一出《断桥》 几度辉煌

沈不沉

金秋的温州戏曲舞台，比起往常似乎要热闹得多。温州市越剧团的青年演员在东南剧院为市民献演了一台折子戏晚会，国庆之后，瓯剧又上演了一台别开生面的折子戏，其中的压轴戏《断桥》尤其令人拍案叫绝。

华夏文化中，白蛇的传说几乎家喻户晓，断桥一节尤其凄绝动人。全国绝大多数剧种都有《断桥》这出戏，周恩来总理甚至把它誉为“天下第一桥”。然而有谁知道，这“天下第一桥”最初却来自温州，是温州一位16岁的和剧演员陈美娟首开其端。

1954年10月，华东首届戏曲会演在上海举行，省文化厅为此进行了精心准备，并派出戏曲专家谭德慧到温州，组织和辅导两个剧目参加会演：一是由陈茶花主演的《高机卖绡》；一是由陈美娟主演的《断桥》。为了检阅成果，省里于9月份举办了全省戏曲观摩会演，上述两个剧目的主演者同时获得表演二等奖。这两个剧目虽然都采自民间传说且富有地方特色，但面对华东六省一市高手如云的局面，组织者和演出者都不敢抱太大希望。更何况当时的温州是一个小城市，人口不到17万，参加会演的戏曲界同行，多数人不知道在中围戏曲的百花园中，还会有“温州乱弹”、“和剧”这种从未听说的剧种。

会演中出现的戏剧性情节，使所有戏曲界的同行们对温州刮目相看。

会演在上海举行。就在陈美娟演出《断桥》后的次日，一辆黑色小轿车开到浙江代表团门口，车上下来两个大人物：一位是中国戏曲表演艺术大师梅兰芳，另一位是北昆表演艺术家白云生，他们是专门来访问陈美娟的。梅兰芳问陈美娟：“你在《断桥》中表现蛇行的步法叫什么名称？”陈美娟转着一双大眼睛，老半天答不上来。梅兰芳告诉她，这种步法叫“云步”，他的祖父梅巧玲曾使用过，后来就失传了。梅兰芳感慨地说：“真没想到，中国戏曲中的许多表演艺术精华，还保留在温州的古老剧种中。”

此次会演中，《断桥》被评为优秀演出奖，陈美娟荣获表演一等奖，饰演小青的陈娟弟获表演三等奖，饰演许仙的杨锡星获荣誉奖。这是新中国成立以来温籍演员首次在大型会演中获奖。

陈美娟载誉归来，名声大噪，剧团营业额直线上升，剧团把陈美娟称作“救命旦”。同年11月，省文化厅就以温州和剧与金华婺剧是“同一个剧种”为由，不管剧团的强烈反对，将陈美娟调到浙江婺剧团。实践证明此举纯属乱点鸳鸯谱，两个剧种的声腔虽有近似之处，但异趣的地方更多，陈美娟除了传授一出《断桥》之外就无戏可演。1956年初夏，中山大学温籍教授董每戡和“平阳婺剧团”编导杨志雄在《戏剧报》发表文章，对温州和剧的来龙去脉进行了分析，严肃指出温州和剧与金华婺剧并非一个剧种，应该恢复它原有的身份。此事在浙江省文化界引起极大震动，经过温州文化部门领导的再三呼吁交涉，才于1956年秋将陈美娟从金华调回。省文化厅最终明确表态，同意“平阳人民婺剧团”退出“浙江婺剧改进会”，正式改名为“平阳和剧团”，陈美娟出任团长。

上世纪60年代初，浙江婺剧团经过精心编排加工，把《断桥》作为进京演出的首选剧目，其剧情之紧凑，演技之精湛，音乐之优美以及舞美之清新，即使是对民族戏曲比较陌生的青年观众也交口称赞。中央首长确定此剧为人民代表演出，周总理看后大加赞赏，他兴奋地说：“真不愧为天下第一桥！”有趣的是，在此剧中饰演白素贞的却是温州籍的青年演员郑兰香。

