5．1928年 此期为上海胜利唱机公司灌制钢针唱片三张，录音地点在北京。
物克多公司唱片原由谋得利公司代理，组织在华录音及唱片代理发行，1928年春由美商直接投资在华设立公司，组建上海胜利唱机公司，又叫东方胜利公司，以“原音唱片”为号召，并在日本大坂有制造分厂，较当时的高亭及后来的蓓开、长城唱片公司而言，出片发行速度比较快。1928年6月由公司委派钟少卿赴京收取名伶录音，据《顺天时报》1928年6月25日报道，可知此次胜利公司派员北上，由天津分公司华人经理徐步云陪同，录音技师为美国人鲍庭，接洽灌片的中介人是郭仲衡。此次胜利公司灌片的片酬形式是比较新颖的，就是版税制。不象百代、高亭事先支付酬金，而是签订合同，每出售一张唱片提版税一角。由于许多演员认为这种办法“殊有未当”，因此录音进度比较缓慢，而且中途收音机器发生损坏，一些唱片母版也完全损坏，故此次录音的时间过程比较缓慢，从6月中旬到10月中下旬，历时较长，而且梅兰芳、余叔岩、尚小云等均由于对版税缺少信度而未同意录音。
根据《申报》1929年10月2日报道及有关广告，结合胜司唱片模版目录，此次胜利公司灌片，马连良先生共灌制了三张：哭刘表青风亭合一张（模版号：43845）、鸿门宴宫门带合一张（模版号：43846）、白蟒台火牛阵合一张（模版号：43847）。关于此期唱片的具体录制时间，我没看见有关报道，根据《顺天时报》、《京报》关于龚云甫先生、高庆奎先生、徐碧云先生灌制唱片、程艳秋先生于9月26日离京赴沪演出、谭小培谭富英父子随梅兰芳先生于10月17日离京赴香港演出的有关报道及王家熙先生《荀慧生唱片鉴赏》中荀先生此期唱片录制时间，可以推知此次胜利公司灌片时间集中在9、10月份，马先生也应
该在这个时间段里录制的。
以上唱片于1929年9月1日在上海发行，上海胜利唱机公司还在东亚酒楼召开了盛大的新片发布会；另根据《群强报》1929年7月11日报道，北京到货的时间是7月份。
根据《小日报》1928年4月3日报道及《戏剧月刊》1928年十月号徐筱汀文章，马先生1928年4月率领黄桂秋、郝寿臣、王长林等人赴上海丹桂第一台演出的琴师是胡子元，鼓师是乔玉泉，此时正是春福社时期，再经过扶春社时期，直到1929年9月4日改组成立扶荣社，琴师才改聘赵桂元，而乔玉泉先生在1927年6月9日春福社成立伊始即参加则应该是毫无置疑的，因为春福社是马派艺术起点，真正独树一帜的开始，为了气象一新，场面和配角都精心组织的痕迹是很明显的。所以此期唱片的琴师为胡子元，鼓师为乔玉泉。
此期唱片可以看作是马派艺术确立初期的一个重要历史记录，这从灌制唱片的剧目可以得到印证。比如鸿门宴是从上海得来的本子，经过加工整理，1928年1月8日白天首演于北京华乐戏院（春福社），迟金声先生曾言马先生此剧演纪信，今据《顺天时报》1929年10月3日《老襄护话》，可知马先生的确扮演的是范增，文中以为马郝演出时，老生只有一段流水，戏量较轻，因此吴铁庵先生与郝寿臣先生的忠信社重排时，就给老生加了码，以求旗鼓相当。而马先生1927年2至4月，与周信芳先生合作于上海天蟾舞台时，并未排演此戏。青风亭是1928年8月26日白天首演于北京中和戏院（扶春社），这是马先生根据济南老伶工孙顺的老本子重新排演的，是从“产子”开始的全本戏。宫门带这戏，马先生从科班开始都是演禇遂良，第一次演李渊是1927年3月6日白天，地点是上海天蟾舞台，由周信芳先生饰禇遂良，1929年2月17日白天再演于北京中和戏院（扶春社），这也是马先生积极排演的一出新戏。马先生排演新剧有个特点，很多新剧都是在外埠，比如上海、天津露演，先看看反响，然后听取意见，不断修改，然后在北京演出，中间有个时间跨度，而且不断修改，这从当时的戏报上也能看出一点端倪。这出宫门带重新编排定名为十道本，且前后分饰两个角色，是1929年10月20日白天在华乐园（扶春社）首演的。火牛阵也是1927年3月12日首先在上海天蟾舞台和周信芳先生合演的，那时叫复齐邦巧设火牛阵，1927年12月4日白天在北京华乐园（春福社）首演。哭刘表也就是全本长坂坡汉阳院，当时的戏报都要加一句，所谓“准带哭刘表”，这戏和白蟒台，包括鸿门宴、火牛阵、青风亭等，都是马先生1927年春福社时期，重新整理旧本排演的重点剧目，场次、唱词、服装等都进行了“马连良式”的革新，有的还参考了秦腔的本子，并请关仲莹先生为剧词润色，等等，这些革新被当时的一些保守派讥笑为“旧戏里掺新鲜花样”，是“该打”的。由此可见，这期唱片内容已经不再以擅演的传统剧目为主了，都是“独树一帜”的马派剧目，称之为马派艺术确立的历史性标志，应该是合适的。
本贴由扒台帘于2006年2月28日22:58:07在〖中国京剧论坛〗发表
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