谈谈李维康的《黛诺》

《黛诺》改编自电影剧本《景颇姑娘》，1963年由云南京剧团排演，次年进京参加现代戏大会，影响很大。因为是最早反映少数民族题材的剧目之一。关肃霜塑造的黛诺形象真实动人，尤以音乐唱腔最有成就，从而成为关肃霜的代表作之一。
李维康早在60年代就排演过《黛诺》，但是很可惜没有机会听到当时的录音。我见过的只有她1992年在庆祝《延安文艺座谈会讲话》发表50周年晚会上的现场演唱，当时还有录制。近日@pple小姐上传了一个版本，不晓得是否那次的录音，但是录制现场噪音较大，效果不大好……
通过和关肃霜演唱的比较，可以听出李维康无论在节奏上，在吐字行腔上，还是在高低繁简上，都赋予了更多的变化。值得注意的是，这段南梆子开始的过门和传统戏的大不相同！没有锣鼓点，没有华丽的长过门，而是类似于散板的山歌旋律舒缓地奏出。第二句“一阵山风千根藤”的“根”字用了一个小腔--------有人说是“哭腔”，也不无道理，因为实际是从“哭头”里化出来的，然而出奇之处在于用来表现欢快的情绪，真是大胆的创意！在“家乡啊”的“啊”字后也有类似的处理……
底下是黛诺自述近况，相对平实，在“黛诺得救心欢庆”后，主人公再也抑止不住心头的喜悦，深情而又豪迈地唱出了“只是难舍我与高山千缕情！”，在“情”字后面甩了一个南梆子中罕见的长腔，以云南山歌的旋律唱出，而收音又非常自然地归于眼上，给人以无限美感的音乐享受！ “千缕情”后胡琴奏了一个花过门，感情趋于激越，因为“红旗跃上高山顶”了，终于解放了，“指望家乡早改变”，“遍地山歌遍地春”——青春少女对新制度、对未来充满了憧憬……
这段唱因其大胆的创新而成为现代戏中的杰作之一。遗憾的是，在这以后现代戏的创作中就很少如此优美抒情的作品，取而代之的是浅白直露的告白和誓言。
整体而言，这段唱的难度比较大，因为黛诺是介于青衣和花旦之间的角色，对人物的定位很难把握。自关肃霜后能成功演绎的恐怕只有李维康了……

本贴由维康迷于2003年7月29日10:45:46在〖中国京剧论坛〗发表