1938年初，我正在汉口天然舞台演出《会审》，由赵君玉饰王金龙、赵如泉饰蓝袍、安舒元饰红袍，台下来了两位贵宾，田汉伯伯和高百岁叔叔，我在南京和高叔叔同台演出时，田伯伯常来看戏，还赠我一个"小鸟"的称号。高叔叔此来是代乃师周信芳先生邀我参加 "移风社"饰香妃一角，找我谈公事的。他先去访正在汉口的田先生，而后一起来看我演出。可我刚收了老板的包银，且很叫座，院方不放，我很为难。田对我说："你高叔叔推荐你给"老牌"，是给你一个锻炼的机会，错过你会后悔的。"我遂毅然退款和高一同来沪。当我诚惶诚恐第拜见周先生时说："大爷，您时全国驰名的大角，我才刚出道，请您多包涵。"周却谦逊地说："我也是在游泳中学游泳，咱们协力地干吧！"我听了很感动，这位大名角一点架子也没有。
周先生演戏、排戏都极认真，对新戏《香妃》尤为慎重，他先拿出香妃的照片给我看，研究怎样设计服装，再向我介绍香妃的个性，香妃是个外表媚秀内心刚健，对乾隆恨之入骨。为了突出这个角色，在香妃出场前，台上喷射明星牌香水，电灯先暗一暗，待我在"小开门"中亮相时，灯光大明，香气扑鼻，舞台效果极佳。而后的打引子、定场诗、起叫头唱[二黄慢板]都很讨好。这段[慢板]我是按黄桂秋老师教我的《春秋配》唱腔设计的，句句获彩。在表演上我和周先生配合默契，例如香妃初见乾隆不肯下跪，在"撕边"中怒瞪双眼看着乾隆，好像眼珠都要凸出似的，这时饰乾隆的周先生在小锣一击时与香妃一对眼，表情恰到好处。再如香妃舞剑意在行刺乾隆，要带杀气，不像虞姬舞剑是为霸王解愁。当香妃舞到刺剑时，剑锋直指乾隆，可周先生早有准备，待剑到身边时从容让过，台下都觉得惊险，而他却若无其事，做得绝妙。乾隆为了讨好香妃，造了一座仿番邦的行宫，香妃甚悦，此时，乾隆趁机伸出双手向她求爱，而香妃却双手插腰，场面起"崩登仓"怒目视之，乾隆畏而退缩，周先生表演全身是戏，二人配合紧凑，台下掌声四起。有些动作看似寻常，可周先生演来就不寻常了，正如报上介绍"香艳惊险，表情逼真，令人叫绝"。此戏连满三个月，翌年还拍成电影上映，我在上海也就一炮而红。当时沪剧界的石筱英、越剧界的袁雪芬都来观摩周先生的演技，后来也改编成沪剧、越剧上演。
周先生每排一出新戏总像讲故事一般，介绍剧情人物，然后发总讲约期走排，最后还加一句："有问题找我谈"。我作为当家旦角，思想负担可重了，有些戏我没有，如《天雨花》、《雌雄剑》、《樱桃娘》、《战蒲关》、《黑驴告状》、《邓艾渡阴平》……等，可拿到剧本，一两天就要上戏，又不便多找周先生这位大忙人。幸亏高叔叔支持我，每遇难处都亲加指点，我那时才20岁。记忆力特强，能够顺利地完成各项任务。在初演《武松与潘金莲》时，周先生叫我把潘金莲演成一个受压迫的妇女，怀着对男性报复的心理，而不是个淫妇，我就按其意图演得与众不同，周先生夸我："悟性高，挺机灵，能理解发挥。" 《香妃》演毕又上演《董小宛》、《文素臣》等新戏，都深受欢迎。《文素臣》中周饰文素臣，我饰未鸾吹，戏中有一场"古庙双宿，脱衣烤火"，周先生叫我踩跷，当文素臣救起落水的末鸾吹挽着她步入古庙时，我脚一绊来个"抢背"，周先生一个搓步扶住我，这一绊一扶大有戏做。文素臣唱罢"女儿家为什么要金莲三寸，急难时到变成一个废人"后，未鸾吹起叫头"世兄啊"，我把黄老师《春秋配》中的"乳娘啊"用在此处，由于满腔忧怨的未鸾吹因肌肤显露人前，决心以身事文，所以这个叫头特别带感情，比《春秋配》的叫头更为引起共鸣，台下炸锅了。接着唱一段[流水]也是黄腔，又获满堂彩。这出戏周先生亲自指点我表情、动作，教我怎样演才符合人物的心情，使我受益匪浅，事后周先生对我说："人家问我，你那句叫头是我给你说的吧，我就说是。"他显得很得意。
那时日戏常演老戏，一次派我演《战宛城》的邹氏，大爷问我有吧，我说有，他说那就台上见了。"刺婶"一场，我发挥自己的优势踩跷，上场三个"抢背"而后一个"扑虎"，台下为之轰动，周先生也没想到我有这手，戏毕对我说："姑娘啊!你还真有两下子。"因此戏叫座，后遂常演。周先生不仅戏演得好，戏德好，而且政治觉悟高。时处敌伪时期，汪伪特务硬逼我们到"76号"演戏，周先生分析形势后说："拒演是不行了，我们就把舞台作为宣传阵地，唤起群众。"于是派我演《刺汤》，自己演《疯僧扫秦》，台上我臭骂汤勤，他怒责秦桧，记得加的台词有"善恶到头终有报"、"害人者害自己"，"作恶的没有好下场"，骂得台下观众鼓掌，台上演员开心，取得良好的效果。
从1938年到1941年，除39年底我赴香港演出一个月，在那里拜梅兰芳先生为师以外，一直在移风社受到周大爷的栽培和高叔叔的指导，自觉进步很快，可当41年冬看了周先生与黄桂秋老师合作的义务戏《宝莲灯》后，真叫我看呆了，那才真叫炉火纯青。眼神、语气、动作都太捧了，使我深感"学而后知不足"，于是我从中撮合他二人合作，很快在42年春节就实现了。周黄挂并牌演出于上海黄金大戏院，他们演出了许多旷世杰作，如《刘备与孙尚香》、《红鬃烈马》、《四进士》、《赵五娘》、《斩经堂》……等，我有幸学了许多玩意儿，演出54天圆满结束，《斩经堂》原派我演，是我要求黄老师示范演出，他才答应的，他改王兰英吹腔上场为打引子、定场诗，在念白后起[二黄慢板]，获得阵阵掌声，尤其是接唱"贤公主休要跪休要哭"一段[二黄三眼]后面的四句[二黄原板]黄老师别创新腔，在第三句"你只知遵母命尽全孝道"的"孝"字上耍了一个花腔，结尾"苦命一条"的"条"字上拖了7板之长，也获全彩，把高潮持续下去，真是棋逢对手，我认真地学习老师的演技，再陪周先生演此剧时也不断获彩。
光阴似箭转眼57年过去了，周黄两位都已谢世20余年，可他们的舞台形象和音容一直萦绕在我的脑海里，可喜的是麒派名剧已由小王桂卿音配像，黄派戏亦将由黄小秋回国为其祖父音配像，我希望作为麒派、黄派发源地的上海，应该注意发扬这两个流派，切莫让其湮没呀！ （摘自《中国京剧》杂志 2000.1）
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