这段唱腔由西皮导板，原板、快板等板式所组成。导板一句有谗、谋、朝三个阳平字，杨先生均按阳平低唱的方法来处理，但又要唱出祢衡决心骂曹的气势来。因此，在汉朝二字上使腔，汉字由3音直奔5音，稍加停顿，即走低音6唱朝字，形成行腔大跳的峻峭之势，再甩腔几经跌宕，结束唱句。这是杨宝森根据自己的嗓音条件，能够在平衡之中显出奇巧，是其处理行腔的高明之处。
原板的演唱基本上也取平稳流畅的风格，决无雕琢卖弄，拖泥带水之弊，如动枪刀、登大宝、乐唐尧等句的用腔都没有耍腔讨俏，而在祢衡发泄自己欲除奸曹的心情，唱出“我有心替主爷把贼扫，手中缺少杀人的刀”时，在行腔上着意做了发挥，如替主爷三字在2因上拖三拍，转把贼扫行腔之前，不要过门，径直唱出把字，这就突出了祢衡的愤懑心情。杀人的刀中的杀字在4引上拖2拍，音满气足，一气呵成。造成了全段的演唱高潮。原板转快板之处，不用一般拖两拍的转板方式，而是将操字平摆在一拍时值单音2上，即转唱快板，不仅显得曲调干净、洗练，而且将祢衡急于进帐骂奸曹的迫切心情很生动的表现出来了。
杨先生的快板演唱的突出之处是吐字清晰，摆字讲究，不仅能很恰当的依字行腔，而且也不因字害腔，如臣僚节魔等阳平字都做到了阳平低唱，但行腔又很有起伏变化，“上坐文武众臣僚”一句走的是低腔“与贼个不祥兆”行腔略高，“假装风魔”四字在再度低唱，至“骂奸曹”三字是时陡然唱高，因而突出了祢衡欲骂奸曹的急切心情。“我把褴衫来脱掉”的甩腔是老生习见的回龙腔，杨的这句回龙腔不以俏取胜，而是讲究气势，一贯到底，他在衫字后稍顿一下，然后于唱腔曲调的快速行进中，在掉字上往高一扬，顺势迂回下行，在6音上拖腔，再少加起伏，结束在低音5上，整段快板朴质无华，一个速度唱到底，但又在掉字上扬之处显出光彩，提神醒脾，此为杨先生演唱回龙的独到之处。
回龙后的快板，依然保持了前面快板的特色，“往上跑”三在转散但不拖沓，及至祢衡大摇大摆进帐，受到旗牌的斥责阻拦时，“帐下的儿郎闹吵吵”一句仍缘着原来的节奏演唱，行腔单纯，不耍腔，这就表现了祢衡对曹操手下的小卒不屑一顾的蔑视。
从以上的演唱中，我们可以领略杨派唱腔的朴质无华又气韵生动的独特风貌，这种风格实际上是以有着深厚演唱的功底为保证的。
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