李玉茹细说《百花公主》始末

陈老总为小国抱打不平，反对大国搞霸权搞颠覆搞吞并

上海京剧院打算请已年过八旬的李玉茹出面，修改复排出经典剧目《百花公主》。昨天，记者通过电话采访了李玉茹老人。随着李老的回忆，那个扮相英武又娇贵的百花公主形象，渐渐清晰地浮现在记者脑海中。

从弋阳腔改成京剧腔

《百花公主》中的《百花赠剑》一折，是李玉茹1958年排演的。讲的是安西小国百花城太监巴喇要谋害海俊，把他灌醉了送到百花公主营中，想借百花公主的剑来杀死他。不想百花公主非但没有杀他，反而爱上了他，把心爱的宝剑赠给了他。
李玉茹说：“其实这出戏原来是晋剧山西梆子，后来被我们重新编排。程砚秋先生也有这么一出戏叫《女儿心》，是从秦腔改编过来的。当时为准备去欧洲访问演出，程砚秋先生为俞振飞和言慧珠专门排了《百花赠剑》这折戏。这戏最早是唱弋阳腔，出国演出回来后，我在琴师的帮助下，把弋阳腔改成了京剧的腔，用了南梆子、四平调。戏中的身段程先生和俞振飞已经设计了很多，我就直接照搬了过来。没想到演出以后，大受戏迷们的欢迎。”

陈老总斥责海俊搞颠覆

在说到是怎样将一折戏编演成了一出大戏时，回忆起50年前的事，李玉茹在电话里笑出了声：“现在想想真是挺有意思。在过去的传统戏里，还有程先生演的《女儿心》中，主角海俊都是朝廷为颠覆那个小国派去的，是位正面人物，而百花公主是反面人物。那时候?熏陈毅陈老总听说我们上海京剧院要搞《百花公主》，非常关心，提出了以大国压小国，还要吞并人家，这是很不公道的，是搞霸权主义。百花公主爱上了海俊，而这个男人实际上是大国派去的奸细，把人家一个好端端的国家搞垮了。这种人怎么能是正面的，一定要改。”
也许是想到了深深爱戴的陈老总，李玉茹稍稍停顿一会儿才继续介绍说：“后来我们院经过商量对剧本进行了改编，将原剧中的太监巴喇，改为老臣巴兰。讲巴兰早就对海俊有怀疑，百花公主非但不听巴兰的劝谏，还把他削职为民。在百花公主陷入海俊设下的重重包围时，巴兰带领乡亲们赶来救出了公主，她愧悔交加，拜倒在地。巴兰要她重新振作起来。”

为练肘棒子摔坏了腰

《百花公主》是出花衫和刀马的戏，也是花脸、小生和旦角为主的戏。工花旦兼刀马旦出身的李玉茹回忆起当时的情景，语气显出些许激动：“那时我刚30岁出头，为了这出戏真是下了很大的工夫，借鉴了很多武生的东西。比如当百花公主杀退了正面进攻的敌人时，探子三报，老父王被害了；百花城被敌军攻陷了；里应外合的奸细就是海俊，我扎着靠摔肘棒子、倒硬僵尸，好些武生的技巧都派上了用场。还有扎着靠走抢背，那是武花脸的活儿，旦角从来没有人用过。为了练好摔肘棒子，我还把腰摔出了问题。”

没合适人选撂了20多年

李玉茹说：“粉碎‘四人帮’以后，我已经50多岁了，有些高难技巧的活已经掌握不好了，所以也只恢复了《百花赠剑》一折。整出大戏除了（上世纪）80年代由原来在苏州京剧团的胡芝风演过，再也没人动过。”李玉茹告诉记者，这出戏占的人很多，主角就有三四个人，不但百花公主有女兵、宫女两套人，武打场面要上的人更多，恢复起来不容易。特别是对扮百花公主的演员要求比较高，要能文能武，不但能演花旦戏，还要有深厚的刀马旦靠功，还要会武生、武花脸的技巧，青年演员中一直没找到这么一个合适的人选，所以就一直搁下来了。
李玉茹表示：“现在上海京剧院想恢复一些（上世纪）50年代到60年代10年中整理的或创造的剧目，我觉得这个事情挺好的。院里给我提出过让我排《百花公主》，我现在年纪大了，身体也不是特别好，让我当导演可能不行了，可如果让我看看说说，我会义不容辞地答应的。听说院里正在物色合适的演员，到时候还得请我的学生多出出力。” （唐雪薇）

（摘自 《北京娱乐信报》）