我国戏剧众多绝活儿中，跷功位列其中，为山西地方戏蒲剧特有。表演者穿上特制的木鞋，仅以脚趾着地作支撑表演，被誉为“东方芭蕾”。临汾艺校年仅10岁女孩马春丽脚穿跷鞋，能跳上椅背，成为蒲剧第一人。这朵戏曲“小梅花”，应用跷功，将《挂画》椅上片断演绎到极致。
练就一身绝活，马春丽经历了怎样不为人知的“台下十年功”？
上艺校
3月26日下午，马春丽光着脚趿着拖鞋，一拐一拐地从教室挪了出来。“前一周，我打开水时，拎着水瓶正走着，它就爆了，两只脚都被烫伤了。”对自己的疏忽，她有些内疚。
马春丽个子不高，长得漂亮而且机灵。小巧的瓜子脸正是化妆师喜爱的脸型——上妆后扮相俊美。
在椅背上单腿下蹲
跷功绝活儿来自于跷鞋。跷鞋是一种特制的木鞋。表演者穿上后，脚趾与脚掌几乎垂直，着地部分只有一寸见方。表演时，全靠脚趾撑力。新中国成立以后，跷鞋被认定为是在表现古代病态美而被废除，整整消失了半个世纪。
2002年，临汾艺校教学副校长马杰敏决定重拾跷功。他们在北京戏装厂找到一位80多岁的老师傅，老人学徒时见过跷鞋，琢磨着做了出来。学校戏曲专业老师尹红艳穿上跷鞋，经过数月实践，掌握了要领，开始带学生。2005年，7岁的马春丽考入临汾艺校就被老师看上了。
第一学期期中基本功汇报演出时，马春丽灵巧的身段，扎实的功夫，让老师们大为惊叹，一致同意让她穿跷鞋，不仅上椅子扶手，而且要上椅背演《挂画》。
《挂画》难度最大的动作——夜叉探海
《挂画》是蒲剧《梵王宫》中一折。马春丽饰演的含嫣是个十六岁的少女。戏中最为精彩之处即是含嫣踩在椅子上往墙上挂画。马春丽要在太师椅的扶手、椅背上来回跳跃。要跳得准、稳、轻盈、俏皮。“老师们说，学戏得苦练功夫，我做好准备了，可没想到要遭那么大的罪。”适应跷鞋，改变身体重心、掌握平衡是第一道难题。
第一次穿跷鞋是在2005年暑假，尹红艳老师让马春丽住在自己家中开始学戏。每天清晨一起床，马春丽就得穿上跷鞋，一天不许脱下来。一周后，马春丽的脚板磨掉层皮，不停地出血。但跷鞋还得穿，“我一边哭，尹老师一边给我绑。”穿跷鞋的痛苦好似裹小脚，让马春丽咬牙坚持下来的，还是尹老师每天的监督。当年暑假，马春丽整整穿了60天跷鞋。开学前，她穿着鞋能站稳，而且单脚能站5分钟。
开学后，马春丽还是整天穿着跷鞋上课、吃饭、练功。
有一次，马春丽发现戏曲专业的男生竟然穿着厚厚的戏靴在操场上打篮球。
“那种白底黑面厚底靴的底子很窄，一般人穿上根本站不住。功夫没练到家，一个跟头落地时，脚就得骨折。”马春丽想，穿跷鞋跑步是个好办法，便跟着男生们来到篮球场。“我不会打球，我就跟着他们来回跑。”当年年底，她已经很好地适应了跷鞋，“穿着它想干什么就干什么。”
适应跷鞋后，更为艰苦的练功开始了。为了体现戏中含嫣俏皮、天真的性情，必须在跳上椅子后，轻盈地完成多次跳跃。怎么才能跳得传神，是小春丽面临的又一次考验。最初，老师找来一个10厘米高的木头箱子，小春丽从地面往上蹦。刚开始屈着腿，撅着屁股，样子笨极了。两个月后，能蹦上去站稳。“尹老师规定，每天800下”，小春丽整整练了3个月，达到要求。
箱子上练好后，开始上椅子练。椅子高53厘米，旁边放同样高的练功垫子，尹红艳老师一旁保护。椅面到扶手，高度10厘米，扶手宽6厘米。跳上扶手既要站稳，还必须得轻盈，马春丽每天练600次。在扶手上还有个转身的动作，转身每天练习60次。转身后，还要在两个扶手间交叉跳，每天也得跳300次。扶手上的动作完成后，需要跳到椅背上。
跳上椅背，马春丽在蒲剧中是第一人。“这椅子每周都得重新油一遍，上面的漆几天就被马春丽磨得没了。”尹红艳说，每次演出前椅子都要重油漆。
为了保证马春丽在椅子上的感觉，那层油漆的厚度不敢少。“两年间，马春丽在这把椅子上跳跃了近50万次。”尹红艳为爱徒记录得清清楚楚。
2006年年底，经过两年苦练，马春丽终于将《挂画》椅子上的做功全部练成了。
显身手
在尹红艳老师的学生中，马春丽年龄最小，但心态最好，“不论多大的舞台，上台前，她从不紧张。”2007年12月，第11届全国戏曲小梅花大赛中，马春丽在椅背上完成挂画表演，一举夺得小梅花十佳第二名。
马春丽在文化部《与春同行》晚会上精彩亮相
今年正月初一晚上，临汾艺校《挂画》受邀参加文化部《与春同行》春节联欢晚会。这台晚会艺术含量高，以雅著称。台下，坐着国家领导人，台上个个是名家大腕。“我只想着把最美的一面展示出来，一点儿也不害怕。”舞台上，马春丽亮开嗓子，抬腿上椅，干净利落地表演做功。演出时长5分钟，她将《挂画》全部的做功精华表现得淋漓尽致。晚会结束后，名家大腕争着与马春丽合影。“她们都想看我的鞋，可老师说过，鞋上脚后，就不能看了，这是秘密。那么多名演员，我就是没让他们看!”
“作曲家阎肃伯伯与我合影，他教导我‘刻苦学习，尊重老师，要做表演家。’阎肃伯伯的话一直记在我心里。”
发表评论 取消回复