一个被遗忘的演员——王又宸

不知为什么，翻阅了一下《中国京剧史》，竟然不见二、三十年代驰誉剧坛的著名京剧老生演员王又宸的名字。而且，解放后许多年，也很少有人著文提及。我想，很大一个原因是，这位以学谭鑫培著称的演员，只是一意刻摹谭艺，缺乏自己独创的精神，因而就不见经传了。不过我又想，有些演员多才多艺，不为某一流派所囿，甚至还能打破行当，能演多种多样的角色。但也有的演员，比较接近某一流派，他的嗓音、演唱方法都很适合这个流派的规范，尽管没有独创，也应在菊坛占有一席之地。如果孟小冬之学余叔岩，得到人们普遍的首肯与公认，那么，王又宸之学谭鑫培，为什么弃如敝屣呢?
王又宸生于1885年，早年曾在某陆军督练处任职，官至候补知县。他由于酷爱皮黄剧，专学谭腔，经常以票友身份在各剧场客串演唱，获得谭鑫培的赞赏，并以女妻之。他“下海”后，终其一生钻研谭鑫培的表演艺术，而且取得一定的成就。盛年时，王又宸多学谭鑫培的中期唱法，他嗓音宽厚清亮，运腔圆润，颇具谭的韵味。到他晚年时，他又学谭鑫培的晚期唱法，唱腔多悲愤苍凉，以《连营寨》、《南天门》、《卖马》、《碰碑》、《洪羊洞》为其代表作。
我看王又宸的演出，已是1935、36年，他先在北平中和戏院上演，后又转入庆乐戏院。他当时叫座力敌不上马连良、谭富英、高庆奎，但较言菊朋为佳。王又宸虽然不动《定军山》、《战太平》这类靠把老生戏，但像谭鑫培当年演出的《辕门斩子》，以谭门本派为号召的谭富英始终未动，而王又宸却是经常露演。王又宸演出的戏也不局限于谭鑫培的剧目，象《天水关·收姜维》、《胭脂虎》等，恐怕谭鑫培本人都未必演过。至今，留给我印象最深的，还是王又宸的“看家戏”《连营寨》。王又宸晚年扮相较苦，表演刘备因结义兄弟关羽与张飞相继去世而显得颓唐的神色，逼肖自然。哭灵牌时所唱的[反西皮二六]，以情带声，悲怆凄侧，唱中含泣，声泪俱下。火烧连营时，王又宸面部带戏，舞袖扑火，层次非常清楚，特别是演到关兴、张苞扶刘备上马时，王又宸摸马而上的动作，显示出刘备在大火中两眼已被熏坏，难以辨认事物，他看不到马，只能以手摸马，这个细小动作王演得相当细腻传神。王又宸演的《南天门》、《洪羊洞》等剧，唱腔苍凉古朴，清而醇厚。他演的《碰碑》，出场时唱的[二黄原板]“寒风儿吹得我遍体飕飕”一句，悲凉委婉，真似瑟瑟寒意逼面而来，满座凄然。
王又宸在学艺上刻苦自砺，下了很大功夫。他早在1918年便在上海挂头牌演出(荀慧生为其挂二牌)。二十年代，他曾多年傍尚小云演出，直至1929年，他开始组班。那时言菊朋曾与他同班，旦角为当时新秀章遏云。二十年代，王又宸声誉日隆，他经常在平、津两地公演。为了奠定自己的优越地位，王又宸采取了两种策略。一种策略是，他组织了较为强硬的班底——芙蓉草(赵桐珊)、姜妙香、马连昆、王泉奎、文亮臣、茹富蕙是他重要的配角，尤其芙蓉草，使王又宸的戏生色不少：在王演的《探母回令》中芙蓉草饰萧太后，在《红鬃烈马》中饰演代战公主。王又宸每演《辕门斩子》，前面多带演《穆柯寨·穆天王》，芙蓉草饰穆桂英，姜妙香饰杨宗保，很能吸引观众。王又宸还极力提携后进，陈盛荪、杨盛春、贯盛习刚从“富连成”科班出科，都曾搭入王又宸班。张君秋1937年3月首次来津露演，便是随王又宸前来的。终于，张君秋在津一炮而红。另一种策略是，王又宸的票价较低，谭富英前排售一元，他只售六角五分。过去常听谭鑫培的一些老观众这时都转来听他，以求“望梅止渴”。1935年9月19日，王又宸与谭富英在天津同时打对台，王在北洋戏院（今延安电影院），谭在明星戏院（今和平电影院），两院相距不足半里，无数观众很替王担心，恐其难敌谭富英的声势。谭富英的班底有陈丽芳、叶盛兰为佐，而王又宸的班底有陈盛荪、杨盛春、芙蓉草、马富禄为配，各有千秋。结果一个星期下来，双方打成平手。有一晚，双方都贴《探母回令》，两家戏院均告客满。可见王又宸具有相当的号召力。可惜，1938年2月王又宸再次偕张君秋在津演毕回京不久，便以辞世闻。他只活了53岁，艺术生命不算很长。

（摘自 1993年第1期《中国戏剧》）