给孟广禄吹吹风

自"金，郝，侯"净行三大派相继崛起，打破了老生挑头牌一统天下的格局，后来的裘盛戎更是将净行艺术推上了一个高峰，造就了今天"无净不学裘"的局面。在全国各地如雨后春笋般破土而出的众多裘派演员之中，最有名，最受欢迎的恐怕就数孟广禄了。
孟学于方荣翔，方是裘的亲传弟子，和裘相比，方的嗓音精巧有余而雄浑不足，于是方结合自己的特点，在裘派的刚中融进了柔的成分，弃用裘常用的虎音，炸音，走精致柔美的路子。孟在继承方的同时又有自己的"创造"。他的嗓音高亢挺拔，演出时全神贯注，一丝不苟，又极会调动观众的情绪，该出彩的地方凭着一个高腔就能把掌声要下来。由此赢得了观众无数赞誉，从他参加春节晚会的频率就足见他的地位和受欢迎的程度。只是我生性愚钝，每次看到孟卖力的演出，总要自问:"这还是正宗的裘派么？"
孟演唱时其调门之高，音量之大，恐怕就是裘也未必能及，他又凭借这一优势，将其发挥到了极致。如他最拿手的"探阴山"，最精彩的一句"又只见，小鬼卒，大鬼判，压定了屈死的亡魂，项带铁链，悲惨惨，惨悲悲，阴风绕，吹得我透骨寒。"当唱到"寒"字时，往往调动全身的神经，竭尽全力，甚至整个身体都随声腔的起伏抖动起来。还未落腔，场下已是"好"不绝，掌声雷动。反听裘的这一段现场录音，唱到"寒"时，行腔仍很自然，并不着力加大音量，而是靠着声音的或紧或慢，忽重忽柔体现韵味，丝毫不见拼尽全力，更未有强弩之末的迹象。孟的唱畅快淋漓，确是让人高呼"过瘾"而后快。但过瘾的未必就是艺术，裘派是在金少山的压力下创立的，和金相比，裘身材不高，音量不够，嗓音没有金"声震屋瓦"的效果，于是裘露巧藏拙，另辟妙境，研究发声吐字的方法，利用鼻腔，脑腔共鸣，以韵味取胜。裘的唱自然没有金的"过瘾"，但是韵味十足。裘到了晚年，更是精研气口，研究出"无声换气法"，通过巧妙安排气口，并运用"偷气，缓气"等技巧，唱来连绵不绝，丝丝不断，又毫不费力，观众却察觉不出明显的气口，更不要说出现以身体带动声音拔高的现象了。孟的唱是很痛快，但有些过于追求演出效果的趋势。高门亮嗓本来是优势条件，但为了唱而极力拔腔，反而损失了几分裘派独具的韵味，则未免有些得不偿失。裘的唱好比是陈年的老酒，醇香爽口，初尝酒劲不是很冲，但余味无穷。孟的唱则好比烈性烧酒，入口辛辣，畅快淋漓，饮后让人大醉一场，却少了几分酒香，不省酒力者恐怕不宜多饮。孟无疑也是善于"藏拙"的，他善演的"探阴山"，"锁五龙"等，均是需要情绪高昂，激情演出的，孟也的确淋漓尽致的发挥了自己的特点。裘有一段"姚期"的录音，韵味醇厚，炉火纯青。可惜未听过孟唱的"姚期"，不知其如何用激烈的唱法表现姚期老成稳重，陪王伴驾时又小心谨慎的形象。
之所以给孟吹吹风，而不是泼盆凉水或者当头一棒，是因为并不是要否认他的艺术，而只想让他清醒一下，静下心来研究研究裘派的精髓，在艺术上能够精益求精，而不要被观众的掌声和鲜花冲昏了头脑。盼望着这位优秀演员能够早日成为 "艺术家"。

本贴由裘皮马于2002年2月18日12:18:58在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表