很多。所以在江南，以这些阁老们作为主角的剧目有不少。比如之前我们说过的《玉蜻蜓》，就是以万历年间的首辅申时行为主角。而《顾鼎臣》一剧，则是以明朝弘治十八年状元、官至礼部尚书的顾鼎臣为主角。《顾鼎臣》讲的是顾鼎臣退居家园，某日春游，避雨乡民林子文家，顾见林妻陆素贞仪态端庄，酷似其亡女，允收为义女。当地兵部尚书之子毛君瑞，见陆姿色，顿生恶念，调戏不成，授意家奴杀死老帐房，移尸林家门口，将林子文以杀人凶手治罪。陆素贞求援于义父顾鼎臣。顾因虑及身份，赋诗致知县，暗示其将林开释。知县仍唯毛家之命是从制林死罪。顾无奈亲手具文向皇帝伸冤。当林子文行刑时，顾鼎臣亲赴法场营救，昆山知县拒不容情，正在千钧一发之际，皇命宣告林子文无罪，当即获释，夫妻团圆。其中，剧中有绍兴师爷一角，被张鉴庭演绎的淋漓尽致。

张鉴庭先生在评弹路上并非一帆风顺。虽然《十美图》、《顾鼎臣》都是张先生改编创作的，然而张先生1929年初入上海，上海的观众却并不买账。此后，张先生曾5次到沪，均未走红。其间，他在润余社前辈郭少梅、程鸿飞、夏荷生等帮助下，对《顾鼎臣》、《十美图》唱本不断揩磨，又刻苦钻研表演艺术，几年后艺事大进。1939年8月，张第7次进上海，隶沧洲书场，方才名声大振，走红书坛。张先生虽不像其他评弹大师出身世家，但最终却能开创张调，与蒋月泉、朱雪琴、杨振雄、徐丽仙等并列，和他越挫越勇的精神密不可分，这一点与遭遇变故后又异军突起的麒麟童先生相似。“小麟童”的称呼实至名归。

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