拜马连良

马连良从香港回大陆的消息，令我振奋，小时候看了他的戏就崇拜他，梦想学他的戏和他一样成名，所以当时我就属于马先生的追星族。马先生首次在长安戏院演出《四进士》，我排队去买票，看到他的服装、化妆、表演很接近时代，我每次看完回到家，就凭着记忆对着镜子模仿，越学就越觉得马先生身段潇洒、唱腔甜润，特别是流水非常耐听，念白有韵律而有口语化。要真正学到马先生的艺术，首先要了解他的思想，我暗下决心，无论如何也要到他身边学戏。

黄天不负有心人，父亲通过一位姓周的朋友带我到西长安街马先生家里，拜见了马先生和马夫人后，马先生同意收我。周先生当场让我给马先生和师娘跪下磕了三个头，并在丰泽圆饭庄举行拜师仪式，参加者有荀慧生先生、郝寿臣先生、徐兰沅先生、裘盛戎先生、梅兰芳夫人、姜妙香夫人以及李慕良、马崇仁、黄元庆、谭元寿、马长礼各位师兄，这可谓我艺术生涯中最满足幸福的一晚。

我家离马先生家很近，我几乎每天都去，有时先生演出之前、午睡后要遛个弯，或去洗头都让我陪他，有时午睡时让我给他捶腿，我非常喜欢他和美国电影大师卓别林握手的合影照，可惜没敢问先生要一张。

拜时不久，先生让我在他演出的前面演一剧《南阳关》，排练时先生让我在他家后院走一遍，并给我改了个下场身段，我觉得非常顺，举一反三，我后来在许多戏里用上它。

1955年成立北京京剧团，先生让我参加该团，这期间我从看戏中学会了几出马派戏。使我不解的是我到先生家遇上羡良师兄在时，先生总让我唱余先生的段子而从不让我唱马派。此事直到我离开北京京剧团去鞍山和兰云结婚，两次回京再见先生后才理解。一次时离开先生时，先生赠言于我，离开他后可以挂马连良弟子的牌子，因为我给他磕过头，但最好不用，当时我不理解，也很难过，认为可能使我学得不好，将来没出息。另一次是1960年我随周信芳院长去北京演出，马先生看过戏后对我说，如我晚上有空，可到他家里去，他要给我说戏。于是我每天晚上都去，马先生给我说的第一出是《问樵闹府》、第二出是《盗宗卷》，后来我有点忍不住了，问先生能否给我交出大戏，马先生明白我的意思，对我说，其他的戏我可以看，什么地方不明白可以问他，但这两出戏却是余先生每演，马先生必看的。百思之后我方知道马先生是位了不起的大师。他认为我往余派上走才更符合我的条件，如挂上了马派牌子，在唱余派就不合适；另外，如不挂牌还可以走出自己的路，靠自己的努力获得的成功会更持久。至今不管他人如何议论，而我仍是遵循恩师为我所指明的道路向前走。 （《杨子荣与童祥苓》）