言菊朋走火入魔（四）

作者：丁秉鐩（台湾）

● 三 家庭与趣事

言菊朋是蒙古旗籍的旗人，生于光绪十六年(1890年)，月日未详。他原名言锡，字仰山，是官宦世家，他因为自幼嗜剧，才改名菊朋，在逊清末年和民初，他曾经当过公务员，后来因为花费在听戏、学戏、唱戏的时间太多，耽误公务，索性便辞职不干，而专以国剧为务。

他的迷谭鑫培，不但学谭的台上玩艺儿，对谭的台下生活习惯，模仿也不遗余力。谭鑫培喜欢闻鼻烟，成天两个鼻孔部因为抹鼻烟抹得黄黄的，到了后台，先要把鼻子洗乾净了再扮戏。言菊朋不闻鼻烟，但是他在扮戏以前，也对鼻子"照洗如仪"，表示学谭老板。谭鑫培有一张戴着小帽，身穿长袍儿、坎肩，手托鼻烟壶的半身照片，言菊朋也照做一身衣裳，买一顶相仿的帽子，连帽子上的璧玺帽正，都刻意仿谭，手托鼻烟壶也照那么一张半身像，遍送友好，题名"仿谭照像"。这个人迷谭迷到这个程度，真可以说有点走火入魔了。 过去的梨园人物，嘴都很刻薄，说损话是拿手好戏。大家对言菊朋是票友下海唱戏便瞧不起他，故意讥讽，送他一个"五小"的外号，又有称为"五子"的。 "五小"是"小脑门"(额头太低)，"小胡子"(髯口又薄又稀又短)，"小袖子" (水袖太短)， "小鞭子" (马鞭又短又细)，"小靴子"(厚底靴子的底儿太薄)。 "五子"则是"小胡子"、小袖子"、"小鞭子"、"洗鼻子"、"装孙子"，可谓谑虐了。

言菊朋一生，志高行疏，年轻时嗓子好，咬字准，又有陈彦衡的胡琴陪衬、票友里是学谭铮佼人物，他便自我陶醉，以谭派传人自居，目无馀子，对余叔岩都不大看得起，更不论别人了。但是下海以后，和内行人一比，除了字眼以外，身段、武功都不如人。后来又与陈彦衡闹翻了，声势大落，他还不自觉。假如搭上常班，在舞台上多历练些年，培养火候和基本观众，到了相当时期，实至名归，未尝不可独挡一面，成个气候。不想他不此之图，自视甚高，常闹脾气，给人挂二牌都嫌委屈。岂不知梅兰芳唱过倒第六，余叔岩唱过倒第三，只要你剧艺精进，自然会脱颖而出，能挑班挂头牌的。言菊朋却闹个高不成、低不就，第三次挑班虽然挂了头牌瘾，但是阵容不整，营业不振，后来好容易有言慧珠帮了忙了，却又与女儿闹翻，是他最后的最大失策。

自从谭富英挑班以后，因他是谭鑫培之孙，有血统关系，当然以"谭派须生"来号召。言菊朋认为他学谭最像，谭富英还不如他，但是又不能否定人家的祖孙关系，于是自创一个名号："旧谭派首领"，报上的广告，戏院的海报，全如此写法。言慧珠与他合作演出，他还以为是"旧谭派首领"携带小娘娘闯世面，却不知，事实上是爸爸沾了女儿的光。 言菊朋因为与言慧珠是父女关系，不便演夫妻情节的对儿戏，如《武家坡》、《汾河湾》、《桑园会》、《宝莲灯》等，只好贴《南天门》、《打渔杀家》、《武昭关》、《贺后骂殿》等戏。看戏的人，大部分是因为言慧珠去的，父女合演一出，当然是要看完了才走，所以言菊朋会错了意，以为是自己的号召。

