中国话剧的黄金时代

作者简介：宋宝珍，中国艺术研究院话剧研究所副所长，研究员。

　　1937年7月7日，中国现代史上著名的“七·七事变”，即“卢沟桥事变”爆发，它标志着中国人民抗日战争全面爆发。在抗日战争时期，中国的戏剧发展实际上形成了三大区域性格局：以重庆为中心的国民党统治区的戏剧运动，简称国统区戏剧；以延安为中心的共产党的抗日民主根据地的戏剧发展，简称解放区戏剧；沦陷于日寇侵略魔掌的上海，只有几个外国租界日军不敢轻易进入，这仿佛是海洋中的孤岛，抗敌爱国的戏剧家们就利用租界坚持演戏，开展对敌斗争，因此，这被称为孤岛戏剧。以重庆、延安、沦陷区上海(也称“孤岛”)为中心，话剧成为中国诸多艺术种类中，最活跃、最繁荣、最具现实性、战斗性和民众性的艺术之一。

　　民族救亡的戏剧担当

　　“卢沟桥事变”发生后，上海戏剧界群情激奋，1937年7月15日，戏剧界人士在上海成立中国剧作者协会，会议决定创作大型话剧《保卫卢沟桥》，表达中国人民誓死不屈、奋起抗敌的心声。协会决定由辛汉文、陈白尘、瞿白音、阿英、于伶等7人组成筹备演出委员会，推定洪深、唐槐秋、袁牧之、石凌鹤、金山、宋之的等19人组成导演团，还委托于伶、马彦祥负责组织战时移动演剧队；剧本创作组织了崔嵬、张季纯、马彦祥、王震之、阿英、于伶、宋之的、姚时晓、舒菲(袁文殊)等17人参加的写作集体，剧本文稿由夏衍、郑伯奇、张庚、孙师毅4人整理，在不到半个月的时间内，话剧《保卫卢沟桥》的定稿已经完成。

　　8月7日，正值“卢沟桥事变”发生一个月，话剧《保卫卢沟桥》即在上海南市蓬莱大戏院演出。全剧由《暴风雨的前夜》《卢沟桥是我们的坟墓》《全民的抗战》三个连续的独幕剧组成。它以宏大的场面，昂扬的气势，发出了“保卫祖国，一切不愿做奴隶的人们，起来！”的吼声，显示了中华民族不屈不挠的意志。近百名演员以满腔热情投入舞台和剧务工作，激起了广大观众的热烈反应。《保卫卢沟桥》打响了抗战时期话剧抗敌斗争的第一枪。继之，以“卢沟桥事变”为题材的剧本蜂拥而来，如田汉的《卢沟桥》、张季纯的《血洒卢沟桥》、陈白尘的《卢沟桥之战》等。

　　上海沦陷后，戏剧界人士迅速组成了13个抗日救亡演剧队，除少数几个队留沪坚持对敌斗争外，多数都奔赴祖国各地，宣传抗日。在全国各地，如广州、桂林、武汉、昆明、贵阳、西安等地的话剧工作者，也发动组织起来，成立各种各样的抗日宣传演剧团体。

　　在日寇的步步进逼下，国民党政府被迫向西南迁徙。1937年10月之后，武汉暂时成为战时全国政治、经济和文化的中心。一些演剧队也辗转南迁，从江、浙、沪一带撤离到武汉。各剧团竞相公演，武汉剧坛空前活跃。这一时期，救亡演剧一队演出了三幕剧《上海战争》(崔嵬、王震之、宋之的编剧，由《火中的上海》《保卫上海》《黄浦江边》三出独幕剧组成)；救亡演剧二队演出洪深编导的《飞将军》《米》；熊佛西率领的中华平民教育会抗战剧团演出了《后防》《战歌》《一片爱国心》《电线杆子》；上海业余剧人协会和唐槐秋率领的中国旅行剧团演出了《塞上风云》《夜光杯》《前夜》《回春之曲》《阿Q正传》等剧目。其中，尤以阳翰笙编剧、洪深导演的《塞上风云》最为突出。这些演出，震撼了武汉三镇，掀起了同仇敌忾的抗日高潮。

