惊拍案 欲唤醒萎缩评话

——谈即将举行的“醒木春秋留吴音”专场

请来了十多位评弹界的老将和刚从评弹学校毕业的新人，团里刚招来的3位评话演员也悉数上阵，“醒木春秋留吴音·纪念新中国成立60周年暨振兴评话专场”将于9月中旬在兰心大戏院上演。上海评弹团老艺人陈希安却说：“就算专场客满了也不要太高兴，要多想想以后怎么办？”——这并非前辈老艺人杞人忧天，实因评话的近况相当不妙。

评话演员萎缩

上海评弹团团长秦建国告诉记者，评话鼎盛时期，评话演员在上海评弹团占了半壁江山；而现在，除去刚刚从苏州评弹学校招来的3位青年演员外，评弹团在一线的评话演员仅吴新伯1人。面临如此困境的不只是上海评弹团一家，去年举行的“评弹金榜”苏浙沪优秀青年演员电视大赛共有近80位青年演员参赛，但其中评话演员仅3人。苏州评弹学校也已连续多年不设评话班了。

难耐艰苦寂寞

说到评话演员队伍严重萎缩的原因，秦建国认为评话演员太过艰苦是最主要的原因。他介绍说，在“码头”上表演一场一般是2个小时，弹词一般是两位演员合作，而评话则要由一个人独立表演。除了台上演得辛苦，台下的寂寞更难耐，一般演员在一个“码头”上要说十天半月的书，弹词演员至少有两个人可以作伴，评话演员却只有一人独处。吴新伯用了这样一个细节来形容自己跑“码头”独对孤灯之后的“后遗症”，他说自己从外地“码头”回到上海，连坐地铁都会尽量往人多的地方挤。

形成恶性循环

当被问到当年老艺人们跑“码头”难道不会遇到这种艰苦和寂寞吗？秦建国认为，那些成名的评话名角都曾经历过这种“煎熬”，但现在的年轻演员大都是独生子女，根本受不了这种苦，而现在评弹演员的收入远不能与评弹鼎盛时期相比，也是重要原因。因为演员越来越少，评话市场就越来越小；而因为市场越来越小，也就越来越没有人愿意学评话。秦建国告诉记者，有的评话演员甚至改行唱起了弹词，因为唱弹词还可以出去赚外快，去饭店茶楼唱开篇增加收入。

缺少创作动力

在这次“振兴评话专场演出”的节目单上，除了吴新伯根据父亲吴君玉的旧作《铁马飞奔》“接力跑”的《新铁马飞奔》外，其他都是旧作，或是《水浒》《隋唐》《三国》之类的评话经典，或是《真假胡彪》《打票车》等上世纪五六十年代的作品，近年来新作品缺席。当然上海评弹团也不是完全没有评话新作，吴新伯的《夜走狼山》还获得过“中国曲艺牡丹奖”。不过吴新伯坦言，这样的新作品演个10场已经是极限了。秦建国也直言不讳地表示，现在各院团创作的新作品都演不了几场，新作品创作得越多越亏本，所以大家都不太有创作的动力。上世纪80年代，苏州评弹团的评话演员中曾出现过改编武侠小说热，当时极受市场欢迎。后来因受到某些压力，武侠小说停说。但也留下了成功的先例，为什么现在的评话演员不能效仿一下呢？

据介绍，评话在社区还是很受欢迎，在大学里评话演员要比弹词演员“吃香”，可见评话的萎缩虽有客观的原因，但也并非“命中该绝”。一场“振兴评话专场”可能会引起评弹观众对评话的关注，但真想要“唤醒”评话，却绝非一个专场可以承担了的。（记者 王剑虹）

（摘自 《新民晚报》）