象前文所说二十九年二月八日，言慧珠《青石山》，言菊朋《骂曹》那一场戏，笔者是当时座上客，凭良心说，我便是冲《青石山》去的。因为言菊朋的《骂曹》已听过多次，而且今不如昔，已经引不起兴趣了。而《青石山》呢，言慧珠扮相明艳照人，武功身手矫健。钱宝森和王福山是钱金福和王长林的哲嗣，家学渊源，老派典型。言少朋俊逸儒雅，言小朋初生之犊，都是吸引观众的角色。因为新新戏院的观众水平很高，为了礼貌，仍旧听完《骂曹》才走。 那场戏以后不久，言菊朋在吉祥园唱了一场，大轴他演《托兆碰碑》，压轴言慧珠《女起解》。吉祥园的看客以学生居多，是言慧珠的基本观众。年轻人做事是主观而直觉的，《女起解》下场，捧言慧珠的人都走了。言菊朋上得台来一看，观众走了一大半，这才明白，上座不错原来是女儿的号召，自己已是大势去矣。自己几十年的艺术，竟不如小毛丫头能叫座。言菊朋一窝囊，回家就病了一场，病好了又犯了个性强不服输的老脾气，不让女儿与自己合作了，还是自己唱，不沾女儿的光。言慧珠正求之不得，从此各处跑码头，日益走红，而言菊朋却每况愈下，潦倒以终了。

言菊朋是民国三十一年六月二十日，也就是壬午年五月初七日逝世，享年五十三岁。那时候言慧珠正在哈尔滨演出，不能中止合约停演，所以也没有回去奔丧，只有言少朋赶回北平去，料理丧事，从此一代名须生，曲终人散。 言菊朋的剧艺以唱著称，所以他灌的唱片很多，一共有五十八张，仅次于马连良(马灌了六十张)。计蓓开十三张、百代十二张、高亭十一张、胜利十张、长城五张、太平(国乐)四张、大中华三张。可惜这些唱片，现在没有人能存有全部的了。

言菊朋的太太高逸安，头脑很新，能书善画，博才多能。后来看言菊朋顽固不化，越老越糊涂，就与言离婚，而到上海去从事电影工作了。曾在明星公司的影片里，与胡蝶配演过，当然是老旦身份了。

言菊朋的大儿子言少朋，也是使言菊朋痛心疾首的问题人物，自己的玩艺儿已经自成一军了，少朋却放着家学渊源他不学，反而去学马连良。同时，言少朋对马入迷的程度，不在他父亲迷谭之下。言菊朋无论如何管教，也改不了他这位令郎的志向。最早少朋学马是偷着学，马连良很喜欢他，但是碍着言菊朋的面子，也不好收他为徒。后来言菊朋看他儿子是学马学定了，实在没法子克绍箕裘了，也就死了心，索性成全他吧!找人向马连良说项拜师，马连良欣然接受，正式收言少朋为徒，倾囊以授，所以言少朋的学马，是有相当造诣的。

1949年，言少朋曾随李蔷华、李薇华姐妹(李棠华的姐姐)来台，演出短期。在美都丽戏院(现国宾电影院的前身)露过《胭脂宝褶》。前永乐由胡少安扮演，少朋反串小生，饰"遇龙馆"的白简，用大嗓；后面"失印救火"则饰白怀。他就是嗓子暗哑，调门太矮，但神情、念白、身段，颇有几分马温如的意境。可惜未能留下来，又返回大陆了。

言少朋的太太张少楼，南京夫子庙清唱出身，工须生，学言派。言菊朋的剧艺未能传子而传媳，也是让他哭笑不得的事。目前流传的《柴桑口》，《文昭关》录音，都是张少楼所灌，除了气力弱一点，言味还十足呢! 言二少爷小朋，工武生，拜丁永利为师，自然是杨派路数。不过他功底不太坚实，扮相倒是很帅。他也演过电影，抗战胜利以后，中电三厂设在北平，拍片很多，杜骊珠、王元龙演过一部《天桥》，言小朋也参加了，以小生面目出现。

