小城戏缘
“平阳出戏子”
平阳县城，旧称“横阳”，后称“昆阳镇”。它基本是一座山城。凤凰山麓的一条长坡路，横亘在城的东头。坡的顶端，有残留的旧城门，称“通福门”。穿过通福门，下坡南去约二里，是“坡南”古街，古街东拐，便是“平中”。“平中”的东南向，可见平阳地标性古迹“文明塔”，俗称“平塔”。坡的北面，是城区中心。城东有依山傍溪的“仙坛寺”。溪称“葛溪”，相传为晋代抱朴子葛洪隐居得名。坡南“东岳观”有葛洪丹井，相传因葛洪汲水炼丹得名。这些是平阳城来头久远的标志。
平阳“坡南”古街
“东岳观”的“葛洪丹井”相传因葛洪汲水炼丹得名
小小平阳城，步行兜城一周，不消一个来小时。一路走来，要不断跟人点头招呼，好像住在城里头的，就是那几张相熟的面孔。我在“平中”教书数年，去商店买东西，或去理发店理发，店员与师傅常会客气地唤我“孙老师”——他们不全是我的学生家长，也无需向我解释怎么会认得我，一切理所当然。
在平阳城横竖两条主要街道交叉的丁字口南向，先前有座旧戏院，我刚到平阳那些年，它就像一座简易的戏棚。破旧的屋架子里头，摆放层层长条板凳做观众席。门口置一木栅栏，中间留出一条通道，当做“收票处”。除演戏外，戏院还供县电影队放映电影。
别看平阳城区小局、戏院简陋，平阳县的戏曲行业可不小局和简陋。在计划经济年代，浙江省的县级国营剧团，基本是一县一团。平阳县却得天独厚，竟拥有京剧、越剧、和剧、木偶戏四个不同剧种的国营县剧团，还有一个县曲艺团。另外，在乡间与山区还有为数不少的民营木偶剧团，光“北港”地带（麻步、水头、山门各区）政府登记在册的，就有数十台。
平阳县在南戏故乡温州地区近现代戏曲史上，有着举足轻重的地位。温州民谚有“平阳出戏子”一说。它既指造就温州近代戏曲辉煌的代表性艺人，如对缔造温州昆剧成就产生重要影响的“蒲门生”（叶良金，1854-1886）、“阿桃儿”（杨盛桃，1839-1918）、“大娒旦”（高玉卿，1864-1936）等这些家喻户晓的人物，全是平阳县人外，还指平阳县的戏班及戏曲从业人员历来特别之多。平阳县“江南”一带（今苍南县钱库、宜山、金乡各区），过去庙台、水台林立，据称有“四百四十八个戏台基”。演戏风气之盛，可以想见。
如今，温州地区各剧团的名角以及成绩突出的编剧，还以平阳人士居多。像温州市瓯剧团，长期驻在温州市内，而剧团的新老骨干演员，不少是平阳县人，演的戏不少也出自平阳作者之手。地方文化传统力量有时会相当稳固而绵长，戏曲更其如此。
平阳县的四个剧种的县剧团，说起来都很有来头：
平阳县京剧团前身，就是温州地区历史最长、影响最广的 “金福连”京班。我在前文中，曾多次的写到它。“金福连”在1949年前后，曾一度解散。1950年，温州地区的京剧骨干演员胡春雷、林桂春等及“金福连”老演员王海涛、陈哈哈等，在平阳重组“金福连”。1952年温州地区整编京剧团，易名“红旗京剧团”。1955年政府登记，落实平阳县，改名“平阳县京剧团”。“平京”继承了温州地区近百年京剧历史的嫡传血脉，集合了全温州地区京剧演员精锐的一半——另一半留在由“五星京剧团”改制的“温州市京剧团”。
我在平阳城看“平京”演出，会把我的思绪拉回到孩童年代看“金福连”，使我的“家乡戏缘”在经历省城读书中断了多年之后，又在“他乡”平阳接续起来，可见我跟“金福连”的缘分匪浅。
越剧不是温州本土剧种。上世纪40年代以来，新越剧崛起，席卷整个浙江，越剧团遍布全省各地。爱看戏的温州观众，同样很迷恋外来的剧种越剧，地方文化部门便去越剧故乡嵊县等地拉戏班、挖人才，组建本地越剧团。
平阳县越剧团前身，是活跃于浙江“杭嘉湖”一带的 “萧山人艺越剧团”，因其演艺人才出众，1956年被“挖”到了平阳县。原先的剧团骨干演员，都不是平阳本地人。如享誉浙南地区的首任正、副团长陈剑秋与商小红，一系绍兴人，一为嵊县人。我到平阳头些年，剧团还由她俩在挑梁。我看过她俩分别领衔演出的《何文秀》、《半把剪刀》等剧，印象很深。
陈剑秋（左）、商小红（右）给青年演员装扮汇演剧目《宫墙柳》
陈剑秋（原名陈雅琴，1929-2002）与商小红（原名商姚红，1931-2002），这对外来平阳的越剧姊妹花，把她们的后半生全部献给了平阳的越剧事业。她俩决心“生死与共”，长期定居平阳，终老平阳。她们生前是平阳戏曲舞台上配合默契、珠联璧合的生、旦主角；身后也要永久厮守，决不分离。提早（1991）建起在平阳城郊“半山庵”附近的那对陈、商合葬墓，是叫人触动心魄的现实版的“梁山伯与祝英台”结局的预订“生死契约”。如今，“契约”既践，过往行人见之，无不为之沉哦、动容！
