孟遏云“近现代秦腔舞台上最早的女演员”

孟遏云（右一）与梅兰芳夫妇在一起

孟遏云，女，生于1923年，长安县斗门镇人。父亲孟光华是易俗社第二期的学生，工须生。

　　她9岁随父学秦腔，15岁时已小有名气。她不仅是近现代秦腔舞台上最早的女演员，而且在艺术上创造了男旦转向女旦的制高点和里程碑……

孟遏云那天下午4点出门，长期雇着的黄包车夫早早等在门口，等她一坐稳，车夫和往常一样，拉着车往剧院弓腰小跑。这是1949年6月下旬的一天，红极一时的秦腔坤伶孟遏云因战乱停演两个月后，又重新回到舞台上。30多天前，西安刚刚解放。

解放前后那段时间，孟遏云的生活并没有太多变化。西安解放当天，孟遏云呆在家里一天没出门，她花110块大洋买来的养妹孟小云胆子比较大，跑到莲湖公园看小人书。

登台 在陕开辟先河

孟遏云不但在陕开了男女同台演出的先河，还创造了男旦转向女旦的制高点和里程碑

如今在西安，能说清孟遏云经历的老戏迷已经不多了。能够见到的资料里，对孟家解放前的情况只勾勒了一个大概轮廓。

1912年，时任陕西都督府修史局总纂的李桐轩、同盟会成员孙仁玉一起创建了易俗社，“编演新戏曲，改造新社会”、“不专以营业为目的”、“以补社会教育之缺陷”，拉开了“启迪民智”、“移风易俗”的新秦腔帷幕。

易俗社的成立，改变了陕西人对梨园行当“恶劣淫秽，败坏风俗”的印象，也吸引了一批家里贫困又苦于没有出路的青年前来学艺。孟遏云的父亲孟光华是易俗社第二期学生，工须生。

1923年，孟遏云出生。在比较开明的易俗社学习过6年，孟光华决定不给女儿裹脚，并让她学唱秦腔，而此前台上所有角色都由男性扮演。

以往的戏曲界，女演员又称坤伶。秦腔自古不设坤伶，认为女孩唱戏对戏班不吉利，而孟遏云9岁就在父亲的教育下，开始学秦腔，很快就能自娱自乐演出一些剧目。

真正想登台，遇到了大问题，没有剧社愿意收女演员，连“移风易俗”的易俗社都不接纳。孟光华不得不领着孟遏云到外县搭江湖班子。

1932年冬天，三原县城隍庙的老戏楼，汽灯沙沙的喷气声和一阵开场锣鼓后，从绣花帐幔后面迈着细碎云步上台的竟然是个小姑娘。

小姑娘一亮相，台下黑压压的人群顿时没了任何声响。当小姑娘“奴本是峨眉山白蛇修炼，修就了五百年白衣大仙”清亮的唱词一出口，台下就爆起了叫好声。

登台的小姑娘就是孟遏云，天生一副好嗓子，台风又端庄雅丽，小小年纪就有大家风范，一唱就唱红了关中。孟遏云的出现，不但在陕西开了男女同台的先河，还在艺术上创造了男旦转向女旦的制高点和里程碑。

成名 厄运接二连三

孟遏云自身天分加上俏丽的外貌，往往唱到哪里便红到哪里，但当红之时往往就是厄运降临之时

那个时代，坤伶首次在秦腔舞台上出现，必然引起关注，加上自身天分和俏丽的外貌，往往唱到哪里便红到哪里。但当红之时，往往就是厄运降临之时，对坤伶来说，这几乎是个定数。

据孟的养妹孟小云回忆，上世纪30年代末，孟遏云正值妙龄，已经红遍了陕西。军阀马步青听说后，把孟遏云邀请到甘肃武威自己家里唱戏，白天唱戏，晚上以打牌为由，把她留在房内，逼其就范，并将孟遏云软禁起来。

孟遏云当时是父亲孟光华的独女，被软禁到马步青家后，她为了缓解父亲的孤愤忧思，用110块大洋买下马步青佣人赵奶奶家的孙女，送到父亲那里做养女。孟家给养女取名孟小云，后来专唱小生。“马步青家跟皇宫一样，院落很多，姨太太也多，我被卖到孟家后，经常去看姐姐孟遏云。马步青自己抽大烟，强迫姐姐陪着抽，姐姐因此染上了烟瘾。”孟小云回忆。

孟小云偶尔能见到马步青。这个军阀比较胖，留两撇胡子，有时穿军服，有时穿便衣。马步青看戏有个怪癖，喜欢让舞台上同时出现双生双旦，比如演《白蛇传》，喜欢两个白娘子和两个许仙同时上场;有时兴起，会要求戏班在一出戏里多出现几个花脸。

三年后，孟遏云以母亲病重、回西安探望为由，逃回西安。

1943年秋天，孟遏云跟随父亲到汉中天汉剧社搭班演出，被国民党汉中航空第八总站少校马桂芳看中。那天，孟遏云在后台化好妆正准备上台，突然有人递上一个帖子，让孟遏云演完后到马公馆参加堂会，有小车在门口等候。汉中天汉剧社的社长听说后，连忙在后门安排一辆汽车，孟遏云刚演完，不等马桂芳的人来接，立即从后面乘车逃离。

不久，西安一个国民党官员又看上了孟遏云，孟遏云不从，对方以孟遏云抽大烟为由，把她关进了监狱，家人变卖了所有房产加上以往积攒下来的钱财，才将其救出。

解放 专心从事表演

　　孟遏云多次赴中南海为国家领导人演出，也曾随抗美援朝的志愿军奔赴朝鲜战场，在战壕里演出

1949年解放，坤伶在舞台上取得了和男伶相同的地位。随着秦腔舞台上大批女演员的出现，坤伶一词早年特别区别于男伶的意义也逐渐淡化。

对于孟遏云来说，再也没有军阀、政客的追逐和欺压，可以专心表演秦腔。

1951年，孟遏云成为易俗社的副社长。她戒掉烟瘾，和一个唱秦腔小生的结了婚，专心唱戏，主演的《探窑》、《火焰驹》等红透西北。田汉、梅兰芳等人都对孟遏云的戏颇为赞赏。

1954年，作家叶圣陶来西安欣赏孟遏云的演出，并在当年的《戏剧报》第二期专门写下这样的评论文章：“听她一句一句唱下去，你心中再不起旁的杂念，惟恐错过了一丝半毫的愉快跟享受，哪还有工夫想旁的?“她的声音那一转，转一转之后又像游丝一样袅上去……”

解放后的10余年里，孟遏云多次赴中南海为国家领导人演出，也曾随同抗美援朝的志愿军奔赴朝鲜战场，在战壕里给战士们演出。“演着演着，美国人的飞机就过来了，扔下几颗炸弹就走”，孟遏云后来给同事们说。

养妹孟小云，此时在戏曲界已经崭露头角，1953年也成为易俗社的演员，常与姐姐同台演出。

解放后的戏曲界，并非一点变化也没有。除了继续唱传统戏，有的剧团开始摸索着唱现代戏。

史料记载，刚开始唱现代戏，由于没有太多可借鉴的东西，演朱德总司令的往往是花脸演员，背上扎着锦旗，戴上长髯，手提关公刀，上场先自报家门：“我，总司令朱德者是也”;演周恩来的演员则身穿诸葛孔明的“八卦衣”，手里摇着鹅毛扇。