李万春“垂帘画梅”

1971年4月的一天，我在呼和浩特市中心新华广场遇见李万春，他穿着一身破旧的深蓝色呢子制服，骑着一辆自行车。我立即迎上前去打招呼：“李先生，您上哪去？”
当时还正处在“文革”混乱时期，李万春还没有解除“管制”，一声“先生”使他喜出望外。他马上下车满脸赔笑，不知所措地向我点头弯腰问候。没说几句话，李万春眼里渗出泪花，急忙掏出手绢擦眼泪，支支吾吾地说：“我跟家里吵了几句嘴，出来遛遛。”
我理解他的心思，便请他到家里坐坐解劝解劝。
李先生看出我的诚意，立即点头：“好，你先回家，我随后就到。”
那会儿我还住在新华广场内蒙古文化局后院的一间半平房里，为了避免风言风语，我先骑车回家，随后李万春也到了。
李万春进屋头一句话就说：“纪鑫，你把窗帘拉上，免得给你找麻烦。”
我知道他的意思，便说：“没关系。”
接着李先生又低声地说：“我是揪出来的右派，可别给你招事，还是拉上点好。”说着，他顺手把窗帘给拉上了。
我爱人张雪梅见李先生来了，特意出去买了一只熏鸡，一瓶白酒，又炒了几个菜，把小炕桌儿放在地上，我们对坐在小板凳上边喝酒边聊天儿。话题转到画画儿上，李万春提起他1924年在北京搭斌庆社科班演戏的那会儿事。当时没有电灯，只演日场戏，晚上没事，他父亲李永利先生不许他出去，便请画家到家里教他画画。最早教他画画的老师是李毓如先生，画兰花最为出名。但是李毓如为给李万春打好绘画基础，启蒙先教他画山水，后来才慢慢转入学花卉。从那以后李万春又向女画家江彩，还有张善子、金拱北、颜伯龙等画家学画。随着他日益唱红，名声越来越大，社会交往也逐渐广泛，又认识了很多名画家。特别是张大千先生经常观看李万春演戏，十分青睐他的表演艺术，李万春借机托人又拜在大风堂张大千门下，颇得真传，使他的写意花卉笔墨更加雄健，色彩更加鲜明热烈。李万春笔下的春兰、牡丹、夏荷、青藤、秋菊、枫叶、冬梅等各种花卉画，具有较高的水平。
他也模仿前辈名宿把绘画艺术融进戏里。我曾看过李先生演出《猪八戒盗魂铃》一戏，他在台上唱一段《御碑亭》中王有道的唱段：“王有道提笔泪难忍……”仅8句唱词，他就当场边唱边画出一幅牡丹图，当画卷向观众展开的时候，那是满堂喝彩，台下好多人争着花高价买这张牡丹图。
我们一边喝酒，一边又谈起1943年他在北京北海公园画舫斋举办个人画展的事。他的画一展出，当时梨园同行亲朋好友都去看画助兴。有一天齐白石先生也去了，他在画舫斋上走来走去，仔细看了李万春的画儿，当时什么话也没说，也没在留言簿上题词，便拿走一幅梅花，在场的人都莫名其妙。没过几天，齐白石先生也画了一幅梅花，派人送给了李万春。
讲到这儿李万春加重语气说：“齐白老平生很少画梅，得到他一幅梅花很不容易啊。这幅梅花我挂在墙上看了又看，不知临摹了多少次，学习齐白老的画法。可惜这幅梅花放在北京大吉巷家里，叫"造反派"给抄走了……”
沉默了片刻，他站起来说：“今天我特别高兴，你对我这么盛情，也没什么可感谢你的。你拿张宣纸我给你画张梅花吧！”我赶忙拿出宣纸裁好铺开，李万春提笔泼墨给我画了一幅梅花。他还风趣地说：“咱们今天是垂帘画梅！”
这幅画虽以墨为主，却抓住墨分干、湿、浓、淡、焦五色之特点，枝干挺拔苍劲，用红色点花，色彩明快、浑厚、大方，含蓄而有神韵，耐人寻味。可惜当时李万春先生身处困境，自己的印章全被查封，只在画上写了上下款，连年月日都没敢写。
我虽早已装裱好，却没有机会请李万春先生补盖印章。十一届三中全会以后，他调回了北京。他病故后，我借出差机会去看望了他的夫人李砚秀老师，才补盖上印章，并将这幅具有特殊意义的梅花图悬挂中堂，李砚秀老师率儿女在画前合影留念后，我带回内蒙古珍藏。

（摘自 赵纪鑫著《梨园随笔》）