特殊贡献奖
娄际成
是一位优秀的话剧表演艺术家，自1952年进入上海戏剧学院至今，从艺已有64年。六十多年来，他曾在数十部古今中外的话剧中成功地塑造了性格各异的人物形象，深受广大观众喜爱。自上世纪九十年代至今，他三次获得白玉兰戏剧表演艺术奖。娄际成早在青年时代便己蜚声剧坛，是原上海青年话剧团的代表性演员之一。在上海话剧艺术中心期间，他又曾在《商鞅》等十多个剧目中展示了精湛的艺术风采。退休后的二十多年中，他崇德尚艺，从未间断过舞台实践和艺术教学活动。特别是近几年来，他以八旬之年，活跃于话剧舞台，在《吁命》《长生》等多部剧目中担任主角。他所塑造的人物形象，生动而深刻。他那炉火纯青的表演功力，巨大的艺术冲击力直叩人们的心扉，为广大观众和年轻戏剧人所感佩！他是中国戏剧界在年逾古稀之后继续参演剧目最多的老艺术家之一，也是不断挑战新的形象创造的优秀艺术家！
主角奖
姚居德
话剧《祖传秘方》中扮演卜振堂
辽宁人民艺术剧院
姚居德凭借自己丰富的舞台经验，赋予了主人公丰富的个性基础：既有沈阳人重义、慷慨、豪侠的性格特征，又保留了旗人子弟举手投足间的传统文化底蕴和前朝遗风，同时还透着些许的江湖市井气。卜振堂这个人物在姚居德的塑造下，张驰有度，栩栩如生。
贾文龙
豫剧《焦裕禄》中扮演焦裕禄
河南豫剧院三团
贾文龙兼具扎实过硬的文武功底，嗓音纯净高亢，层次丰富，有着极强的爆发力和感染力。为塑造好焦裕禄这个形象，贾文龙在坚守现实主义创作原则的基础上，加强了戏曲艺术的写意性，充分彰显出戏曲韵律的独特性。在表演上他着重对人物内心的刻画，强调了沉稳、深邃，避免表面化，强调与人物的心灵相通，为观众塑造了一个令人耳目一新的党员干部形象。
窦晓璇
京剧《谢瑶环》中扮演谢瑶环
北京京剧院
在剧中，窦晓璇既有青衣的扮相，又有小生的扮相，夹杂着两个行当的表演，时女时男，柔美中透着英气，具有外和内刚的特点。她着女装时，娇媚华贵；着男装时，清俊刚烈， 扮相、气质俱佳。特别是在巡按府，谢瑶环怒斥纨绔子弟，大快人心；面对来俊臣、武三思的严刑逼供，谢瑶环则刚烈无比，不仅仅“甩发”这种生行的程式运用到了旦行上，并且她大段的唱腔也是铿锵有力，掷地有声，充分体现出梅派英姿飒爽的一面。
张 琳
话剧《康有为与梁启超》中扮演康有为
佛山艺术剧院有限公司
在不到两个小时的时间里呈现在观众面前的是33至70岁的康有为大半人生，这对演员创作是极具诱惑力和挑战性的！张琳通过对角色的深入，对历史的了解，对人物的探索，用心将人物独有的傲骨精神和苍凉的人生命运，生动、鲜活、准确的揭示给了观众，展现出了那个一百多年前名震全国、身上散发着强烈爱国气息的男人——康有为。
柳 萍
秦腔《花儿声声》中扮演杏花
宁夏演艺集团秦腔剧院
柳萍在剧中饰演杏花，从青年到老年，每个年龄段都很形象而真实。年青杏花的爽朗、火爆，老年杏花的深沉、恋旧。她运用音乐唱腔和肢体语言表现得很生动，并且富于感染力。柳萍以闺门旦、花旦、青衣、老旦四种行当应工，每个行当压力和难度并存，但她的表演都显得扎实、熨贴、得体、并有一些独特的创造。同时，柳萍还大量运用了宁夏人民脍炙人口、喜闻乐见的原生态演唱方法，从而成功地揭示了西北婆娘和汉子们朴实善良的深情。
傅希如
京剧《子胥逃国》中扮演伍子胥
上海京剧院
