古稀老人曲润海讲秦腔

西北唱腔从胸腔吼出去

广州日报：“吼秦腔”的说法有所耳闻，但前晚陕西剧目《大树西迁》还是令广东观众感到“震撼”。

曲润海：秦腔是梆子戏里最古老、最具原生态风格的一支，“形成于秦，精进于汉，昌明于唐，完整于元，成熟于明，广播于清，几经演变，蔚为大观”，是相当古老的剧种，堪称中国戏曲的鼻祖。因周代以来，关中地区就被称为“秦”，秦腔由此得名。之所以称之为“梆子戏”，源于其在最开始形成过程中，乐器里少不了一个枣木梆子作为击节乐器，而板胡也是秦腔最具特色的配器。

有人说“西北的唱腔是从胸腔吼出去的，北京人说话是在嘴皮子上，而京剧就完全是从脑门子上发音了”，这话很形象。在西北5省广为流传的秦腔其特点是高昂激越、强烈急促。尤其是花脸的演唱，更是扯开嗓子大声吼，当地人称之为“挣破头”，外地人开玩笑：“唱秦腔，一是舞台要结实，以免震垮了；二是演员身体要好，以免累病了；三是观众胆子要大，以免吓坏了”。

广州日报：除了唱腔外，在舞台呈现、服装、角色塑造上，秦腔与南方戏曲有什么显著不同？

曲润海：很大的不同。秦腔多演绎苍凉激昂的草莽英雄、忠烈义士或帝王将相的故事，如三国、水浒等。服装上的不同更为明显，南方以粤剧为代表，服装非常华丽，无论角色的高低贵贱，因为像广东地区，华侨较多，一个是开放程度高，另外常旅居在外的华侨内心是很心酸的，他们不愿在舞台上再看到那么多难过的事。而在北方戏曲，尤其是秦腔中，穷人就是穷人相，富人就是富人相，非常写实。

在唱词上，秦腔讲究结构韵律的工整，是齐言体，常见的有七字句和十字句，也就是整出戏词如同一首七言无韵诗一样排列整齐。而南方戏曲在这方面相对自由得多。

“文华奖”的名字是我起的

广州日报：听说您跟“文华奖”有着一段很深的渊源？

曲润海：“文华奖”的名字是我起的。当时文化部征求了很多人的意见。我想故宫的文华殿是过去皇帝考状元的地方，那咱们也来考考今天艺术界的状元吧！而且“文华”跟“文化”谐音，很贴切文化部这个奖项，还有“文艺的精华”的寓意。

艺术节“搬出”北京也是从我开始的。1990年我调任国家文化部艺术局局长，筹办第三届艺术节。当时全北京、全国都在倾力迎接第十一届亚运会，筹办艺术节的人力、物力有限。我就有了把艺术节搬出北京的想法，第三届(1992年)是在云南举办的，此后各省市纷纷抢着办艺术节。

广州日报：您对本届艺术节有何看法？

曲润海：九艺节很有特色的地方一个是演交会，一个是展览活动。演交会将演出剧目、产品摆上桌面，看好坏，签合约，这是广州的创举。而在舞台演出热闹的同时，广州各大博物馆、展览馆也一并免费开放，而且都精心安排了内容丰富、独特的艺术内容。

秦腔为什么要靠“吼”

曲润海表示，茫茫大漠下的西北地区不同于南方的小桥流水，在那么荒凉、广阔的天地里，只有扯开嗓子喊才觉得过瘾，有味道。而且西北是干旱缺水地区，人们的嗓音条件也跟南方人不一样，没有那么柔和，所以就感觉像“吼”了。原本梆子戏都是“吼”的，但现在只有秦腔还在“吼”，其他都改良了。