不该遗忘的《朱砂痣》

写了一篇《散板的力量》，寄给杂志后我是颇“心惊胆怕”了些日子。因为，以我一介连“票友”都不配的外行身份，并且“斗”“来”“米”也分不清，竟然奢谈什么唱腔，必然是“怎不令人耻笑?”因此，原本以为这顿骂是挨定了。然而出乎在下意料的是，不但没有人出来斥我荒谬，笑我无知，甚至还真有不少朋友很是夸赞了我几句，这其中竟就有小文中大不敬的创腔“大腕儿”。如此看来先前倒是我庸人自扰了!
一天“金乌坠玉兔升”的时候，我还就真琢磨了琢磨这其中的缘由。我知道其实并不是自己的见解有多高，而是通过对散板的“礼赞”，重又让大家看到了传统中许多有价值的不一般处，竟是如此被我们忽视。是啊，多少年来谁让咱老习惯了目不斜视勇往直前了。殊不知，当前的科学研究却认定人倒着往前走才健身强体呢！
看来，如果我们放稳了心态，别那么动不动就没来由地自高自大蔑视古人，没准儿还就真能得着大济呢。因为京剧传统中的宝可多了去了!也许是我得寸进尺吧，上回说了唱腔，这会儿再斗着胆说说一些久被咱们遗忘的好戏，比如《朱砂痣》。
不知怎么地，我打听了回《朱砂痣》就跟魔怔了似的，老也忘不了。甭管是剧情，还是唱腔，都那么有琢磨头儿，透着有韵味。
先说这个戏，应该说是京剧艺术讲述特点和中国戏曲“不关风化体，纵好也枉然”功用观的“活化石”。他讲的本是一桩老掉牙的故事，而且看似复杂阶情节实则极为简单。韩员外生子从小被强人拐去多年，于是买妻延嗣，但知其为夫治病自卖自身，于是让他们夫妻团圆。后二人为感谢韩员外大恩，买子相赠，不想竟是韩员外亲生之子。很显然，这是扬善的主题，但它却包裹上一个个极有可看性的情节，并充分运用了误会、巧合、悬念等手段，前后照应得颇讲究、严密，虽则是整个一个概念化的故事和主题，愣能让您看得津津有味，的确该算很不错吧?
其实，我认为这出戏之所以让人难忘，并不在故事、情节，而在戏中那几段优美的唱腔。那可真是太美妙了!比如，“洞房”中，韩员外的[二黄慢板]“借灯光看娇娘用目观望”，看似像一般[二黄慢板]那样并不逾矩，但几代演唱家们将这段唱通过第二句“风光”的吞吐，第三句“脸上”的俏丽，第四句“难配鸾凰”拖腔的过渡和婉转多姿，以及最后“所为那桩?你何妨细说端详”的跌宕妩媚，无不于[二黄慢板]的格局中透出那独具的异质与秀骨，可好又好在不张扬、浮躁。至于“我乃救你急救你困救你贫困，全你节全你义全你婚姻”的[二黄垛板]，唱得抑扬有致，干净漂亮，一气呵成，虽为[垛板]，但却唱出了以往[垛板]没有的魅力和唱腔儿，而且充满京剧艺术家在歌唱上动态的音韵美。再比如最后“团圆”一场“吴官人你真乃是言而有信”一段[碰板]，气口活，腔儿的变化如天马行空，收放自如得令人叫绝，从中让我们明白了后来那脍炙人口的“谭派”《将相和》中蔺相如“老将军你何必身背荆杖”一句的“祖宗”竟是在这一都快被人忘干净了的《朱砂痣》中啊!
也许不少朋友会问：“《朱砂痣》真有这么好的腔儿吗?”您去听听啊，绝对不会笑话在下少见多怪的!那位朋友问了，您都说早没人演了，我们哪听去啊?问这句话您可给我接着要借题发挥的“肩膀”了。
我觉得，当前不是很多人觉得没什么戏可唱吗?编新戏固然意义重大，但毕竟不是谁都可轻而易举就心想事成的。其实，不少具实力的京剧新秀，为什么不在许许多多已被搁置多年的老戏中寻觅些各方面可圈可点，虽被淡忘，但确实既有艺术魅力，又可被今人赏识，特别是符合自己艺术特点，便于发挥讨俏的剧目，令人耳目一新呢。这就如同古玩爱好者捡漏儿一样，练的是眼力和智慧。其实，这可是件绝对划得来的好事，说它事半功倍一点不为过。有这么好的事，您要没条件，何必非要平地抠饼捣鼓些个注定要失败，或失败成功很难把握的新戏呢?
就像我前头说的，如今都开始兴倒着往前走了，咱也别一根儿筋地当傻把式了，静下心来在老戏中觅觅宝，兴许等您再转回头来，眼界和前途都更光明了呢!

（摘自 《中国京剧》杂志 2004.11）