余派老生傅希如具备上佳的天赋条件：扮相俊美，嗓音清亮。他功底扎实，文武兼备，表演沉稳大气又显儒雅风度。他在尊重史实的情况下，全身心地投入到体验和表现人物复杂心境的追求与努力中，成功塑造了理性与仁厚兼备的伍子胥，是一位有激情、有实力的优秀青年演员。
李君梅
花鼓戏《带灯》中扮演带灯
商洛市剧团
剧中女主人公带灯，是基层妇女干部的典型代表。带灯朴实真诚的内心世界被李君梅演得丝丝入扣，立体可感。李君梅善于在人物内心波澜的云涌风起处铺展细腻，尤其是在带灯情感高潮跌宕起伏的重点段落，她创造性地把京剧、秦腔等表现手段运用到商洛花鼓戏中，从而为展示人物激荡的内心世界起到了浓墨重彩的强化作用，取得了富有创造性的令人难忘的艺术效果。
龚莉莉
扬剧《花旦当家》中扮演林小妹
镇江市艺术创作研究中心
龚莉莉饰演一位涉世不深，但有担当精神的剧团女演员。为了保住乡亲们的精神家园——古戏台，她付出许多艰辛。戏中主人公林小妹个性鲜明、活泼可爱。龚莉莉始终把握住林小妹这位“小花旦”出身的职业特征，举手投足，一颦一笑，都带有花旦演员的“范儿”。她的表演朴实自然，没有刻意雕琢的痕迹。她的嗓音条件好，唱腔甜美而有扬剧韵味，深受观众喜爱。
吴 双
昆剧《川上吟》中扮演曹丕
上海昆剧团
《川上吟》根据桂剧《七步吟》移植而来，是改编自历史故事、为吴双量身打造的一出原创剧目。为完善人物塑造，吴双坚持既不固步自封，也不狂飙妄进，他以自己二十多年来对表演的探索和实践，在尊重传统的基础上，适当放下心中固有的行当概念，将传统戏中的程式化动作与新编服饰融合，并结合人物情绪体验和现代表演技法，使人物性格和心理得到更具张力的表现。吴双在戏中将曹丕的霸气、隐忍、深情、孤独等人物的各个侧面呈现得丝丝入扣，饱满而深刻。这样一个复杂、立体的曹丕在史上各类“七步诗”题材中史无前例，而吴双也通过《川上吟》的创作表演突破了唱腔、行当的局限，完成了传统昆曲与现代审美的融合，并从新编戏的创作中形成了属于自己的崭新表现方式。
配角奖
钱惠丽
越剧《甄嬛》（下）中扮演玄凌
上海越剧艺术传习所（上海越剧院）
钱惠丽是当代越剧徐派小生最具代表性的传人。在剧中，她将话剧、昆曲、越剧等行当的艺术手段“嚼碎了”，融化在皇帝玄凌这个独特的、极富张力的人物身上，突破了越剧常见的才子佳人之拘囿，将一个多情又多疑，残酷而无奈的皇帝形象塑造得入木三分。
李晓旭
越剧《玉堂春》中扮演王金龙
南京市越剧团有限公司
李晓旭在唱腔上传承了毕派独有的咬字、润腔。在表演上，她吸取了话剧、昆曲等多方面元素来塑造人物。剧中，她将人物表演分为三个部分：第一部分，表演官宦子弟略带风流；第二部分，大梦初醒，配上快板唱腔表现出人物的窘迫；第三部分，三堂会审，则毫无落魄小生的痕迹，迈开官步，威风凛凛，成功地完成了王金龙这个人物的塑造。
张 涛
秦腔《花儿声声》中扮演眼镜
宁夏演艺集团秦腔剧院
张涛很好地继承了苏派的艺术风格，他的唱、做、念、舞扎实规范，声音高昂、圆润，他的唱腔注重韵味，念白字正腔圆，表演潇洒、大方，将眼镜这一特殊年代的知识分子形象生动展现在了舞台上。
徐经纬
话剧《康有为与梁启超》中扮演梁启超
佛山艺术剧院有限公司
剧中徐经纬化身为不断通过追求变法来救国救民的梁启超，与亲师康有为相识、相知、相离，成功展现出两个男人眷念家国的殷殷情怀，表现出一对师徒可昭日月的朗朗心迹。在表演的过程中，徐经纬认真了解人物的人生经历，根据演出要求，通过细致揣摩角色，成功塑造出一个爱国爱民的历史人物。
罗晨雪
昆剧《川上吟》中扮演甄氏