言大小姐叫言伯明，嫁了汉口名票游乐三，游工须生，学言派，因此言菊朋见喜，以女妻之。游乐三在北平新新戏院还票演过一次《空城计》，平平而已，学言的程度，比张少楼要逊一筹了，言伯明后来殁于汉口。

言菊朋的二小姐，便是鼎鼎大名的言慧珠，慧珠乳名"二妞"，从小便是美人胚子，聪明绝顶，领悟力极强。在上小学时候就善舞能歌，是学校游艺会的风头人物。上春明女中以后，就开始学戏了，先工程派青衣，《骂殿》是她拿手。后来改学梅派，拜朱桂芳为师，朱与姚玉芙是梅兰芳的台上左辅右弼，对于梅派戏的身段、地方，瞭如指掌。慧珠苦学几年，剧艺大进，后来又正式拜入梅的门下，得梅亲自指点，艺更愈臻精纯。旦角学梅的太多了，拜门的也有几位，能得梅兰芳真传的，只有李世芳和言慧珠，李世芳不幸乔折，言慧珠可以称得起是梅派唯-传人了，她得梅的艺术，总有十之六七的程度。

言慧珠人既漂亮，思想也很开放，于是就韵事频传了。她在春明女中还没毕业的时候，就开始捧角，对象是北平戏曲学校的武生王金璐。那时候北平有许多女学生都捧角儿，男人捧角儿称为"捧角家"；女人捧角呢，便有人给起外号叫"捧角嫁"，"家"字加"女"，不但表示捧角的是女人，而且暗示捧的终极目的是"嫁"他，而言慧珠便是这一群捧角嫁里的领袖人物。

王金璐的武生学杨派，人也是长得英俊，拥有一些基本观众，尤其是捧角嫁们的偶象。他有个女友李墨缨，是贝满中学的学生，贝满是教会学校，水准相当高。虽然言慧珠对他一往情深，别人是艳羡不已，但是王金璐却是情有独钟，认为李墨缨大家闺秀，人既漂亮又有修养，不象言慧珠那么疯丫头似地飞扬浮躁，因此对言只虚与委蛇，而终与李结合。这一下子把言二小姐可气坏了，认为奇耻大辱，从此怀恨在心。

此后言慧珠日益走红，而王金璐出科后，却没有什么出路。在校时固有："戏校杨小楼"的美誉，那是人家虚捧。毕业后打算搭班，但北平比他资深的武生有的是，如周瑞安、孙毓堃、吴彦衡、高盛麟、杨盛春、李盛斌、梁慧超、钟鸣歧等，不下十来位，谁肯请一位刚出科的武生挂三牌呢?于是景况日窘，后来生活都相当困难了。这时言慧珠应天津中国大戏院约演短期，武生人选还没定，她有权推荐，于是有人请她帮帮王金璐的忙，王金璐迫于现实，只好向"狼主" (当时言慧珠的外号)求和。

言慧珠在上海大红以后，一度与白云同居。五十年代，俞振飞自港返回大陆，不久，他的妻子黄曼耘去世，言慧珠嫁给俞振飞，共掌上海的戏剧研习机构。"文化大革命"时，言慧珠备受凌辱，她"被冷冻起来"。慧珠不堪压迫，有一天穿好《贵妃醉酒》的戏装，项上挂了一个牌子，上书"我要唱戏"，竟自杀以示抗议了。 言三小姐是言慧兰，自幼娇生惯养，不好好上学，也不专心学戏，就是一意贪玩。她也偶尔上上台，不过她的戏还没有她的跳舞娴熟，后来嫁给北平戏曲学校出身的花旦陈永玲，倒也郎才女貌。 言菊朋夫妻子女，除了长女伯明较为平凡以外，其余每一个人都是多彩多姿，可以称得起是艺术家庭了。 （摘自 《菊坛谈往》）