上世纪80年代初，浙江婺剧团调集精干力量，再次对《断桥》进行加工，并在此基础上发展出《白蛇后传》，在全国各大城市巡回演出，赢得广大观众的喜爱与赞赏。如果说《断桥》的第一次辉煌出自和剧，那么，它的第二次辉煌的创造者就是婺剧。

《断桥》原是昆剧《雷峰塔》中的一个折子戏，也是昆坛中一出不可多得的好戏。由于昆曲以唱功见长，情节发展比较缓慢，除了少数“昆迷”之外，一般观众颇难接受。民国初，梅兰芳首次加以改编演出，但他很快发现，以昆曲形式演出此剧有许多局限性，遂将它改为京剧，并采用田汉的剧本。此后又经过多次加工，成为梅兰芳的一个代表剧目。其中有一个小动作：白素贞在见到许仙之后，用手指在许仙额上一点，“你这冤家……”不料许仙的身子往后一倒，白素贞见状又急忙上前扶他。这种瞬间的爱恨交织，被外化得如此精妙。这是梅大师的精心创造，也是白素贞与许仙这两个人物之间关系的点睛之笔。几乎所有的剧种在演出此剧时，都少不了这一动作。

《断桥》作为一个经典剧目，当以京剧为大宗，四大名旦梅、程、荀、尚都有自己的演出方式。当代名家如李玉茹、李世济、杜近芳以及后来的胡芝凤、张火丁、李维康、李胜素等也都各有所长。昆曲至今已是强弩之末，名家如张继青、华文漪、王奉梅等所演，仍有一定的经典意义；越剧是当今流行剧种，越剧名家如萧雅、吴凤花、方亚芬、何英、何赛飞等也都有各自的《断桥》，在网站中大多有视频可供下载；有趣的是，中央电视台在一次春节晚会上，还推出一台由川剧、越剧与豫剧演员同台演出的搞笑版《断桥》，满口“洋泾浜”，令观众忍俊不禁。

《断桥》曾经有过两次辉煌，我是这两次辉煌的见证人。会不会还有第三次辉煌呢？回答应当是肯定的。从当今剧坛的态势来综合分析，这“天下第一桥”的第三次辉煌，完全有可能落在瓯剧身上。瓯剧的优势在于：一是它的起点高，站在许多巨人的肩上，因此，博采众长为我所用，有多种方案可供选择；二是具有地方戏曲剧种的鲜明个性，这是京剧、越剧、昆剧等大剧种已经凝固的表演程式所无法比拟也无法超越的；三是演员功底扎实，有可能别出心裁出奇制胜。

但瓯剧的《断桥》仍有一些可议之处，我曾在中央电视台11套看过瓯剧小生方汝将扮演许仙的一个小段，许仙出场时似乎过于优雅潇洒，大段唱腔过于徐缓，不像是刚从金山寺逃出来的样子。此次演出已有所修改，特别是保留了丢鞋、找鞋这一传统程式。“鞋趿戏”是瓯剧表演艺术所独有的，处理得当，可令人耳目一新。此外，我不明白导演出于何种理由要去掉小青的宝剑？《断桥》戏剧矛盾的焦点在于，小青出于义愤，定要将背信弃义的许仙杀之而后快，而白素贞则仍然深深爱着许仙，千方百计护着他，许多戏就在“杀”与“护”的激烈冲突之间展开。正是这个“护”，才深刻体现出白素贞对待爱情的忠诚与执着。小青没了兵器，赤手空拳也就体现不出一个“杀”字，而且也不符合当时的特定环境，因为她们刚从金山寺的战场上败下阵来。剧中应有的戏剧冲突未能很好展开。

但愿在我的有生之年还能见到“天下第一桥”的第三次辉煌；但愿我对瓯剧的企盼早日实现。

（摘自《温州日报》）