观秦腔《锁麟囊》小记

慷慨大秦腔，巧绣《锁麟囊》
----观秦腔《锁麟囊》小记

为庆祝新中国六十华诞，我省举办了全省新创剧目调演活动，甘肃省秦剧团倾其全力，以最豪华阵容力推的大型移植秦剧《锁麟囊》从众多参演剧目中脱颖而出，成为此次最大的亮点，观众也从中享受了一顿丰盛的秦腔饕餮大宴。

京剧《锁麟囊》是剧作家翁偶虹先生1939年为京剧大师程砚秋编写的剧本，程先生1940年首演于上海，从而轰动当时的整个上海滩。《锁麟囊》讲的是富家女薛湘灵自幼娇生惯养，出嫁时母亲送其陪嫁之物锁麟囊一只，内装奇珍异宝，途中恰遇大雨，避雨春秋亭中，听得从同在亭内避雨的一乘小轿里传出阵阵哭声，始知贫女赵守贞也在当日出嫁，见湘灵排场，自怜卑贱，悲从中来，故而啼哭。湘灵遂隔帘让仆人以锁麟囊慷慨相赠。六年后湘灵因水灾与家人离散，流落他乡，衣食无着，无奈之下，只好在卢府为仆。一日领小少爷在花园玩耍时于东角朱楼上再见到当年被自己送人的锁麟囊，睹物思人，感慨良多。通过卢夫人（赵守贞）三问三答，方知女主人即是当年赠囊之贫女。最终在赵的帮助下，湘灵一家得以团圆，两人结拜为异姓姐妹。

《锁麟囊》近70年来之所以久演而不衰，就在于她彰显了人性之真、善、美，颂扬了施恩与报恩的崇高境界，在当今物欲横流的社会很有现实意义。但京剧以外的剧种不知因何原故，很少有移植上演。

京剧《锁麟囊》充分利用了程派的幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔特点，深层次挖掘人物内心的感受；而秦腔向来以慷慨激越，热耳酸心的演唱方式见长，两者要想嫁接成功，必须要有好的导演、演员和作曲才能行之。

此次甘肃省秦剧团将此剧作为为优秀演员苏凤丽“争梅”的看家戏力推而出，特请了十五年前为该团执导过《白花曲》的著名导演李学忠先生，作曲、舞美、配器，服装设计圴为西北乃至全国有名的专业人士。导演在创排过程中，把剧中不适合秦腔表演风格的地方大胆创新，删繁就简，全剧用两个傧相贯穿始终，二人插科打诨，妙趣横生人的表演，为剧情起到了穿针引线的作用，剧情更加符合了秦腔看点，让观众感受到喜从悲来，悲中见喜的舞台效果。用李学忠导演的话说这叫“太岁头上动土”。而这一动也恰恰为秦腔打造了一部新颖别致，华丽大气、娓婉动听的好戏。

秦腔《锁麟囊》一剧的主演苏凤丽是著名秦腔表演艺术家肖玉玲的弟子，得到肖老师的真传，她扮相清丽，表演传神，行腔细腻，表演风格很适合演从小娇生惯养，美丽善良，施恩不图报，后来惨遭不幸，参透世事无常、人情冷暖，到了结尾好人得到了好报的大家闺秀薛湘灵。正是她出神入画、传神有致的表演，让剧中人物丰满的立在了秦腔舞台上，为甘肃的秦腔增添了浓墨重彩的一笔。

看完此剧，认为整体是非常棒的，只是有个别地方还有待商榷，如第一场《选奁》中的主角登场有点简单，京剧在这一场戏是做足了文章的，非常明显的突出了薛湘灵的娇惯、挑剔。仆人们三番五次拿来陪嫁之物，她在幕后就是只闻其声不见其人，不是嫌这个样儿不好，就是嫌那个色儿不好，让仆人们一遍遍去换去买。这样的处理方式，实际是在吊观众的胃口，观众们期盼着、猜想着剧中人物和演员到底长得漂亮不漂亮？穿什么服装？戴什么头饰？等吊足了观众胃口，角色才姗姗出场，观众见到等待多时的人物一出场亮相，立马就能给得一个碰头彩。另外，笔者认为《选奁》戏份的加重，对薛湘灵后来唱“收余恨，免娇嗔，且自新，改性情，休恋逝水…”也有个映衬对比作用。窃以为在作曲方面，《花园》一场中唱“一霎时”大段唱腔时，能否运用肖派迂回哀婉、一唱三叹的特点，这样既能更接近程派风格，也能充分发挥苏凤丽的嗓音特点。

当然了，在短短一个月之内，要想打造一部精品之作是万万不可能的，只有在不断的演出实践中，进行修改、打磨，才能使一部戏有更高的观赏价值和永久的生命力。

期待《锁麟囊》续绣更精彩的华章！(杞人乐天)