上海昆剧团
闺门旦罗晨雪饰演甄氏，她的表演情感真挚又沉稳大气，对曹丕的不卑不亢，对内心的至爱和身份地位的把握很有分寸。在剧终前喝下毒酒的大段唱腔，将她的一腔无奈、一腔悲苦、一腔沉重、一腔哀怨，细细幽幽地倾泻了出来，十分感人。对于一位青年演员来说，殊为难得。
新人主角奖
李烜宇
婺剧《红灯记》中扮演李玉和
浙江婺剧艺术研究院（浙江婺剧团）
李烜宇嗓音条件好，扮相俊朗，是一个非常有潜力的青年演员。为了塑造好李玉和这一成熟稳重的地下工作者形象，他认真钻研剧本、查阅相关报道、观看纪录片等资料，在前辈老师的指导帮助之下，努力去演好这个角色，并充分发挥了婺剧艺术的特点，从而受到观众的欢迎。
张 娜
京剧《春闺梦》、《江油关》中扮演张氏、李氏
上海京剧院
《春闺梦》这出戏唱念并重，张娜唱腔优美流畅，水袖等基本功扎实，她充分运用自身特点，生动展现了张氏从坐立不安到纠结，最后无奈失望的心理变化。《江油关》有别于程派青衣，张娜的水袖表演柔中带刚，文戏武唱，演出了李氏的英雄气概。
何 婷
京剧《杨门女将》中扮演佘太君
上海京剧院
何婷在饰演佘太君这位百岁老人时，顺着老师的指引，体验角色，融入角色。她的嗓音宽厚洪亮，苍老有劲儿，韵味深厚；表演细腻传神，感情充沛，台风稳重，是一位有潜力的青年演员。
新人配角奖
关佩佩
花鼓戏《带灯》中扮演朱声唤
商洛市剧团
朱声唤是一个普通的农村人物，却有着非同寻常的个人遭遇。当带灯从监狱接他出来，送他到父亲灵前时，他哭得稀里哗啦。戏中，关佩佩演绎得自然而朴质，戏份虽然不多，但在舞台上却成了亮点，给观众留下了较深的印象。
范祎琳
话剧《秀才与刽子手》中扮演栀子花
上海话剧艺术中心有限公司
新人范祎琳此次扮演快人快语的快刀娘子栀子花，这是一个很有喜感的角色。范祎琳虽然年轻，却将一个又骚又俏的快刀娘子演绎得维妙维肖，无论是帮秀才补衣时的大大咧咧的风骚劲，或是做媒时那神采奕奕的八卦劲都很到位。这个在舞台上咋咋呼呼，很是热闹的女人，不但有泼辣娇媚的一面，也偶尔持重有主意。无论是八卦、精明、泼辣、风骚，这些外在特点，还是善良、热心、富有正义感的内在，都被范祎琳表现得淋漓尽致。
集体奖
话剧《祖传秘方》
辽宁人民艺术剧院
话剧《祖传秘方》讲述的是 “正德堂”医馆主人卜振堂和北市场人对“祖传秘方”的传承和保护。该剧着重展现东北人民昂扬的精神风貌与爱国主义情怀，借熟悉的地名、语言与接地气儿的剧情，表现沈阳的风骨和味道，弘扬仁义礼智信、忠孝廉耻勇的传统文化。该剧在表演艺术上精雕细刻；在台词的准确、传神、韵味方面做足功夫；在舞台美术的典型性、灯光设计的表意性、服装设计的真实性、道具设计的精致性方面别出心裁。为广大观众呈现出一台洋溢着浓郁沈阳文化韵味、真实动人、内力强劲、外观朴实的话剧作品。
话剧《小平小道》
中国人民解放军南京军区政治部文工团
《小平小道》紧紧围绕中国梦强军梦这一时代主题，生动刻画了邓小平同志在新建县拖拉机修配厂生活劳动期间的心路历程，深刻揭示了中国特色社会主义伟大实践的思想源头。该剧匠心独运之处在于通过老中青三个历史时期邓小平穿越时空的“际会”，散点式、多维度表现了历史与现实的交织共融，完成对伟人人生经历的一次巡礼，使观众深切感受到时代与命运、历史与个人之间无形却又紧密的联系。
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