蒲剧须生泰斗--盖天红

盖天红是蒲剧前辈艺人，工须生。原名康世仁，襄汾县人氏， 后入赘万荣县一王姓人家，遂改名王占胜。长期在夏县蒲剧团演 戏，现在年龄在四十岁以上的夏县人恐怕都知道"囔鼻子"，因 盖天红说话瘟声瘟气，似鼻子不通，当地称为"囔鼻子"。蒲剧 界老艺人也常背后这样称呼他。

盖天红艺术成就极高，幼功特别扎实，文武全才，唱做俱佳。 称之为泰山北斗并不为过誉。常演的文戏有《雁塔寺》，《芦 花》，《八件衣》，《反徐州》，《捉放曹》，《法门寺》， 《大报仇》，《杀庙》等，武戏有《淮头关》，《宁武关》， 《会孟津》，《黄逼宫》，《盗牌》，《伍员逃国》等，能戏至 少在二百出之外，旧时一个行当的当家演员（行话叫头套，注： 较大的蒲剧老班社都有双套演员，类似于后来的A、B角）都能应 承本行当的所有的戏码，旧时如果应庙会或村镇之邀演出，很可 能要应承管事的人的点戏，一般他们都会点此班社出名的剧目， 偶有刁难的，点出冷门戏，演员即使不拿手，但要能应承，倘若 没有一、两百出戏是当不了大班社的当家演员的。盖天红在旧时 就享有盛誉，没到一处演出，观众就会说："名字没起错，真是 盖天红！"。我曾经和夏县一缠簸萁（修理簸萁）的老者聊起来， "盖天红你熟悉吗?"我问，"知道，他的戏看的多了，盖天红 好啊！盖天红是吃倒活的！"。（吃倒活，意思是把活--演戏 中刻画人物和唱念做打等吃透了，了然于胸）。

盖天红的文戏以《雁塔寺》为最。《雁塔寺》唱做繁重，现 已失传多年，这出戏在城楼上唐王有大段的唱腔， 这出戏的唱 腔优美流畅、瓷实粘弦、富有感染力，尤其身段动作非常优美、 到位，与锣鼓配合的丝丝入扣，抬手、动脚、捋须、搭腿、摆头 等自然的跌宕都在锣鼓点之内。这段唱腔的唱词也非常丰富，每 次表古可表不同的古人。在城楼上把大将赵总兵比古人时，一次比赵云，下一次可能比关羽，再下次可能比伍员，如"闪上了 [念：辽，以下同]我朝的赵总兵，我把将军方有一（的，[念： 地，以下同]）比，比就了列国[念：归，以下同]的伍子胥，临 潼斗宝将军的威名震，十八路诸侯各个皆寒心，他伍门犯下灭门 的罪，立逼的将军逃了国....."；还有"闪上了我朝的赵总兵， 我把将军方有一（的）比，比就了三国的赵子龙，长坂坡（啊，拖腔）将军的威名震，七进七出杀曹兵，曹操土台传下一道令， 张郃剜就了陷马坑，一时将军没防住，连人带马跌进土坑，张郃提叉要性命，凤凰点头把身躲，连人带马齐出土坑，一来是幼主爷的洪福借重，二来是将军哎嗨嗨武艺强啊....."；"闪上了 我朝的赵总兵，我把将军方有一（的）比，比就了三国的二关公， 过五关斩过六员将，古城会斩蔡阳...."等等。所以本团的演员 总是记不全他的词。盖天红的戏百看不厌，既打内又打外（内外 行都爱看），据说每逢盖天红演出，剧团的人只要没任务就会到 台下看戏，还看不够，这不是其他的艺术家所能比的。

盖天红的武戏以《宁武关》为冠，《宁武关》又名《别母乱 箭》，行内称《大别母》（《小别母》为一出小生戏）。现在已失传多年，就在当时能动这出戏的也不多。表现明代宁武关守将 周遇吉坚贞不降和在周母的率领下举家赴义的故事。周母也名列 四大烈母（另外三位是：岳飞母，徐庶母，张魁母即灶王爷之 母），宁武关、偏关和雁门关是内三关，均在山西，明末宁武关 被李自成包围，周宁死不屈，明知其不可为而为之，最后浑身中 箭身亡。唱词云："一匹马怎能挡千军万将，一杆枪怎能低四面 八方...."。盖天红将周的英武气概、坚贞气节和慷慨悲壮的氛 围演得十分精当到位。把周的英雄末路、无力回天的心境刻画的 非常感人。最后的带箭绝技更是锦上添花，通过手接、胳膊夹和 腿夹的方法将四面的箭全部接住，不使一根落地。表示周死得惨 烈。《宁武关》这出戏京剧的余叔岩老板也十分精彩。

盖天红的艺术深受后辈须生的钦佩，像艺术大师阎逢春和十 三红都爱观摩他的演出，有次阎赶台，（时间大约在五五年）看 到盖天红的演出戏报，剧目为《大别母》。阎即到后台看望盖天 红，当时盖老正在化妆，阎问道："王老师，第一回戏呀？" （可能盖唱的不是压轴或大轴），盖这时从镜子中也看到了阎， 继续化妆也未抬头，道："呆娃（阎的乳名），你少谝，师父这 块头脑不如你，除了《忠义侠》（即周仁回府、周仁献嫂、哭坟 的本戏），别的没你的饭吃！"，阎急忙回道："我是来看望你 的。"当时阎已是大红大紫，是执牛耳者，不断改进老戏，颇多 技巧，一些传统戏经过他的加工异常精彩，如《贩马》、《出棠 邑．杀府．拆书》（即伍员逃国），盖已经老了，真正欣赏他的 是内行和老戏迷。阎的精彩之处在于戏剧气氛渲染的浓烈，极富 感染力，很容易将观众导入剧中。所以往往失之粗糙，故有些老 内行不意为然，阎父曾说："你那些东西全是飞刀"。《忠义侠》 原是出小生戏，是在西安阎看了秦腔著名须生表演艺术家刘毓中 和著名小生表演艺术家任哲中的《忠义侠》改编的（秦腔的《忠 义侠》、蒲剧的老《忠义侠》和阎的《忠义侠》都是小生应工， 阎和刘毓中演唱时均不挂髯口），蒲剧的老《忠义侠》和阎的 《忠义侠》是不同的。因为老艺人学戏是口传心授，且盖老没文 化，学新戏不容易。

盖好象没有留下录音资料，有剧照传世，我知道的有一张 《黄逼宫》的。盖也没传人，主要是继承他的艺术太难了。他向 一位学生说《盗牌》，腿功极好，动作异常灵敏，口到腿到。学生（此人现在是蒲剧名家）看了之后没敢学，太难了。盖的眼功 也非常好。有些细节我已记不清了。仅谈这些，为戏曲爱好者聊 做谈资。其中有些是传闻，不实之处敬请方家指正。

（稽古轩）