给《洛神赋》提点意见

[这是我写给江苏省京剧院导演石玉昆（也是《洛》剧的导演）的一封信，现把内容摘抄下来，想到哪说到哪。供大家提意见。]

尊敬的石老师：
您好！
很长时间没和您联系了，是由于工作紧张的缘故---[省略]---今天写信，一来向您表示问候，二来是我想谈谈前几天在11套收看《洛神赋》的一些观后感。 对于您去执导《洛神赋》，我事先不知道，结果在电视中，报出了您的名字，我一阵惊喜，心说要好好看看，在看完之后，我想了许多乱七八糟的东西，真想坐下来和您面对面的聊一聊，现在也只能借这两张纸来表述了，请允许我大胆的说几句：
[一]我觉得在剧本创作上有不合适的地方，这出戏的剧本大力的渲染了曹丕与曹植之间的宫闱权利斗争，我就觉得这个戏好象全部在写这个东西，既然叫《洛神赋》，洛神哪去了？董圆圆出场加起来还不到35分钟，最后的托梦也草草收场。我想“洛 神 赋”这三个字所蕴涵的应该是一种多么凄美的浪漫，我的想象中应是一副美幻美伦，迷离朦胧，真挚浪漫，温情抒意的爱情画卷，但综观全剧，我比较失望，我在想剧作者到底是以什么为创作主线呢？是曹，甄的爱情，还是丕，植之间的权利斗争？（1）如果是爱情，剧中真正表现爱情的地方，只有第2场和最后一场，在交代两人的爱情故事时，手法上没有一个过程，没有循序渐进的表述，这算什么爱情故事？没有一个升华的过程就不会有后面的高潮，如何感染观众？取得观众对人物的共鸣？反正看到最后我是没什么感觉！（2）如果说是“以权利斗争为主线，同时引出一段爱情故事”那又凭什么叫《洛神赋》”？“赋”在何处？“神”在哪里？哦！就凭叶少兰在最后一场里念了几句《洛神赋》的原文词句，就叫“赋”了？董圆圆穿着全新改良的洛神服装出来做几个动作，就是“神”？可惜了“洛神赋”这3个字！看了这出戏，我觉得叫《汉宫风云》倒挺合适！因为这出戏很像“一部从曹操立子到曹植失利，爱情覆灭的流水帐！“还又打出了“根据梅兰芳《洛神》改编”的标语，它保留了〈洛神》的什么呢？《洛神》中好几段优美的二黄散板，运用了“翩若惊鸿”等优美词句的西皮唱腔，在它那里都没有丝毫的体现，其实它就是一个单独的，全新的新编戏，梅兰芳的《洛神》，《贵妃醉酒》也是没有对“戏剧矛盾”作正面的叙述和交代，她似乎是属于京剧中的“歌舞剧或诗剧”的形式。那么如今的《洛神赋》既然是一个新编戏，又有情节，有矛盾，那就应找一个准确的有深度的切入点，结果让我觉得《洛神赋》在这方面做的不好：曹，甄爱情的流逝仅仅是因为曹植权利斗争的失败？这样的戏剧矛盾未免太简单化了吧？作者是把过去的原本很好题材的东西，又捡起来用了一种已经用“滥”的笔头有写了一篇[注：不是一遍]
[二]在第2场中，甄宓从荷塘游船回来，下船与曹植相见，其中有一段优美的音乐，我觉得在她跳下船的时候，应有小锣模拟水声，我试想了一下，”水声敲在音乐中是很合拍的，也很和谐，不破坏气氛啊！这样的传统程式不知道为什么不用？
[三]宓妃投水前唱了一段反二黄，用了“花盆鼓”伴奏[可能还是一种超大的堂鼓，从音色上不太像花盆鼓]，可能是追求剧场效果，鼓敲地特别重，确有喧宾夺主的过分，即使是表现人物悲痛的情绪，也用不着那样“咚”“咚”，很让人难受，很多老艺术家一辈子追求“中 正 平 和”的艺术境界，而如今都一味的热衷与“效果”，我不太赞成。
[四]宓妃投水，有太监高叫：“请娘娘上路！”我当时就在想董圆圆会用什么样的表情和动作呢？千万不要是“刘胡兰就义”啊！果不出我所料，只见董圆圆紧并嘴唇，“唰”的一下，慷慨就义！！我忍俊不禁，我觉得这样的处理是不对的[至少不准确]，宓妃通过“反二黄”的情绪宣泄后，她还是沉浸在悲痛之中，忽听到“上路”她当是一惊，然后木然，缓缓的转身，用背部来向观众传递她内心的凄痛。
[五]在剧中，曹植与宓妃有一个相拥的表演，我觉得用的是很牵强的，第1，就剧情来讲，前面缺乏对他们爱情描述的铺垫，猛的来这么一下子，好象觉得不这样不足以表现高潮。第2，就他们之间的爱情来讲，只不过是各自心怀爱慕，评了一回诗，送了一个枕头，怎么就跨了这么一大步？不符合他们对爱情的那种含羞和矜持。
[六]全剧还有一个特点，就是“写实”，例如服装，全部沿用了历史的原貌，作了艺术加工，既然是新编戏用新的服装也无可厚非，但是要在服装上做点文章，来表达某种意图，第一场“评诗”中，有4个大臣帮曹植辩护，另外4个是曹丕的死党，为什么不在服装颜色上把他们的政治派别区分开呢？8个人，4个一种颜色，如曹植服装的主色调是‘蓝”，那么他身边的4个人就用与蓝相近的颜色，而曹丕身边得人则全部用“紫色”这种运用色彩的手法在电影中是常见的，后面，宓妃投水，曹丕来探望，他就穿了一件“黑”斗篷，导演的寓意是很深刻的。
[七]我想说，剧中演员最棒的就是扮演曹丕的计镇华，也许是计是唱昆曲出身的缘故，他始终能以细腻而深刻见长，他的每一个表情，眼神，或拂袖而去，或端坐不语，都能人感受到他塑造的那个人物的内在语言和复杂的内心世界，他的戏份不轻，但是表现又是最佳，他在剧中几次念白中都使用了“炸音”，来刻画曹丕的阴狠，和丧心病狂，这样的创造用的太好了。
[八]叶少兰在剧中，不能说他演的不好，但是我觉得他在曹植这个人物的塑造上，缺乏他个人对角色的思维导向和个性塑造，只是按照剧本上的情节顺顺当当的演下来了，没有什么出彩的地方。不似计镇华那样给我那么深的印象。
[九]在最后我设计设样一个结尾，曹植和宓妃梦境相会结束时，要有一副上面用行草体写的《洛神赋》的词句的轻纱吊景徐徐降下，将曹植和宓妃隔开，表现了梦境的虚幻，又突出了《洛神赋》的主题，而且想必也很壮观，将全剧推向高潮。
石老师，上面我说了一些幼稚的想法和观点，语言肤浅却很冲动，不合适的地方望您谅解，最后我还想说，任何的京剧改革，他的出发点都是好的，但不应该随潮流而盲目，现在有些剧团急功近利的搞“大制作”，表现出的现状是另人担忧的，您是如何看待呢？我的话能否与您达成共识？想倾听您的心语。
祝 ：身体安康！！！

唐义刚 2000年11月20日深夜

本贴由唐义刚于2001年11月27日02:17:00在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表