马连良自述"轶事"

马连良，1901年正月11日，出生于北京一个戏曲气氛很浓的回族家庭--平则门马家茶馆。幼年如喜连成--富连成科班学艺，当时科班的艺徒，童年时就要到台上扮演龙套、配角，随着年龄的增长和艺术的提高，从次要配乐上升到硬里子，而后成为主要演员。对此，马连良谈到："这种教育方法有好处，一是在配角时，已经熟悉 戏的场子及舞台位置；二是有机会与名演员当配角，能够熏染学习到许多好东西，到自己演正角时就反映出来了。"

与谭鑫培演《朱砂痣》

"宣统二年，我曾在文明茶园义务戏里陪谭老板在《朱砂痣》里演小孩--天赐，谭老板演韩员外，陈老夫子（德霖）扮江氏，谢宝云先生扮金氏，贾洪林先生扮病鬼--吴惠泉，一台都是好角，使我深刻难忘。"

谈师承

"我最初是学谭派，同时，也琢磨贾洪林、余叔岩的表演，因为他们都是学谭的，但贾、余两位的嗓子早年受过损伤，而他们的表演都有独到之处。我学余是看他的戏，贾老师则磕过头，那是民国五年（1916年）春天的事，第二年贾老师就逝世了，我正式拜师学艺，只有一年半的光阴，贾老师往往在戏里扮演一个并不重要的配角，如《打侄上坟》里的家院陈芝，只有几句念白，《朱砂痣》的吴大哥，只有几句散板，每次都有满堂彩，有时还代谭老板唱《碰碑》、《空城计》……，座儿也照样欢迎，他的人猿之好，可以想见。"

"《朱砂痣》我先演小孩，后来演韩员外。演韩员外学的是谭老板，谭派与汪派唱法不同，但认子一场，谭的脸上身上有戏，异常精彩；但必须贾老师来病鬼，才能把戏托出来，所以谭起"同庆班"，离不开贾，象《搜孤救孤》里，贾先生的公孙杵臼，捧得严极啦！我早就学会贾老师的吴惠泉的一组身段，但许多新戏里都用不上，直到1959年排演《赵氏孤儿》，程婴画《雪冤图》时，才用上这组身段，这时，我已五十九岁，距离扮天赐一幌五十年了。"

谈断错臂"投河自杀"一事

"事情发生在天津中国大戏院，头天《要离刺庆忌》，第二天《八大锤》，问题出在第二天。要离垛的是右臂，王佐断的是左臂，可是扮戏的绑了王佐的右臂，当时，我也没有注意，出台后，台下嘁嘁喳喳，有些骚动。那天叶盛兰的陆文龙，马富禄的乳娘，我就问，出了什么事？他们告诉我绑错了膀子，我当然很不得劲，但台下很快就静下来，我也聚精会神唱完这出戏。第三天《甘露寺》，观众反映很热烈，上座全满。至于小报造谣（指"投河自杀"一说）是他们的惯技，不足为怪。看来，咱们这一行，虽然每天只有两三小时的活儿，可是够紧张的。"马连良对那次的经验教训，作了分析： "管箱扮戏的是傍我多年的余师傅（余玉琴的孙子），那天他非常懊伤，只抱怨自己，我倒安慰他说："这个错儿出在两出戏都是断臂，一左一右，以后，咱们格外注意就是啦"，俗话说"唱戏的不出错，难道听戏的倒错啦？"马连良对梅兰芳先生说"我记得您曾告诉我："演员出台后，要保持清醒的头脑"可以当作座右铭。"

谈嗓子的飞跃--从扒字调到六半调

"我饮食方面，尽量少吃油腻的东西，不喝酒，不抽香烟，多年来，坚持遛弯，喊嗓，呼吸早晨的新鲜空气。这样，一年年地有规律的生活，我的嗓子就一天天地见长。"

"梅大爷的文章里引用陈十二爷的话："……夫气，音之帅也，气粗则音浮，气弱则音薄，气浊则音滞，气散则音竭，鑫培神明于养气之诀，故其承接收放，顿挫抑扬，圆转自如，出神入化，晚年歌声清朗，如出金石，足证颐养功深，盖艺也近乎道矣。"这段话，非常重要，我早年虽听过谭老板的戏，有很深的印象，也学到一些东西，可惜我正在用心钻研时，他老人家就逝世了。以后，我常听刘宝全的大鼓，从中得到许多用气、养气、换气、偷气的方法，我不断在台上试验，逐渐开了窍，我常对学生说：你们要研究我用气的方法，比学唱腔更重要。"

陈彦衡先生曾言："科班锻炼过的人，在台上唱了多年，就找到窍门，豁然贯通，马连良的嗓音已达到"音堂相会"的境界，现在的老生，论嗓子都不如他，例如余叔岩的嗓子干，菊朋窄，富英的嗓子宽亮，但用气方法不如连良。"

摘自《许姬传艺坛漫录》