我与李少春（七）

忠实于剧本的再创造

少春虽然没有能演出我编写的《十二堑》，但他对于我编剧的手法，有了进一步的了解。1939年，他带领剧团去沈阳、长春、哈尔滨、大连、青岛、济南、天津各地旅行演出。

1940年，中华戏校解散，我又接着为李玉茹、宋德珠组织剧团，也常到上海、天津、济南、青岛各地演出。我与李少春，晤面时少。直到1946年，在上海排演我编写的《百战兴唐》，才真正实现我与他的艺术交流。

《百战兴唐》是我在1945年秋，日军投降之后，为了发泄八年沦陷的愤懑、采取安史之乱、张巡守睢阳、郭子仪光复两京的历史故事而编写的，原名《白虹贯日》。当时得到隐居青 龙桥的程砚秋兄大力支持，由校友剧团演出于长安、中和，华乐等戏院。王金璐演前部南霁云、后部郭子仪，王和霖演雷海青，储金鹏演雷万春，李金鸿演谢阿蛮，萧德寅演张巡，白玉薇演梅妃，陈永玲演徐菡。少春、世海看过之后，很喜欢这个剧本，碍于同业的福利，不肯索本排演，心里却总记着这个戏。

1946年，我受上海大来公司之聘，在天蟾舞台长期驻班，担任编剧。李少春、袁世海、叶盛章、叶盛兰、李玉茹等以"十大头牌"的阵容，后我两月莅沪演出。他们各以个人杰作演出了二十多天，为了保持客满的记录，最后六天，摊出《白虹贯日》的王牌。院方认为剧名太文雅怕人不理解，一再征求我的同意，改名为《百战兴唐》。当时的"十大头牌"，少春居首，沿用"一赶三"的旧例，前部演雷海青，发挥唱工，中部演南霁云，发挥做、表，后部演郭子仪，发挥武打，并由袁世海演张巡，叶盛兰演雷万春，叶盛章演李猪儿，李玉茹演徐菡，魏莲芳演梅妃，班世超演谢阿蛮，李幼春演贺兰进明，马富禄演蔡保，高维廉演耿义……。拍板定了，每天夜戏结束，就在少春宿舍研究剧本。少春熟悉此剧，对剧本没有意见，只觉得前部雷海青骂安禄山的激情不够，他那段二黄唱段，我听得很满意，他却不以为然，说道："光凭唱是不够份量的。"我即兴说："是不是在琵琶击贼上想点办法，添个"吊毛""抢背"!"他说："好虽好，光摔"吊毛"、"抢背"还是不够劲。"说着，站起来，手按桌子比划着，若有所得地说："有了！安禄山坐高台，雷海青奔上高台，把琵琶打在他的脸上，他抬腿踢雷海青，我在这个地方起"范儿"，从高台上摔"抢背"，中间变"吊毛"，就有"菜"了。"我也说："好是好，"范儿"起得高，吃功夫啊！"他说："您看吧，《打金砖》里登椅子的"倒扎虎"我怎么摔来着？这个"范儿"，跟那个差不多。"果然，演出之日，只这一个高台上的"抢背"变"吊毛"，就奠定了他那"一赶三"的艺术基础。

过了两天，在台上过戏，排到南霁云受命突围借兵的时候，袁世海的张巡，在一大段叮嘱之词结束处，他临时加了一句："将军请上，受我一拜--"，"拜"字用悲凉的声韵，拉得很长，意似"叫板"。我忙问："是不是想唱两句？"袁世海说："对，我正想征求您的意见。"我略为思索，转向少春，说道："唱可不能上板，也不能多，《连环套》里朱光祖有句话，"没有说话的工夫了"!"少春默然一笑，只是"哽、哽"的答应着。我当时把方案定妥，台上三个人分唱七句二黄散板。世海首先赞同。我急就章地即兴编了唱词，演员们入耳即能上口地唱了出来，效果很好，而少春仍是默默地不参加意见，也照词唱了。及至演出之日，他却把应唱的三句，改为一句，只唱了"此时间顾不得多谈多论"，就起"扫头"，效果更为强烈。戏散后，我们同吃宵夜，我赞赏他精简得好，他说："我也是从您在排演场上说的那句"没有说话工夫了"而想到的。我反复唱这三句词，觉得只要能唱出气氛，就能完成剧本的要求，何必一定三句?同时，我从您编的那句"此时间顾不得谈多多论"，想起了余叔岩老师《桑园寄子》里那句"此时顾不得父子恩爱"，我就化用了老师的这句高腔儿，"此时间"三字，一定有彩，"顾不得"后，要一锣，接着就随唱随做，拉马、圆场、上马，表现出南霁云此时急于借兵的急促心情，紧接句尾，就起"扫头"，在"扫头"的尾声，张巡、许远再加一句重重的嘱咐"小心!"我回马一拜，策马而下。我当时想到的，只是简练干净，没承想会有那么强烈的效果。"这样忠实于剧本的再创造，我从心里钦佩少春的才华，连声说好。桂春先生在旁哈哈大笑，说："来吧！你们爷儿俩个，一个编，一个演，我敢保排一出，响一出！"（未完待续）