江苏省淮海剧团新编排的大型现代戏《临时爸爸》，在第四届江苏省戏剧节上一下子获得了优秀剧目奖、优秀表演奖等10多项大奖。该剧将孩子迷恋上网、花钱请个临时“家长”等生活情节搬上了舞台。由于剧中幽默风趣的场面不断，在100分钟的演出中，观众笑声不断。
招聘“临时爸爸”
这出戏能引起学生和家长的共鸣，编剧韦伟认为是因为该剧选择了一个独特的视角。“一次偶然的机会，我去学校采访，班主任讲了个学生找人来学校代开家长会的故事；在家又听说，隔壁邻居家15岁的男孩去网吧玩一夜未归，被找回家后，家长暴跳如雷。这两件事诱发了我的灵感，决定写一个有关子女教育的剧本。”
于是，一个下岗知识分子向培里被姐弟俩聘为临时爸爸的故事框架就产生了。韦伟说：“由于这个故事发生在我们这个特殊的年代，的确有不少孩子花钱请人做作业、请人代替家长在作业本上签字、代开家长会等现象出现，所以《临时爸爸》的故事既是真实可信的，又很新颖、独特。也正是因为这出戏的独特题材和独特视角，才引起了广大观众和专家的关注。”
100分钟里观众笑声不断
据介绍，该剧在创作时就确定了轻喜剧风格的基调，力争在幽默风趣的表演中给家长、孩子以启迪和教育。因此，几个主要情节的展现都刻意强调了风趣幽默、充满了喜剧色彩。如向培里这个人物，编剧特意选择了“橡皮泥”的谐音；再如戏一开始的“找爸爸”安排在人才市场里，闹出了许多笑话，又十分可信；“聘爸爸”时，向培里纳闷地说：“哪有强迫人家当爸爸的。”这句话令全场观众捧腹大笑；特别是“错把临时爸爸当成小偷”的一段戏，更是妙趣横生。由于顽皮的孪生姐弟黄琪琪和黄强强已多次气走、赶走保姆，招聘了“临时爸爸”又不敢告诉妈妈，所以作为企业家的母亲于素华一直浑然不知。当她回家发现别墅里有陌生男人时，立即拨打了110，结果“临时爸爸”被抓走了。这场戏让观众把眼泪都笑了出来。
文学小生丑角武走高台漫子
在剧中饰演临时爸爸向培里的熊化冰，是学花脸兼武生、老生等行当的，要按他的本工演会让向培里这个人物显得“架子大”。为此熊化冰还专门学了一些小生、甚至丑角的形体，使人物的表演在文、武结合中显得“中性”一些，有点文人气。
熊化冰告诉记者，他借用了好几个行当的表演形式。比如在医院里的那一场，他用的就是小生的身段、老生的唱腔；等到两个孩子上场他装睡一节，又改用了丑角的表演，既刻画了人物，又丰富了表演；再如，当孩子看到向培里腰病发作而伤感时，他双手托腰强忍着疼痛说：“孩子，叔叔的腰已好，不要哭，你看……”这时他用臀部带动腰肢，由前向后转360度圆圈，以示自己的腰没事了，转着转着突然撑不下去了，猛地向前踉跄了几步扑倒在地。两个孩子急冲上前，扶住向培里放声大哭，这里他又用了典型的老生身段。第五场，向培里见琪琪在高高的脚手架上找人时，猛喊一声“危险”，飞身蹬上高支架推开琪琪，这时空中突然有东西落下击中了他，他用了个“高台漫子”翻下紧接540度空中旋转变锞子落地，这里他用的又是武生的东西，既符合剧情，又能巧妙地展示他的基本功，正所谓“文戏武唱”。
旦角动作唱腔“反向”发挥
在最后一场戏中，饰演于素华的苗爱华有段情感饱满、极富淮海戏特色的唱腔，把她对向培里的敬佩、对下一代的关爱演唱得极为动情。苗爱华说：“我以前扮演的大多是内向且温柔的女性，外部动作也大多是偏圆偏柔的那种，而于素华则是个有胆识的女老板，如果动作过于柔，就会有损她洒脱大方的气质和风度的。因此我在动作幅度上就尽量大一些、刚一些。淮海戏的女腔多半是高亢的，在外部动作已经夸大了的情况下，如果唱腔再一味地高、亮，就会使这个人物太硬，像“样板戏”里的女一号，“缺乏女人味”，也表现不出做母亲的慈爱。所以我在处理于素华的唱腔时，更倾向于表现出她作为女人的细腻、作为母亲的温情。”
浓浓乡土味中看现代舞
导演周世琮的风格一向严谨规范，使很多人认为他保守、传统。周世琮却认为没有规矩不成方圆，他说：“这虽是出现代地方戏，但也要遵守戏曲规则。淮海戏是江苏的地方剧种，它的唱腔、音乐有地域特色，这是一定要充分表现出来的。剧中的大段唱腔要保持浓郁的淮海剧韵味，这个剧种特有的‘起腔锣’一定要用在剧中，念白一定要用淮海戏的方言，这是淳厚朴素的根基，要从音乐唱腔上先声夺人，这是导地方戏的规则。在今天的舞台上，如果没有点现代审美趣向，还是一桌二椅，那是很难让观众认同的。但如果一味地满台现代高科技光纤，摇曳得让人眼花缭乱，岂不又失去了戏曲的本体元素？我并不反对在戏曲中融入现代因素，但要适时、适度。所以我在这出戏里，把过去在传统戏中在二幕外演的换场戏，安排成两段集体舞，一段‘电脑’舞，一段‘施工’舞，既切合剧情发展需要，又有时代特点。”(唐雪薇)
（摘自 《北京娱乐信报》）
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