今晚CCTV—11空中舞台转播了天津青年京剧团演出的一场规规矩矩、像模像样的传统京剧折子戏。李佩红连唱三出，张克前一出二黄的《三娘教子》、后一出西皮的《武家坡》，二人的份量都不轻。由于本人喜欢杨派对旦角一窍不通，所以对李佩红不敢妄加评论，而对张克禁不住要大喊三声：好！好！好！
第一个好——剧目好。杨宝森先生留下的录音资料中找不到《三娘教子》，其实杨先生生前常唱的戏绝不仅是“杨失伍”，像《打登州》、《南阳关》、《汾河湾》、《御碑亭》、《黄金台》、《上天台》、《连营寨》、《坐楼杀惜》、《打侄上坟》、《打鱼杀家》、《法场换子》、《举鼎观画》、……这些戏也常演出只可惜没留下完整录音资料。现在学杨派的人大多连杨先生留下完整录音的那几出还没学全，就喊着要创新，殊不知杨派剧目还远远没有开发出来，杨派传人任重道远。张克带了一个好头，不知张克这出《三娘教子》是谁传授的，还是按杨派规律自创的，反正听起来是地地道道的杨派路数，杨味醇厚。好！
第二个好——低调门好。新年晚会上张克以升F调唱《大保国》嗓子失润，这次与程派青衣合作，不知是为了迁就旦角还是为了自己嗓子，二黄用的降E调，西皮也只是E调。
这一来，在杨派再传弟子中，终于出现了宽厚动听的声音，打破了历来盛行的高而尖的、只学杨的腔、不学杨的声的假杨派的局面。我历来认为嗓子太便利的人（调门高）是唱不好杨派的，杨派之区别于余派主要不在唱腔，而在发声。杨先生嗓音的特色不在于有没有高音（状态好的时候高音同样好），主要在于宽厚圆润，好比是美声中的男中音，他唱高音时给人一种“够”着唱的感觉，这种感觉融入戏里、配合人物感情使人感到很有劲头，像《文昭关》西皮快原板“满门家眷血染红”的“染”音往上滑直滑到嗓子有点疵花才有味，嗓子太便利的人唱此字轻松地一带而过反而味同嚼蜡。张克以前用升F调唱二黄时应该说还是不错的，但从没有像今天《三娘教子》用降E调那么动听，那句散的“老薛保上前忙遮拦，你要打将老奴责打几下……”唱出了彩，与《清官册》“自盘古哪有个君与臣带马”有异曲同工之妙。实践证明，张克的中低音也是不错的，不一定非要奔高调门，特别是杨派。
第三个好——心态好。余—杨派贵在中正平稳，规规矩矩，不以花腔、长腔、高音取悦观众，不贪图廉价的掌声。这就要求演员有个平稳的心态，耐得住寂寞，不急功近利。今晚张克的表现就是如此平稳，直到终场最后一个长腔“重相见”都是一带而过，从没有刻意向观众要好，这才值得给个好！相比之下，目前许多当红名角的表现就太不够档次了。
三声叫好之后还想挑点毛病：似乎演员对字音的掌握还有些欠缺，念白中有个别倒字的地方，杨派“上声”字很有特色，例如“爱子之意”的“子”，一般应上扬，而不应低念。另外，“把好言当作了恶说”的“说”字虽属“上口字”但为了服从“梭波辙”似应唱本音shuo（马连良先生就是这样唱的），如果唱成上口就变成“乜斜辙”而与相邻句子不合了。合辙押韵这一规则是不因流派而异的。
本贴由撕边一锣于2003年8月31日01:18:25在〖中国京剧论坛〗发表
发表评论 取消回复