陈剑秋与商小红的合葬墓是现实版的“梁山伯与祝英台”结局
后来温州戏校和浙江省艺校培养的温州本土越剧学员不断充实进来，渐渐变成以本土青年演员为主体的“平阳县越剧团”，后改名“平阳县小百花越剧团”。它在外很有点声誉。2003年拍摄、全国播出的越剧《红楼梦》连续剧，里头不少角色，就由平阳“小百花”越剧团演员担任。
高腔、乱弹、昆剧、和剧是温州地区四大地方剧种。和剧的本家就出在平阳县，相传它最早是明代平阳民间小戏“马灯戏”，渊源长达400余年。“马灯调”融合、吸收徽调、乱弹、滩簧、时调、民间小调等声腔，成为和剧所唱的“和调”——就是“合调”之意。
和剧以平阳县为中心，辐射浙南、闽北一带。戏班最多时，达13班，后仅留下一个“平阳县和剧团”。我到平阳年间，这个“天下第一团”已被并入“温州瓯剧团”。
曾被金华“浙江省婺剧团”一度挖走的平阳和剧“救命旦”陈美娟，以一出《白蛇传》“断桥”，获华东地区首届戏曲观摩汇演（1954）一等奖，人称“天下第一桥”。她的“云步”，连梅兰芳大师看了都称赞不已，说这“蛇步”比我的《白蛇传》台步要好。后来温州拼力把“救命旦”重新挖回来，希望重振平阳和剧雄风，无奈大厦将倾，非一木所支，“救命旦”陈美娟救不了和剧衰亡的命运。我看到的和剧，只是在温州瓯剧团演出中陈美娟的折子插段，凭它去想象和剧过往的辉煌。
地方戏剧种走出本土，必须具备成熟的条件，不然，一旦脱离了哺育她的土壤，就像一个断了奶的孤儿，孤凄而至夭折。这是平阳和剧的历史过失。
和剧“救命旦”陈美娟
平阳县木偶剧团水平十分了得。中国提线木偶戏，福建泉州堪称老大，平阳可称老二。平阳木偶戏不仅在历次举办的全国汇演中屡屡获奖，还在1998年墨西哥举办的国际第十一届木偶节上，以童话木偶剧《时针飞转》与《蓝星星》的出色表演，获得“最高荣誉奖”。最近（2013年11月），平阳木偶剧团编演的《知县•轿夫》一剧，在浙江省第十二届戏剧节上表现强势，在荣获最高奖项剧目金奖同时，还斩获舞美、音乐、表演等多项单项奖。
平阳新编提线木偶剧《知县•轿夫》
由于平阳地僻，木偶戏脚短，行之不远，好事几被老大泉州木偶独占风光，使得平阳木偶艺术不为更多人所知，说来还真是有些冤。几年前，我去平阳县木偶剧团里转转，剧团领导把一大把宣传资料塞给我，说帮助宣传宣传。我一人能宣传多少？这里特别提它一提，就算一次“宣传”吧。
我到平阳几年过后，在原戏院旧址上，重新盖起一座“平阳剧院”，这下鸟枪换炮了。新剧院不仅有较标准的舞台、化妆室、观众席、卫生间等设施，还有相当宽绰的空间场所供做办公、储物、练功、住宿等用，平阳京剧团团部和部分演职员宿舍就落在这剧场内。这座建筑物，像只气粗、块大的雄狮趴在小小平阳城的中心，表达了平阳县戏曲事业地位的显要。
“平阳剧院”门厅主楼（现刚拆除）
剧场天花板上头，还别有玄机。在台侧架起一架活动木梯，可以爬上一条半明半暗的长走道。走道穿通整个剧场天花板上方，直达二层门厅屋顶阳台（后改为门厅三层）。人往阳台一站，整个平阳城尽收眼底。1967年，温州文化大革命演化成“武斗大革命”，除了飞机、大炮、坦克之外，所有现代武器，几乎全都使上。平阳县两派对立群众组织，都想占据剧院阳台这面“制高点”。在它上头，可以弹无虚发地击毙对手。当遇到对方袭击时，只要将活动木梯抽走，就“一人当关，万夫莫入”了。
一回，群众组织的头头们，包括剧团、剧场个别演职员在内，在讨论如何去占据阳台，占据之后，又如何用刀枪棍棒击退抢占者。我在一旁听到，毛骨直竖，想不到文化大革命的结果，会革到如此一点儿不讲“文化”、只讲“武化”的地步。
我之所以了解这剧场天花板底细，是因为“文革”武斗期间，学校“平中”被一派群众组织占做“司令部”和“军营”，我和几个没家的外地教师，只好临时寄居于剧场办公室，跟京剧团“同舟共济”了半年之久。后来平阳县实行军管，我被借调到“军管会”所属的“文卫办公室”。文艺单位归“文卫办”所管，我成了剧团的顶头上司，就“乔迁”到越剧团宿舍三层，有了一间比剧院办公室像样得多的正规寝室，一住两年。因此我对平阳京剧、越剧两团的内情，包括他们的宿舍底细以及住在宿舍里头的演职员，都比较熟悉。
“文革”间的天时、地利、戏缘，把我送进了平阳这个戏窝子的中心。
我“乔迁”到平阳越剧团宿舍三层，一住两年
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