　　在戏剧界的空前聚会中，周恩来指示阳翰笙、田汉掌握大好时机，建立全国戏剧界的统一战线组织。1937年12月27日，由阳翰笙、王平陵倡议，经过张道藩、洪深、田汉、马彦祥、应云卫附议，发起成立中华全国戏剧界抗敌协会。12月31日，协会正式宣告成立，推举张道藩、方治、洪深、朱双云、田汉等25人为常务理事，决定每年10月10日为戏剧节，并通过了由田汉起草的《中华全国戏剧界抗敌协会成立宣言》。随后，在重庆、桂林、昆明以及延安等地纷纷成立了抗敌剧协地方分会。中华全国戏剧界抗敌协会的成立，标志着全国戏剧界的统一战线已经形成，对于推动抗战戏剧运动的发展起到巨大的作用。

　　在“国共合作”的氛围中，国民政府军事委员会成立政治部，由国民党党员陈诚出任部长，共产党员周恩来出任副部长。政治部下设三个厅，其中专司宣传工作的第三厅由郭沫若任厅长。第三厅下属的艺术处由田汉任处长，洪深任戏剧科科长。第三厅在周恩来领导下，设立由冯乃超、郭沫若、阳翰笙、刘基平、田汉、张光年等组成的中共特别支部。

　　第三厅成立后不久，立即组织了声势浩大的扩大宣传周。从1938年4月7日起，每天分别以文字宣传、讲演、歌咏、戏剧、美术、电影等方式进行宣传，出动了上百个宣传团队。其时，正传来台儿庄大捷的消息，武汉立即举行了10万人的庆祝大会，晚上举行水陆两路火炬大游行。11日是“戏剧日”，戏剧界出动了数十个团体，在武汉三镇的广场、街道、兵营、医院、车站、码头进行演出，上演了《放下你的鞭子》《东北之家》《八百壮士》等剧目和许多活报剧。5月5日，第三厅又组织了“雪耻兵役扩大周”宣传活动，掀起了群众参军服役的热潮。在这些宣传活动中，话剧成为尖兵，剧作家们的创作热情空前高涨，创作出《台儿庄》(罗荪、锡金等编剧)、《台儿庄之战》(韩北屏编剧)等一批迅速反映现实的剧作。

　　在周恩来的领导下，戏剧工作者通过合法斗争，争取到编制和经费，将汇聚到武汉的戏剧团体，由第三厅出面加以收编，组织了10个抗敌演剧队和4个抗敌宣传队、4个电影放映队、1个孩子剧团。这些演剧队成为抗日戏剧的中坚力量。

　　“演员四亿人，战线一万里，全球做观众，看我大史剧。”这是1938年12月田汉写给抗敌宣传队的题词。虽然演剧队的队员常常疲于奔忙，风餐露宿，但是大家信心十足，斗志高昂。仅以洪深所带领的演剧二队为例，他们每到一地，便用锣鼓响器招揽民众，民众聚拢过来，先由队长洪深发表激昂慷慨的抗日演讲，接着就由冼星海教唱鼓舞斗志的抗日歌曲，接下来演出一些结合民族救亡和社会现实的小戏剧。洪深还将卡车改为流动舞台，发明了移动演出方式，一些民众对此感觉新奇，一路追随他们走村串乡看戏。抗敌演剧队不但是抗战戏剧的骨干，也成为新中国话剧的支柱。

　　抗战伊始，中国戏剧人士因地制宜，创造了很多新的演剧形式，也使话剧这种“舶来品”的艺术样式在全国各地迅速普及。国统区的街头剧、茶馆剧、游行剧、活报剧、灯剧、傀儡剧等，延安地区的小戏剧、秧歌剧、新歌剧等，上海“孤岛”时期的外国剧作的本土化改编等，使得中国话剧同对敌斗争、同广大民众紧密地结合在一起。